Viņa pozēja smilšu kāpas augšpusē ar vēja grumbuļainiem cipreses kokiem, kas tālu pieķērās akmeņainai kraujai. Protams, viņa bija kaila un sēdēja uz gultas. Pie viņas brūnaļģes savijušajām kājām gulēja miris pelikāns. Vienā rokā viņa turēja nautilu, otrā - jutekliskāko papriku, kāda jebkad izaugusi. Kad es pielāgoju savus 8 × 10 slīpumus un nobīdes, viņa man uzmeta šo skatienu - tikai 1/60 sekundes, bet tajā brīdī es zināju, ka vēlāk būs vairāk slīpumu un nobīdi, jo viņas diafragma un mans slēdža ātrums dejos perfektā ritmā . Es apstādināju objektīvu līdz f / 64, tad … es pamodos.
Tas atkal bija Vestonas sapnis - tāds, kādu es biju redzējis gadu desmitiem. Man vajadzēja doties uz Centrālkalifornijas piekrasti un apmeklēt Point Lobos.
Tūkstošiem tūkstošu fotogrāfu ir veikuši šo svētceļojumu un uzņēma miljoniem fotogrāfiju. Neskatoties uz to, viens fotogrāfs uz visiem laikiem būs pazīstams kā persona, kas ievieto Point Lobos fotogrāfiju kartē. Viņš bija Edvards Vestons. Vestons ir slavens ar savām melnbaltajām čaumalu un papriku fotogrāfijām, aktiem un smilšu kāpām, kā arī uz smilšu kāpām. Viņam ir pat slavens gultas šāviens. Bet mani mīļākie viņa kadri vienmēr bija roka detaļu kadri no Point Lobos.
"Pasaule iet gabalos, un tādi cilvēki kā Adamss un Vestons fotografē klintis!" Anrī Kartjē-Bresons sacīja, ka 1930. gados. Hei Anrī, kā ar mani? Patiesais punkts šeit ir tāds, ka, šaujot klintis un saknes, kā arī jūras aļģes un mirušos pelikānus, Vestons pētīja jaunus objektus un fotografēja citā virzienā.
Vestons bija viens no vadošajiem “Pure Photography” atbalstītājiem, un es nedomāju, ka viņš iepriekš pasūtīja Df. 1920. gadu beigās un 1930. gadu sākumā Tīrā fotogrāfija nozīmēja stingri sacerētus, skuvekļiem asus attēlus ar maksimālu lauka dziļumu, kas izmantoja kameru iespējas ierakstīt detaļas tā, kā neviens gleznotājs to nevarēja. Pirms puristu skaita pieauguma piktālisti valdīja Amerikas foto ainu. Apmulsuši no savām kamerām (un gleznošanas prasmju trūkuma), bet izmisīgi, lai viņus uzskatītu par māksliniekiem ar lielo burtu “A”, gleznotāji pieķērās gleznas “Meistari” klasiskajiem priekšmetiem un centās panākt, lai viņu fotogrāfijas izskatās pēc iespējas vairāk pēc gleznām. . Iedomājieties, kā jūsu draugi spēlē koka nimfas, kas pliki plosās pa mežu, kamēr jūs fotografējat ar savu Holgu, skenējot negus, uzklājiet instagram, pēc tam drukājiet uz raupja matēta papīra, un jums būs pats Pictorialist attēls.
Vestons bija grupas f.64 dibinātājs, īslaicīgs Puristu fotogrāfi no Ziemeļkalifornijas. Starp citiem ievērojamiem locekļiem bija Imogens Kaningems, Vilards Van Dīks un kāds frants vārdā Ansel.
Labi, es atzīstu, ka šo vairāk iedvesmoja Adamss “Surf Sequence”, nevis kāds konkrēts Vestonas attēls. Neskatoties uz to, plūdmaiņas iestājās, kad es to nošāvu, un Vestons ļoti labi pārzināja plūdmaiņas, lai gan viņa gadījumā viņa draugu meklēja tieši sievietes.
Bet es atkāpjos. Atgriežoties pie Vestona vai vismaz viņa priekšmeta atdarināšanas - brūnaļģes parādās daudzos Weston's Point Lobos kadros. Kad runa ir par brūnaļģu šaušanu, man ir priekšrocība, kuras Vestonam nebija - polarizācijas filtrs, lai atspīdētu ūdens virsmu.
Vestons daudz nedarīja “lielo ainavu”, kad vienā fotoattēlā ir ierakstīts liels reljefs un detaļas (kā to raksturo Ādama darbs). Viņš vairāk nodarbojās ar dabas detaļu kadriem. Hei, man ir kaut kas kopīgs ar Edvardu. Tas nozīmē, ka es saprotu, ka manas grandiozās ainavas nav mana stiprā puse un nekad nebūs, ja nestrādāju pie tām. Man patīk šī - tā darbojas krāsainā vai melnbaltā krāsā, bet, tā kā Vestonam reti bija piekļuve krāsainām filmām (patiesībā tikai tuvu viņa karjeras beigām), es šeit ierobežoju savus Point Lobos kadrus ar tādiem, kas labi darbojas melnā un baltā krāsā. balts.
Vēl viena priekšrocība, kas man ir, ir mana DSLR ātrums. Vestons nošāva mirušos putnus, jo viņa 8 ”x10” skata kameras uzstādīšana prasīja ilgu laiku (kaut arī viņš lielījās, ka var uzstādīt statīvu un kameru, komponēt kadru, ievietot stikla plāksnes, aizbīdīt aizvaru un iedarbināt uguni. nošāva tikai divarpus minūtēs). Šis svītrainā krasta krabis turējās diezgan mierīgi, tāpēc, iespējams, Vestons varēja izveidot kadru, bet, tā kā Vestona filma reģistrējās aptuveni ISO 16 ekvivalentā, es domāju, ka slēdža ātrums nebūtu bijis pietiekami ātrs, lai iesaldētu dīvaino burbuļošanu no krabja mutes.
Hei, šie limpeti nemaz nekustās. Neskatoties uz to, es šaubos, vai šis attēls kādreiz tiks pārdots par tik daudz, cik Vestona čaulas izdrukas, no kurām viena (Nautilus, 1927) tika izsolē par vairāk nekā miljonu dolāru. Hei, tas ir par vairāk nekā 400 000 ASV dolāriem vairāk nekā Adama mēnessraksts pār Ernandesu. Runājot par zemu ISO, dažiem Vestona klusajām dabām, piemēram, pipariem un čaumalām, bija vajadzīgas vairākas stundas, jā, stundas.
Miljons dolāru!?!?! Oho, Vestons noteikti dzīvoja kā karalis. Diemžēl tā tas nebija. Viņš bija diezgan bada mākslinieka tips. Visvairāk, ko viņš jebkad saņēma par fotoattēlu, kad viņš bija dzīvs, bija 250 ASV dolāri par kadru par septiņiem krāsainiem attēliem, ko viņš izdarīja Eastman Kodak. Piecdesmit gadus pēc viņa nāves viņa 1925. gada pliknis tika pārdots par 1 609 000 USD, kas ir viena no desmit lielākajām summām, kas jebkad maksāta par fotoattēlu. Jūs varētu vēlēties pievienot šo ziņu grāmatzīmei - nav teikts, cik slavena es būšu pēc tam, kad es ķērcīšu.
40. gadu vidū Vestons bija saslimis ar Parkinsona slimību. Trīcēšana viņa rokās padarīja viņa skatu kameras lietošanu arvien grūtāku. 1948. gadā viņš nokāpa uz Point Lobos (viņš dzīvoja netālu no Wildcat Hill) un uzņēma savu pēdējo fotogrāfiju - Rocks and Pebbles, 1948. Edvards Vestons nomira Jaungada dienā 1958. gadā. Viņa pelni tika izkaisīti pludmalē, kas tagad nes viņa vārdu .
