Viens no veidiem, kā radīt labākas kompozīcijas un līdz ar to arī spēcīgākus attēlus, ir darīt kaut ko tādu, ko sauc par objekta apstrādi. Vispārīgi runājot, ir divi veidi, kā tuvoties fotografēšanai. Apskatīsim abus un to, kā jūs varat iemācīties strādāt ar objektu, lai uzlabotu savu fotogrāfiju.
Pirmais ir uzņemt pēc iespējas vairāk fotoattēlu, cerot, ka daži no tiem izrādīsies labi. To sauc par ložmetēju jeb izsmidzināšanu un lūgšanu. Ar digitālajām kamerām to ir vieglāk izdarīt nekā jebkad agrāk ar filmu kamerām, jo jūs vairs neierobežo kadru skaits uz filmas ruļļa.
Starp citu, tas ir viens no iemesliem, kas bieži tiek minēts kā ieguvums no filmu kameru izmantošanas. Zinot, ka katru reizi, kad nospiežat slēdža pogu, tas palielina uzņemšanas izmaksas (apstrāde plus filma), tas ir labs stimuls būt apzinātākam un rūpīgi pārdomāt, pirms fotografējat.
Otrs veids ir uzņemt daudz fotoattēlu, bet mērķtiecīgāk. Ideja ir domāt par to, ko jūs darāt, un pavadīt laiku, pētot priekšmeta iespējas un potenciālu. To sauc par darba priekšmetu.
Izmēģiniet jaunas fotografēšanas metodes
Dalīšanas līnija starp abām metodēm dažreiz ir maza. Piemērs tam var būt, kad izmēģināt jaunu tehniku, piemēram, panoramēšanu. Panering ir mazliet hit and miss tehnika. Ja esat izvēlējies labu priekšmetu, jums vajadzētu izveidot dažas interesantas fotogrāfijas, taču ceļā jūs saņemsiet arī daudz garām.
Atšķirība šajā situācijā ir tā, ka fotogrāfs, kurš strādā ar objektu, aplūko jau uzņemtos fotoattēlus, novērtē, kas darbojas un kas ne, un attiecīgi pielāgo viņu tehniku un kameras iestatījumus.
Vēl viens veids, kā to aplūkot, ir tas, ka viņi izmanto agrākās fotogrāfijas kā atspēriena punktus, lai nokļūtu interesantākos attēlos. Savukārt fotogrāfs, kurš ir ložmetējs, daudz nedomā par to, ko dara, un paļaujas uz serendipitāti, nevis uz savu prasmi.
Tieši digitālo fotokameru tūlītējā atgriezeniskā saite ir noderīgs līdzeklis, lai mācītos un uzlabotos.
Panering Spānijā
Ļaujiet man ilustrēt šo lietu ar dažām fotogrāfijām, kuras esmu izveidojis Spānijā. Es stāvēju jūrā saulrietā un ar kameru riņķoju, kad viļņi nāca. Es fotografēju daudz, un šie ir daži no maniem iecienītākajiem.
Šie attēli tika izveidoti, strādājot ar tēmu. Tas man palīdzēja saprast, kur stāvēt, kādu leņķi lietot, cik lēni pārvietot kameru un kādu labāko aizvara ātrumu izmantot.
Fotografējot vecu automašīnu
Darbs ar objektu nenozīmē, ka jūs uzņemat daudz fotoattēlu. Ļaujiet man sniegt jums piemēru.
Pirms pāris gadiem es nopirku Fuji X-Pro 1 kameru un vienu vakaru krēslas laikā to izņēmu ar nolūku fotografēt ar lielu ISO vājā apgaismojumā, lai redzētu, kā tas darbojas (atbilde - ļoti labi). Ejot pa savu vietējo apkārtni, es pamanīju uz ielas stāvošu interesantu automašīnu. Ieinteresēta (un interesējoties, kā Lada nonāca Jaunzēlandē), es uztaisīju šo fotogrāfiju.
Tas nav nekas īpašs, bet es zināju, ka tur ir labāka aina. Es turpināju skatīties un sapratu, ka tas, kas man patiešām bija pievērsis uzmanību, bija tas, kā ielas luktura gaisma atstarojās no automašīnas jumta. Tātad, es pārcēlos tuvāk un izveidoju šādus attēlus. Tie visi satur ielas lampas atstarotāju un tikai daļu no automašīnas, nevis visu.
Tad es vēlreiz nofotografēju automašīnas aizmuguri.
Šaušanas analīze
Es izveidoju tikai piecas fotogrāfijas, bet es joprojām strādāju ar šo tēmu. Kad es to sadalīju un domāju par notikušo, process noritēja apmēram šādi.
- Ieraudzīju ko interesantu un nofotografēju. Tas bija tikai mans pirmais iespaids. Mana iekšējā sajūta man teica, ka ir labāka fotogrāfija.
- Es cieši skatījos, līdz sapratu, ka īstā tēma, lieta, kas mani patiešām interesēja, bija tas, kā ielas gaisma atspoguļojās automašīnas krāsojumā. Tātad, es pārcēlos tuvu un izveidoju vairākas fotogrāfijas, kas to parādīja.
- Visbeidzot, es attālinājos no automašīnas un uzņēma vēl vienu fotogrāfiju, kas bija labi, bet ne tik labi kā pārējie. Es sapratu, ka esmu ieguvis vēlamo, un nolēmu pāriet meklēt citu priekšmetu.
Pēdējais punkts ir izšķirošs, jo viena no atšķirībām starp objekta darbu un ložmetēju ir tā, ka fotogrāfs, kurš strādā ar objektu, zina, kad jāpārtrauc.
Darba tēma Ķīnā
Šeit ir vēl viens Pekinā uzņemto attēlu kopums. Mēs apmeklējām vēsturisku vietu ar nosaukumu Prince Gong's Mansion, kas sastāv no virknes savstarpēji savienotu ēku, pagalmu un dārzu.
Vienā no pagalmiem atradās daži Tibetas stila lūgšanu riteņi. Es pamanīju, ka, ejot uz pagalmu, lielākā daļa no viņiem gāja garām lūgšanu riteņiem, pagriežot tos, kad viņi gāja. Es stāvēju netālu un uzņēma dažus atklātus cilvēku portretus, kas to darīja.
Protams, daži fotoattēli ir labāki nekā citi, un es jums parādīšu dažus no maniem izlases veidiem zemāk. Bet bija arī daudzas reizes, kad es skatījos ainu caur skatu meklētāju, un tas nebija gluži pareizi, tāpēc es nepiespiedu aizvaru.
Viena no šīs metodes priekšrocībām ir tā, ka jums nav tik daudz fotoattēlu, kurus pēc tam kārtot un rediģēt. Bet tas arī parāda disciplīnu un izpratni par tēmu. Ložmetējs fotogrāfs fotografētu visus, daudz par to nedomājot.
Fotogrāfs, kurš strādā ar objektu un ir mērķtiecīgāks, domā par to, kā padarīt katru fotoattēlu labāku par iepriekšējo. Viņi var domāt arī par to, kā attēli darbosies kopā, vai arī viņiem vajadzētu izmantot citu tehniku, citu objektīvu vai atrast citu viedokli, lai pievienotu dažādību fotogrāfiju secībai.
Secinājums
Viens no galvenajiem soļiem, kas saistīts ar mācīšanos kļūt par labāku un radošāku fotogrāfu, ir zināt, kad strādāt ar objektu, nevis ložmetēju, un kļūt mērķtiecīgākam un apzinātākam, veicot fotoattēlu veidošanu.
Vai varat iedomāties kādus citus piemērus, kad, strādājot ar tēmu, var palīdzēt izveidot labākus attēlus? Lūdzu, dariet mums to zināmu zemāk esošajos komentāros.
Kompozīcijas apgūšana
Ja vēlaties uzzināt vairāk par kompozīciju, lūdzu, skatiet manu e-grāmatu Kompozīcijas apguve: fotogrāfa ceļvedis redzēšanai.