Šo amatu iesniedza Karls Ebrejs no Karla Ebreja fotogrāfija .
Turpinot neseno JPEG.webp vs RAW diskusiju, es piedāvāju uzrakstīt nelielu rakstu Digitālās fotogrāfijas skolai par manu RAW darbplūsmu. Tātad, lūk. Tomēr, pirmkārt, daži foni un atrunas:
Es esmu kāzu fotogrāfs Lielbritānijā. Es pilnībā digitāli filmēju ar Canon EOS 5D. Parastās kāzās (ja tāda ir) tiek izmantotas apmēram 5–6 GB kompaktās zibatmiņas. Attēli tiek apstrādāti uz 20 collu iMac ar 2 GB RAM. Šis raksts ir par manu darbplūsmu. Tas darbojas man; tas var vai nedarbosies jums. Ja, izlasot šo rakstu, jūs jūtaties, ka vēlaties iziet un uzņemt RAW, lieliski. Ja jums nav, tas ir labi. Es jums pateiksšu, ko es varu iekļauties kaut kādā loģiskā secībā, taču negaidiet, ka tas būs kāzu fotogrāfijas avārijas kurss.
Iegūsim arī kaut ko no ceļa par to, kāpēc RAW?
1) RAW attēliem ir (biežāk nekā nav) lielāks krāsu dziļums nekā JPEG.webp. RAW izeja lielākajai daļai kameru ir 12 vai 16 biti, turpretim JPEG.webp ir tikai 8 biti. Tas nozīmē, ka iegūtajā attēlā var būt lielāks toņu diapazons. Tas nenozīmē, ka vienmēr * būs, kā jūs uzzināsiet no daudziem cilvēkiem, kuri jums pateiks, ka viņi ir salīdzinājuši to pašu attēlu, kas uzņemts kā JPEG.webp un RAW, taču ir situācijas (parasti attēli ar lielāku kontrastu ), kur tas notiks. Tas arī nozīmē, ka jums ir mazliet vairāk vietas kustībai. Attiecībā uz ekspozīcijas pavirzīšanu digitālajām kamerām ir līdzīgs ekspozīcijas platums kā slaidu filmām. Tas ir, jums ir jāsaņem tas, lai to maksimāli izmantotu. Negatīvās filmas platums ir lielāks, kas nozīmē, ka visas nelielas ekspozīcijas kļūdas var labot drukāšanas posmā. Kad mēs atgriežamies pie digitālās fotografēšanas, tas vienkārši nozīmē, ka, izmantojot RAW, jūs varat atgūties no visām nelielām kļūdām. Kā ainavu fotogrāfs, kas, iespējams, jūs neapgrūtina, bet kā kāzu fotogrāfs es nevaru atgriezties un lūgt viņus vienkārši to darīt vēlreiz (labi, dažreiz es varu).
2) Visi šauj RAW. Jā, tu dari. Vienīgā atšķirība ir tāda, ka, ja jūs domājat, ka filmējat JPEG.webp, patiesībā jūs vienkārši atstājat RAW apstrādi savai kamerai. Ņemot vērā, ka pēc fotoattēlu uzņemšanas tos, visticamāk, vēlāk skatīsit savā (daudz jaudīgākajā) datorā, man šķiet mazliet dīvaini, ka jūs ļausiet savai kamerai tikt galā ar RAW.
3) RAW saglabāšana īpašiem gadījumiem, tāpat kā digitālās fotogrāfijas “svētdienas labākais” man šķiet traks. Kad es pirmo reizi nodarbojos ar fotogrāfiju, es uzņēma lielisku ainavu. Saule rietēja, objektīva priekšpusē man bija daži jauki iesildīšanās filtri. Viss bija tieši pareizi. Rezultātā iegūtais attēls, lai cik fantastisks tas būtu, bija JPEG.webp. Lielā druka, kas nāca no tā, nebija tik karsta. Tagad tas ir audekla druka, kas karājas uz manas sienas lejā, un tas izskatās labi, bet tas ir tikai ap 20 × 16 ″. Lieta ir tāda, ka jūs nekad īsti nezināt, kad šis lieliskais kadrs nāks, un, kad esat ieguvis kompakto zibspuldzi (vai SD vai citu), tad uzņemiet to bez maksas.
4) RAW attēlu apstrāde neaizņem mūžīgi, tāpēc nav iemesla to visu laiku neizmantot. Jāatzīst, ka tas ne vienmēr ir tik ātri, kā vienkārši nomest kadrus iPhoto (vai jebkurā paketē, kuru izvēlaties izmantot), taču, ņemot vērā priekšrocības, kas saistītas ar fotogrāfiju pielāgošanu, īsais laika sods ir tāds, kuru esmu gatavs maksāt .
Līdzsvara interesēs ir daži labi iemesli, lai tā vietā uzņemtu JPEG.webp. Man lielāko audzina sporta fotogrāfi, kuriem ļoti ātri jāfilmē daudzi kadri. Tā ir godīga spēle: RAW uzņemšana var palēnināt digitālās kameras nepārtraukto piedziņu, un buferis var ātri piepildīties. Tomēr jaunākās kameras, kas nonāk tirgū, risina šo problēmu, un, lai arī dažu cilvēku cenu iekavās tās joprojām var būt nepietiekamas, laika gaitā tās kļūs lētākas.
Parunāsim par RAW attēlu apstrādi
Izliksimies, ka esam atgriezušies no veiksmīgas dienas šaušanas, izmantojot visas mūsu gatavās Compact Flash kartes …
Acīmredzot pirmā lieta, kas mums jādara, ir noņemt fotogrāfijas no kartes. Šim nolūkam es izmantoju īpašu karšu lasītāju, nevis man jāpievieno fotokamera datoram un jāsēž tur, iztukšojot kameras akumulatorus. Katrai kāzai ir sava mape mapē Fotoattēli. Iekšpusē ir (parasti) vēl trīs apakšdirektoriji: RAW, TIFF un Finished. Acīmredzot kadri tieši no kameras (neviens no tiem dienas laikā netiek izdzēsts, neskatoties uz to, cik slikti daži no tiem varētu izskatīties kameras ekrānā) nonāk tieši RAW direktorijā.
Kad kadri ir nonākuši datorā, RAW direktorijs tiek dublēts DVD. Divreiz. Pirmais eksemplārs nonāk manā glabāšanas korpusā. Otrais tiek nosūtīts uz to, ko es mīlu dēvēju par savu “izbraukuma rezerves krātuvi”. Tā ir manu vecāku māja! Ko es varu teikt? Ja tas nav salūzis … Šis ir ļoti svarīgs posms. Tas nodrošina (pēc iespējas labāk), ka, ja nepieciešams, mēs vienmēr varam atgriezties pie sākotnēji uzņemtajiem kadriem, kas uzņemti dienā. Pastāv acīmredzams (kaut arī diezgan maz ticams) risks, ka mana māja izdeg un zaudē šāvienu, līdz pat nedaudz mazāk acīmredzamajam, bet, visticamāk, notikumam, kad mans cietais disks mirst kādreiz rediģēšanas procesā, atstājot mani bezjēdzīgi. , korumpēti biti! Atkārtojiet pēc manis: “Dublējumi ir labi.”
Pareizi, vai šīs rezerves kopijas ir sakārtotas? Lieliski. Veiksim dažus labojumus. RAW apstrādei es izmantoju Adobe’s Lightroom. Tā nav lētākā RAW pārvaldības pakotne, taču es to izmantoju kopš tās pirmās izlaišanas kā beta versijas, un tagad man ir pilna 1.0 versijas kopija. Ja jums tas ir, lieliski, bet ir pieejami arī citi tikpat spējīgi, es esmu pārliecināts, ka ir pieejami RAW procesori. Jebkurā gadījumā, atgriežoties pie tā. Mums ir jānoņem crap no labajām lietām. Tam vislabāk ir slaidrāde, kurā jūs varat novērtēt katru kadru tā, kā tas tiek parādīts. Tādā veidā jūs varat diezgan ātri aplūkot kadrus un izvēlēties izdzēst visus tos, kuru vērtējums ir mazāks par noteiktu vērtību. Kad tas ir izdarīts, mēs varam sākt strādāt pie “sargiem”.
Ir pienācis laiks pēc kārtas apstrādāt katru no atlikušajiem kadriem. Es veicu jebkuru krāsu korekciju, kas varētu būt nepieciešama, kā arī dažus ekspozīcijas kniebienus. Es varētu pārveidot attēlu par melnbaltu vai to tonizēt, vai varbūt pievienot vinjeti. Es arī veicu savu apgriešanu šajā posmā. Man reti rodas nepieciešamība veikt attēla izmaiņas, piemēram, klonēšanu, tāpēc lielākā daļa manipulāciju notiek ar RAW, pirms tā to vēl vairāk padara. Starp citu, viss tiek apgriezts līdz 10 × 8. Tas ir visizplatītākais lielums, ko es pārdodu, un es to varu vai nu apgriezt tālāk, lai iegūtu 8 × 6, vai atgriezties pie oriģināla, ja ar to neapmierinu (vēl viena RAW priekšrocība ir tā, ka jūsu veiktās izmaiņas nav iznīcinošs, tāpēc jebkurā laikā varat atgriezties pie sākotnējā kadra). Šis ir garākais posms manā darbplūsmā, bet tas ir arī tas, kas nodarbojas ar lielāko daļu apstrādes. Turpmāk viss ir vienkāršs burāšana …
Kad fotoattēli ir rediģēti, ir pienācis laiks tos pārveidot no RAW uz kaut ko citu. Lightroom katru RAW attēlu uzņem pēc kārtas un pielieto veiktās izmaiņas kopijai, kas pēc tam tiek saglabāta kā JPEG.webp vai TIFF. Es visu saglabāju kā 16 bitu TIFF, jo darbs vēl nav pilnībā paveikts. Šī daļa var aizņemt nedaudz laika, ja apstrādājat 200–300 attēlus, tāpēc ir lielisks laiks, lai pagatavotu tasi tējas (nu es / esmu / brits).
Tātad atkārtosim, kur mēs atrodamies. Mēs visu dienu esam dublējuši, tāpēc tas ir droši. Mēs esam izgājuši cauri kadrus un noņēmuši visu, ko zinām, ko nevēlamies paturēt. Mēs esam pārcietuši pārējo kadru krāsu korekciju, mainot ekspozīciju, pārveidojot par melnbaltu utt. Un apgriežot. Tagad mēs priecājamies par savu tējas tasi un skatāmies direktoriju, kas ir pilns ar 16 bitu TIFF.
Ja ir kādi kadri, pie kuriem jāstrādā pie Photoshop, tas notiek tad. 16 bitu TIFF parasti ir liels fails, taču tam nav zaudējumu (tas nozīmē, ka fails katru reizi, kad to saglabājat, tāpat kā JPEG.webp, degradējas) un ir pilns ar jaukiem datiem, ar kuriem spēlēt. TIFF tiek ielādēts Photoshop, un darbs ir paveikts.
Tomēr lielāko daļu laika nav jāveic neviens Photoshop darbs. Tādā gadījumā es vienkārši pārietu tieši uz nākamo soli, kas ir Noise Ninja. Šis mazais skaistums ir trokšņu mazināšanas pakete. Es to iestatīju sērijveidā apstrādājot attēlus, katru no tiem profilējot. Tas ielādē katru no 16 bitu TIFF, identificē trokšņa apgabalus un filtrē to, saglabājot rezultātu kā JPEG.webp failu manā JPEG.webp direktorijā. Tas ir vēl viens process, kuru es varu atstāt darboties, tāpēc ir vēl viens labs laiks tējai.
Visbeidzot, es varu izdzēst šo lielgabarīta TIFF direktoriju, lai gan es vēlos saglabāt visus, par kuriem esat strādājis Photoshop. Pārējos tos var atjaunot, vienkārši vēlreiz eksportējot kadrus no Lightroom. Gatavie JPEG.webp faili tiek dublēti DVD formātā un saglabāti kopā ar RAW diskiem (atkal tiek izgatavotas divas kopijas), un es varu tos nosūtīt saviem klientiem, zinot, ka viņi būs sajūsmā par savām pasakainajām kāzu fotogrāfijām.
Tieši tā. Tas ir viegli, kad tu stāvi atpakaļ un skaties uz to: Lightroom -> Noise Ninja -> darīts. Un nav iemesla, ka to nevarētu izdarīt arī ar neregulāru momentuzņēmumu. Vienkārši nometiet savu RAW failu Lightroom, eksportējiet to uzreiz, un jums tas ir: skaists JPEG.webp.
Es ceru, ka tas nav pārāk garlaicīgi, un, cerams, viens vai divi cilvēki no tā kaut ko paņems. Es domāju, ka galvenā lieta, kas šeit jāatceras, ir tā, ka fotografēšana ir tikai sākums fotografēšanai. Pirms digitālās parādīšanās daudz laika pavadīja tumšā telpā, veicot testa izdrukas, spēlējoties ar ķīmiskām vielām, pielāgojot temperatūru, apgriežot utt. Viss, kas mums tagad ir, ir tas pats process, bet birojā.
Ja jums patika šī ziņa, Digg to šeit