Pēdējos pāris gadus esmu domājis par sevi galvenokārt kā “telefoto” ainavu fotogrāfu. Lielākā daļa ainu, kas piesaista manu uzmanību, vislabāk izskatās ar telefoto objektīvu, un man ir tendence lielākoties paturēt kamerā 105 mm vai 70–200 mm. Tomēr nesenais ceļojums uz Ciānas un Nāves ielejas nacionālajiem parkiem pārdomāja.
Lai mainītu kontekstu, ņemiet vērā zemāk norādītos procentus. Tie parāda objektīvus, kurus es izmantoju, dodoties uz Islandi, kur es uzņēmu apmēram 2300 fotoattēlu:
- 35% no mana 24mm
- 12% no mana 50mm
- 53% no mana 105mm
Cionā un Nāves ielejā, kur es uzņēmu apmēram 1350 fotoattēlus, mana izvēle tika novirzīta citādi:
- 67% no maniem 20mm
- 4% no maniem 35mm
- 29% no maniem 70-200mm
No vienas puses, šķiet, ka es vispār nelietoju “parastos” fokusa attālumus - 35 mm un 50 mm. Tomēr interesantāk bija pāreja no telefoto uz platleņķiem. Par cik es Islandē atbalstīju 105 mm, es vēl vairāk izvēlējos 20 mm Amerikas dienvidrietumos. Tātad, kas notiek?
1) Ainavu atšķirības
Islande un Amerikas dienvidrietumi ir ļoti atšķirīgas vietas. Neskaitot neticamo vēja daudzumu abās vietās - vismaz tad, kad es devos - pašas ainavas diez vai varētu būt mazāk līdzīgas. Viens ir ledains un tumšs, bet otrs ir spilgts un oranžs. Amerikas dienvidrietumu slaucīšanas līnijām nav paralēles Islandes grants piepildītajā, pastāvīgi mainīgajā ainavā. Abi, protams, ir apbrīnojami skaisti.
Platleņķa objektīvi, pārspīlējot tuvumā esošo objektu relatīvo izmēru, veicina fotogrāfijas ar dramatisku priekšplānu. Ciona slaucošie klinšu veidojumi bija ideāli piemēroti šim nolūkam, piedāvājot vadošās līnijas, kas slaucījās caur rāmi. Gandrīz katru collu Zion vijīgo klinšu varēja izmantot kā priekšplānu, kas piedāvā spēcīgu korpusu platleņķa objektīviem.
Vai tas nozīmē, ka Islandei nav pieejami interesanti priekšplāni? Nepavisam. Lai gan es apgalvotu, ka to nav tik daudz, priekšplāna elementi noteikti pastāv arī Islandes ainavā. Sākot ar kūstošiem aisbergiem līdz ūdens straumēm, vairākas Islandes ainavas nodrošina veidu, kā noenkurot jūsu kompozīciju. Tomēr daudzviet Islandi klāj sūnu pleķi, kas savijušies ar melnu granti. Ja vien jūs nevēlaties, lai fotoattēla pamatnē sēdētu neskaidrs akmens vai cilvēka veidots ceļš, var būt grūti atrast atbilstošu priekšplānu.
Tajā pašā laikā daudzas Islandes ainavas atradās tālu. Par cik es gribēju pārgājienā nokļūt līdz katram tālam ūdenskritumam, tas ne vienmēr bija iespējams. Tomēr Islandes relatīvi tukšā ainava nozīmēja to, ka bija viegli nofotografēt tālu esošos objektus, neko nenobloķējot priekšplānā; Man vienkārši vajadzēja pārslēgties uz telefoto objektīvu.
Ciānu turpretī piepildīja šauri kanjoni un līkumotas upes. Tas gandrīz prasīja platleņķi; ainava ir tik tuvu, ka telefoto objektīvs nedos neko labu. Bez platleņķa objektīva nebija vienkāršs veids, kā parādīt slaucošās klinšu līnijas. Ļoti maz ainavu bija pietiekami tālu, lai tās attaisnotu telefoto.
2) Izmaiņas laika gaitā
Es fotografēju Cionu vairāk nekā astoņus mēnešus pēc tam, kad devos uz Islandi. Astoņi mēneši nav nekas niecīgs; tajā laikā es pārskatīju savu lēcu komplektu un pavadīju daudz vairāk laika, praktizējot kompozīciju. Tātad, vai tas varētu būt vienkārši laika posms, kas man lika dot priekšroku dažiem objektīviem pār citiem?
Lai gan tas noteikti ir iespējams, es būtu pārsteigts, ja atšķirības pilnībā ir saistītas ar manas personiskās pieejas maiņu ainavu fotogrāfijā. Es jau labu laiku esmu iecienījis līdzīgu apgaismojuma un kontrasta stilu, kā arī pēcapstrādi; pēc mana ceļojuma uz Cionu tie būtiski nemainījās. Lielākā daļa manu stilistisko izvēli ir palikuši diezgan nemainīgi.
Tomēr viena izmaiņa, ko es pamanīju Amerikas dienvidrietumos, bija mana pieaugošā tieksme fotografēt vertikāli. Tikai neliela nedaudz manu fotogrāfiju no Islandes tika uzņemta vertikāli - un pat tās lielākoties bija jāsaista horizontālajās panorāmās. Savukārt Ciānā un Nāves ielejā gandrīz trešdaļa manu attēlu bija vertikāli (ieskaitot trīs no četriem šajā rakstā). Tās ir diezgan būtiskas izmaiņas.
Daļēji, protams, šīs izmaiņas ir saistītas ar pašu ainavu. Vertikāli attēli var parādīt lielāku priekšplānu, kas padara tos perfekti tādās vietās kā Ciāna un Nāves ieleja. Tomēr tas neņem vērā visas atšķirības. Daži Islandes apgabali, piemēram, Jökulsárlón pludmale, ir labi pazīstami ar neticamām priekšplānām. Tomēr, kaut arī es trīs dienas pavadīju Jökulsárlón - galvenokārt izmantojot savu plašo objektīvu -, kamēr es tur biju, neveidoju nevienu vertikālu fotogrāfiju.
Tātad, iespējams, rezultāts būtu citāds, ja šodien atkal apmeklētu Islandi. Es noteikti esmu daudzējādā ziņā mainījies kā fotogrāfs, un es nebūtu pārsteigts, ja vecos objektus redzētu no citas perspektīvas. Tomēr, pat ņemot vērā mainīto domāšanas veidu vertikālajās fotogrāfijās, es joprojām uzskatu, ka visbūtiskākā atšķirība starp Cionu un Islandi bija pašā ainavā.
3) Kontekstā
Vairākus gadus visplašākais objektīvs, ko es izmantoju, bija 17–55 mm objektīvs manam D7000 (kas ir aptuveni 26 mm pilna kadra ekvivalents). Pirms tam es gandrīz gadu izmantoju savu 105 mm objektīvu, arī uz D7000, nekad nemainot neko plašāku. Pilnībā kadrā es pārcēlos tikai pirms gada, un 20 mm f / 1.8 man nebija vairāk nekā sešus mēnešus.
Tas viss nozīmē, ka mana personīgā pieredze nav īpaši normāla. Kaut kādā ziņā nav “normāla” ceļa, pa kuru fotogrāfi mēdz iet. Jums var būt viens objektīvs ar 28-300 mm, vai arī jums varētu būt komplekts, kas sastāv no 15 mm līdz 500 mm. Neatkarīgi no jūsu komplekta, ir gandrīz neiespējami izvairīties no preferencēm attiecībā uz noteiktu fokusa attālumu pār citiem. Galvenais ir atpazīt jūsu aizspriedumus un mēģināt nodrošināt, lai tie netraucētu labu fotogrāfiju uzņemšanai.
Piemēram, šī raksta sākumā es minēju, ka es reti izmantoju “parastos” fokusa attālumus, piemēram, 35 mm vai 50 mm. Lai gan tas noteikti bija taisnība Islandē un Cionā, kurš saka, ka tā tas būs jebkur citur? Ja no šīs informācijas nokļūšu nepareizā domāšanā, es, visticamāk, nepamanīšu neticamas fotogrāfijas.
Šis efekts it īpaši attiecas uz tālummaiņas objektīviem. Sakiet, piemēram, ka jums ir 24–70 mm tālummaiņa. Vienā vietā jūs varat uzņemt katru fotoattēlu ar 24 mm. Kaut kur citur jūs varat uzņemt vairākus fotoattēlus, kas tuvināti līdz 70 mm. Briesmas ir tādas, ka jūs sākat sevi uzskatīt par fotogrāfu, kurš nepatīk vai nav labs fotografējot ar starp fokusa attālumiem. Tādējādi jūs nonākat sevis piepildīšanās ciklā, un tā rezultātā cietīs jūsu fotoattēlu dažādība.
Tātad, neatkarīgi no jūsu konkrētās situācijas, ņemiet vērā domāšanas veidu, ko ievedat laukā. Ja redzat sevi kā platleņķa fotogrāfu, atcerieties nēsāt līdzi telefoto objektīvu. Vai arī, ja jūs vienmēr izmantojat 70-200, pārliecinieties, ka esat informēts par īpaši plašajām iespējām. Ir viegli pieķerties fokusa attālumam, kuru izmantojat konkrētā brīdī, vai fokusa attālumam, kuru mēdzat izmantot, taču tas nedara to par labāko iespējamo ainas fotografēšanas veidu.
4. Secinājumi
Katru reizi, kad nofotografējat, pārdomāti jāapsver mainīgie, kas spēlē. Ir svarīgi ņemt vērā visu, sākot no kameras iestatījumiem un beidzot ar kompozīciju, un, iespējams, ka jūs darīt padomājiet par šīm lietām, fotografējot. Bet, ja jūs atradīsit to pašu fokusa attālumu pat pilnīgi atšķirīgās ainavās, iespējams, jūs ignorējat citas iespējas.
Nav nekas nepareizs, ja jums ir iecienīts fokusa attālums. Es joprojām esmu daļējs pret savu 105 mm, un daudzi slavenie vēstures fotogrāfi fotografēja tikai ar 35 mm vai 50 mm objektīvu. Tomēr svarīgākais ir pārliecināties, ka pirms fotografēšanas apzināti domājat par izvēlēto objektīvu. Ja izmantojat iecienīto fokusa attālumu bez aktīva iemesla, iespējams, ka jums pietrūkst labākas fotogrāfijas. Tas noteikti attiecās uz mani; ieilgušais telefoto domāšanas veids man izmaksāja dažas agrīnas platleņķa fotogrāfijas Nāves ielejā.
Tad mana līdzņemšana ir svarīga fokusa attāluma izvēle katrā gadījumā atsevišķi. Var būt vilinoši pieturēties pie viena konkrēta fokusa attāluma - it īpaši tā, kas jums šķiet ērts -, taču šī pieeja var ierobežot jūsu prātu. Dotais objektīvs var spīdēt Smoky Mountains, tomēr Klusā okeāna ziemeļrietumos tas ir pilnībā nelietojams.
Fotogrāfi vienmēr vēlas uzņemt pēc iespējas labākus attēlus kādā vietā, un mūsu aizspriedumi dažreiz kavē šo mērķi. Apzināti pieņemot lēmumus par katru attēla aspektu, jūs varat pārliecināties, ka jūsu fotogrāfijas ir pēc iespējas labākas.
