Pulicera balvu ieguvušās dokumentālās fotogrāfes Deannes Fitzmaurice ieraksts.
Tad nu es tur gaidīju 12 mācekļus - mūsu drošības komandu no vietējās cilts bandas - klusajā tumsā, kas ved pirms Kiberas skaistajiem saullēktiem. Viņi bija sava veida puiši, kurus vēlaties sev līdzās, un to puišu definīcija, kurus jūs nevēlaties šķērsot. Neskatoties uz lielo noziedzību un izmisumu Kiberā, kad kāds no šiem 12 puišiem bija man blakus, es jutos droši un brīvi fotografēt tik daudz, cik vēlējos, nepaskatoties pār plecu.
Manas vizītes laikā Kibera nebija tikai lielākais grausts Kenijā, tas bija un, cik es zinu, joprojām ir lielākais grausts Āfrikā. Tā kā mūsu šaušanas graustā bija divas ar pusi nedēļas, komandai un man bija zināms laiks - kas ir patiešām vērtīgs dokumentālajā fotogrāfijā - laiks pētījumiem, laiks sarunām ar vietējiem iedzīvotājiem, laiks izlūkošanas vietām un laiks atgriezties daudzsološas vietas. Laikā, kad mēs novērojām sabiedrību, mēs agri no rīta atklājām, ka ir izceļošana, jo daudzi Kiberas iedzīvotāji devās strādāt vietējās rūpnīcās, lai nopelnītu niecīgu algu.
Vienmēr domājot par spēcīgiem stāstīšanas attēliem, mēs domājām, ka tā ir laba iespēja iegūt dažus materiālus un attēlus par šo masveida ikdienas evakuāciju. Agrīnie Kiberans izmantoja dzelzceļa sliedes kā galveno maģistrāli, un blakus sliedēm bija maz veikalu un pārdevēji, kas pasniedz ēdienus. Mēs vēlējāmies šaut saullēktā ar cerību noķert šo skaisto, zeltaino gaismu.
Šajā agrā rītā es fotografēju gan nekustīgus kadrus, gan kustību, cenšoties notvert šīs unikālās vietas noskaņojumu un sajūtu. Es zināju, ka neilgi pēc tam, kad 6:45 no rīta lēca saule, bija paredzēts, ka vietējais vilciens nāks cauri. Es vienmēr cenšos sevi un savu kameru novietot tur, kur ir vislabākās izredzes uz labu attēlu.
Es sāku veidot fotogrāfiju savā galvā, strādāju pie lietām, kuras es varu kontrolēt, un ļāvu visam pārējam nonākt nejaušības pēc. Es redzēju, kā daži pārdevēji gatavo ugali, kukurūzas miltu maizi, izraisot dūmu rašanos no vārīšanas. Es domāju, ka, ja es šautu pretgaismā, dūmi palīdzētu uztvert redzamā noskaņu. Es arī ļoti apzinājos, ka šaušana saulē var noderēt vai nu jums, vai arī pret jums.
Es pārcēlos tuvāk vietai, kur palielinājās dūmi, tāpēc man bija divi kontrastējoši elementi, saullēkts un dūmi. Dzirdēju, kā tuvojas vilciens, un cilvēku masas sāka steigties izkāpt no sliedēm un iekāpt vilcienā.
Mans trešais elements bija vilciens. Vienīgais, kas šajā brīdī bija atstāts nejaušībai, bija cilvēki. Es nezināju, kur viņi atradīsies vai ko darīs, bet es zināju, ka man ir bloķēti visi trīs citi skaņdarba elementi. Šī ir man jautrā daļa visā manā darbā; kad uzbūvēju kompozīciju un gaidu, vai man paveiksies.
Mans mīļākais bija šis attēls, kurā trīs puiši pēdējā brīdī uzlēca vilcienā, kad zvaigznīte sāka lūrēt cauri. Dūmi piešķir fotogrāfijai patīkamu dziļumu un slāņus, un vilciens tika izšļakstīts ar grafiti, pievienojot krāsu sprādzienu.
Kādu rīku es izmantoju?
Šos fotoattēlus ar manuāliem iestatījumiem es uzņēmu Canon 5D MKIII ar 35 mm f1,4 kadru 1 / 500. vietā pie f2,8, ISO 200. Es savu aprīkojumu nēsāju kabatā Think Tank Change Up kabriolets / plecs / soma un a Think Tank Shape pārveidotāja mugursoma. Videoklipam es izmantoju Zacuto z-meklētāju, Zacuto Target platformu un trīs kāju statīvu.
Deanne Fitzmaurice ir Pulicera balvu ieguvusi dokumentālo fotogrāfu un multimediju stāstniece Sanfrancisko, Kalifornijā. Viņa ir regulāra Sports Illustrated un žurnāla ESPN līdzstrādniece, kā arī ir publicēta laikrakstos TIME, Newsweek, The Economist, Stern un GEO. Deanne ir sadarbojusies arī ar fondiem un bezpeļņas organizācijām, tostarp NPR, Bila un Melindas Geitsu fondu un Džeimsa Irvīna fondu.