Mācīšanās redzēt, III daļa

Lasiet iepriekšējos šīs sērijas ierakstus sadaļā “Mācīties redzēt - iesācējiem” un “Mācīties redzēt 2. daļu”.

Krāsu nokrāsas un izmantošana, II daļa

Krāsa ir līdzeklis gaismas izteikšanai. - Anrī Matīss

“Krāsu nokrāsas un krāsu izmantošana” pirmajā daļā mēs ievadījām diskusiju par krāsu, kaut arī abām melnā un baltā krāsām. Turpinot Ansela Adamsa darbu, mēs atklājām, ka melnbaltais nav tikai melns un balts, bet gan atšķirīgs pelēkās krāsas toņos starp abām galējībām.

Es arī ceru, ka jūsu pētījums lika jums atklāt citus lieliskus melnbaltās drukas meistarus: Robertu Maplethorpe, John Sexton un Edward Westest, nosaucot tikai dažus. Pētījumā jums arī vajadzēja būt lieciniekiem tam, kā šie pasaules klases fotogrāfi bija meistari tumšajā telpā. Progresīvi fotogrāfi cieši saprot, ka, kontrolējot vienu pelēko nokrāsu, viņi arī efektīvi papildina kaimiņu toni.

Krāsu vizuālā uztvere ne vienmēr ir patiesa. To pastiprina ilustrācija numur viens. Aplūkojot ilustrāciju, nepār analizējiet, bet pajautājiet sev, kurš aplis patiesībā ir visbaltākais? Protams, jūs izpētīsit ilustrāciju un nonāksit pie secinājuma, ka viņiem visiem ir viens tonis, kaut arī ilūzija ir tāda, ka galēji labais aplis ir visspilgtākais.

1. ilustrācija

Tagad aplūkojiet otro ilustrāciju. Atkal, kurš ir spilgtākais aplis? Es domāju, ka jūs piekrītat, ka labās puses aplis ir gaišāks.

2. ilustrācija

Pirmajā attēlā visi apļi ir 100% balti, un fons ir pelēkā nokrāsa, sākot no 25% melnā krāsā kreisajā malā līdz 50% melnai, 75% melnai un visbeidzot 100% melnai galējā labajā pusē. Tikai ar divām pamata krāsām un to dažādajiem toņiem ir diezgan viegli saskatīt vienlaicīgo kontrastu. Otrajā ilustrācijā fona kvadrāts ir vai nu 100% balts, vai 100% melns, un aplis ir 18% pelēks (+/- 3%, lai nodrošinātu modeļa detaļas). Vienkārši pievienojot modeli lokam un dramatiski palielinot blakus esošo fona dispersiju, mēs varam radīt asimilēta kontrasta ilūziju. Divi ilustrācijas divi apļi visos aspektos ir identiski.

Mēs varam izmantot šo pašu teoriju un pielietot to krāsu fotogrāfijā. Daudzi fotogrāfi izmantos pēcapstrādes programmatūru, piemēram, Photoshop, un piesātinās izvēlēto krāsu, lai palielinātu attēla “perforatoru”. Balstoties uz diviem principiem, vai mēs nevarētu palielināt atbalsta vai papildinošās krāsas toņu diapazonu, lai sasniegtu to pašu rezultātu?

Bet kādas ir papildinošās krāsas?

Pirms mēs sākam plašas debates un notiekošu dialogu, es vēlos, lai jūs izmēģinātu nelielu eksperimentu. Materiāli ir diezgan vienkārši: izdrukājiet pilnu 8,5 x 11 collu papīra lapu kā vienkrāsainu spilgti karaliski zilu krāsu. Pie rokas ir otra vienāda izmēra skaidra, spilgti balta papīra lapa. Apmēram minūti skatieties zilo papīru un pēc tam ātri virziet acis uz balto papīru. Tam baltajam papīram jābūt dzeltenam pēcattēlam. Tas ir tāpēc, ka dzeltenā krāsa ir zilā krāsa. Citas bezmaksas krāsas ir zaļa un fuksīna, un, sarkana un ciāna.

Atsevišķa krasta klints detaļa ļauj sarkanajiem uzlabot zaļumus vai otrādi … atkarībā no tā, kā jūs uz to skatāties. Atrašanās vieta: Piecu salu provinces parks, Jaunskotija, Kanāda

Tagad, kad mēs esam sākuši domāt par krāsu un to, kā viena krāsa var papildināt citu, es vēlos, lai jūs meklētu tīmeklī, meklējot lieliskus krāsu attēlus. Apskatiet fotogrāfu vietnes un to portfeļus; lielisks sākums būtu Pīta Tērnera, īsta krāsu meistara darbs. Pāris citi “krāsu piegādātāji”, kas ir vērtīgāki par virspusēju skatienu, būtu Džejs Meisels un Ēriks Meola.

Es izaudzinu šos lieliskos fotogrāfu darbus, jo vēlos, lai iesācējs fotogrāfs nākamajā “Krāsu nokrāsas un krāsu izmantošana” nākamajā daļā sagatavotos iepazīšanās ar krāsu loku. Lai patiesi apzinātos, kā viena krāsa var ietekmēt kaimiņu, mums ir jāsaprot krāsu ritenis un tā teorijas, taču ne pārāk daudz, jo mēs nevēlamies izklaidēties, veidojot attēlus.

Galu galā, ja jums ir jautri, jūs to darāt pareizi!