Rīta saule spīdēja pa manu virtuves logu, noķerdama vāzi ar rozi tajā uz palodzes. Zema šķērsgriezuma gaisma uzsvēra rozes faktūru, savukārt purpursarkanā stikla vāze pāri letei meta krāsainu gaismu. Manī esošais fotogrāfs pētīja gaismu, redzēja fotoattēla potenciālu un devās pēc kameras.
Sākot ar novērošanu, kā saule spīd caur vāzi uz palodzes, līdz gatavam attēlam, šī ideja sākās, vienkārši redzot gaismu.
Vienkāršs gaismas novērojums. Tā var sākties fotogrāfija - iemācīties patiešām redzēt gaismu. Izprotot tā īpašības, zinot, kā to kontrolēt un veidot - tās ir lietas, kas aizvedīs jūs no gadījuma snaipera līdz radošam fotogrāfam. Runa ir par fotogrāfiju veidošanu, nevis vienkārši momentuzņēmumu uzņemšanu.
Džordžs Īstmans palīdzēja fotografēt plašākai sabiedrībai, izstrādājot rullīšu plēvi, vienkāršas kameras un viegli pieejamu apstrādi. Jūs noteikti esat dzirdējuši par viņa dibināto uzņēmumu - The Eastman Kodak Company. Īstmens saprata, cik svarīgi ir redzēt gaismu.
Viņš to izteica šādi:
“Gaisma padara fotogrāfiju. Apskauj gaismu. Apbrīno to. Mīlu to. Bet galvenokārt zināt gaismu. Zini to par visu, kas tev ir vērts, un tu zināsi fotografēšanas atslēgu. ” - Džordžs Īstmans
Vāzes uzstādīšana noveda pie eksperimentiem ar glāzēm, krāsainu ūdeni un vairāk gaismas izpētes.
Gaismas izmantošana
Pārējā fotosesijas laikā tika pētīta gaismas, krāsas, ēnas, faktūras, formas un raksta mijiedarbība. Pēc stikla vāzes un rožu kadriem es pārgāju uz glāzēm un vāzēm, kas piepildītas ar ūdeni, kas krāsots ar pārtikas krāsvielām. Es eksperimentēju ar dažādiem kameras leņķiem, objektu pozicionēšanu un dažādiem fona objektiem. Es veidoju gaismu ar kartona “karodziņiem” un venēciešu žalūzijām, caur kurām plūda saule, lai ļautu atšķirīgam izskatam.Zems gaismas leņķis nodrošināja arī ēnu un krāsu projekciju veidus.
Šajā gadījumā gaismas avots bija vienkārši agra rīta saule. Es būtu varējis radīt citus efektus, ja būtu izmantojis mākslīgās gaismas, teiksim, izspiestu zibspuldzi, lai gaismas kūli izmestu tieši tur, kur es to gribēju.
Studijas fotogrāfi kļūst par gaismas manipulāciju meistariem, izmantojot savas zināšanas un dažādas gaismas un gaismas modifikatorus. Viņu prasmes balstās uz izpratni par gaismas īpašībām un to, kā to izmantot.
Ainavu fotogrāfi, iespējams, nespēj radīt paši savu gaismu, taču viņi saprot arī tās īpašības. Viņi zina, kad, kur un kā maksimāli izmantot piedāvāto gaismu, lai radītu meklēto izskatu.
Gaismas fizika - gaismas īpašības
Lai kļūtu par fotogrāfu, jums nav jākļūst par fiziķi, taču neliela izpratne par gaismas īpašībām var būt noderīga jūsu darbam. Tātad, nedaudz zinātnes par zinātni var palīdzēt jūsu mākslai. Kreisās smadzenes, labās smadzenes - labi fotogrāfi izmanto abas puses.Kas ir gaisma?
Gaisma ir enerģijas fotoni. Tam ir gan viļņu, gan daļiņu īpašības.
Elektromagnētiskais spektrs
Cilvēka acis var redzēt tikai ļoti niecīgu daļu no tā, ko sauc par elektromagnētisko spektru. Daži fotogrāfi izmanto infrasarkano staru fotogrāfiju, lai ietu nedaudz tālāk par redzamā spektra sarkano galu, un ultravioletās gaismas avoti mūs var aizvest mazliet tālāk par violeto galu. Specializētās kameras var uzņemt arī rentgenstarus.
Cilvēka acis redz tikai nelielu daļu no elektromagnētiskā spektra, to daļu mēs saucam par redzamo gaismu.
(pārsūtījis Penubag (diskusija · ieguldījums), 2008. gada 15. maijā 05:04 (CC BY-SA 2.5 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5))
Gaismas īpašības
Runājot par gaismu, mēs bieži atsaucamies uz tās īpašībām. Šie ir:
Daudzums - (saukts arī par intensitāti vai “spilgtumu”)
Kvalitāte - Fotogrāfi izmantos terminus “Cieta” vai “Mīksta” gaisma.Tehniski tie attiecas uz mestajām ēnām, nevis pašu gaismu. Ēnas (vietas, kur gaisma ir bloķēta) cietība vai maigums ir atkarīgs no gaismas avota lieluma attiecībā pret objektu. Tādējādi saule, kas patiesībā ir milzīga, var mest asas ēnas (cietu gaismu). Tas ir tāpēc, ka kā gaismas punkts debesīs tā relatīvais izmērs pret objektu ir mazs.
Mākoņainā dienā visas debesis var būt gaismas avots - dabas milzīgais softbox -, un ēnas ir maigas vai tās vispār nav.
Virziens - Gaismas viļņi pārvietojas taisnās līnijās. Tos tomēr var novirzīt caur Pārdomas vai Refrakcija.Pārdomas - Gaisma, kas ietriecas objektā, var atlekt no šī objekta. Faktiski viss, ko mēs redzam, ir gaismas atlēciena rezultāts no šī objekta. Acīmredzamais Krāsa objekta cēlonis ir tas, kādas krāsas (viļņu garumi) tiek absorbētas salīdzinājumā ar atstarojošajām krāsām. Sarkans ābols ir šī krāsa, jo tā absorbē visas pārējās krāsas spektrā un atspoguļo tikai sarkanos viļņu garumus.Ar ļoti atstarojošiem objektiem leņķis, ar kuru gaisma ietriecas objektā, būs tāds pats leņķis, kādā tas tiek atspoguļots. Nokrišanas leņķis = atstarošanas leņķis.Refrakcija - Gaisma var iziet cauri dažiem objektiem un to var lauzt vai novirzīt. Ielieciet zīmuli puspilnā ūdens glāzē, un jūs redzēsiet, kā gaisma tiek lauzta atšķirīgi, kad tā šķērso gaisu, salīdzinot ar ūdeni un stiklu. Kameras objektīvi veido gaismu, izmantojot refrakciju. Attēls, kas projicēts uz kameras sensora, faktiski tiek apgriezts. Tas ir tas pats, kas bija, kad skatu kameru fotogrāfi pirms fotoattēla izgatavošanas uzmeta apmetni virs galvas, lai redzētu attēlu uz zemes stikla.
Rasas pilieni darbojas kā niecīgas lēcas, kas lauž cauri tām cauri ejošo gaismu.
Gaismas viļņi var:
Iet cauri caurspīdīgi vai caurspīdīgi priekšmeti.
Caurspīdīgi objekti - maz, ja gaismas viļņi iziet cauri gaismai - t.i., loga stiklam.
Caurspīdīgi objekti - Daļa gaismas iet cauri objektam, bet viļņi ir izkliedēti, un priekšējie objekti nav skaidri redzami.
Atspoguļojiet vai atleciet objektu - Mēs ļoti atstarojošos objektus saucam par “spīdīgiem”. Viņi bieži ražos Specular izceltos attēlus. Objektiem, kas sadalās un atsit gaismu daudzos virzienos, ir matēta kvalitāte un Izkliedēts gaismas.
Esi izkaisīts - Gaismas viļņi atlec dažādos virzienos
Esi uzsūcies - Kā apspriests, objektiem ir krāsa, jo tie absorbē dažus (krāsas) viļņu garumus un atspoguļo citus. Tā kā gaismai ir enerģija, jo vairāk gaismas objekts absorbē, jo siltāks tas būs. Šī iemesla dēļ melnā krāsa (kas absorbē lielāko daļu gaismas enerģijas) sasilst ātrāk nekā balta, kas atstaro lielāko daļu gaismas.
Esi lauzts (saliekts), gaismai ejot cauri. Blīvāki priekšmeti vairāk lauž gaismu (zīmulis ūdens glāzē rāda piemēru gaiss pret ūdeni pret stiklu). Dimantiem ir ļoti augsts "refrakcijas indekss", un tāpēc tie ir dzirkstoši.
Ēnas - Ēnas veidojas tur, kur gaisma ir bloķēta. Fotogrāfi, kas vēlas izprast gaismu, var daudz ko iemācīties, pētot ēnas, jo tās sniegs norādes par citām gaismas īpašībām.
Šis abstraktais attēls ir par gaismu un ēnām
Izkliede - Redzamo gaismu var atdalīt tā sastāvdaļu krāsās, pateicoties objektam dažādās pakāpes refrakcijai. (Tā darbojas prizmas un kā veidojas varavīksnes)
Varavīksne ir piemērs tam, kā baltā redzamā gaisma tiek sadalīta tās sastāvdaļu krāsās, kad lietus pilieni lauž gaismu un izkliedē to.
Gaismas ātrums - Gaisma pārvietojas ātrāk nekā skaņa ar ātrumu aptuveni 186 000 jūdzes sekundē (300 000 km / s). Saules gaismai vajadzīgas 8 minūtes, 20 sekundes, lai mūs sasniegtu. No nākamās tuvākās zvaigznes - Alfa Kentauri - gaisma mums sasniedz 4 gadus. Naktī mēs redzam gaismu no zvaigznēm, kuru sasniegšanai vajadzēja simtiem tūkstošu gadu. Pašlaik astronomu novērotā tālākā zvaigzne atrodas vairāk nekā 9 miljardu gaismas gadu attālumā.
Fotogrāfija un gaisma
Mēs zinām, ka bez gaismas nav fotogrāfijas. Balstoties uz gaismas fizikas pamatiem, mums, fotogrāfiem, ir citi veidi, kā noteikt gaismu un to, kā mēs to izmantojam.Fotogrāfija un krāsas
Vispārējā fotogrāfija darbojas redzamās gaismas spektrā. Mēs izmantojam Kelvina temperatūras skalu, lai aprakstītu gaismas krāsu. Piemēram, sveces liesma ir 1200 K, kas ir pret skalas sarkano-oranžo galu, un mākoņainā diena ir 10 000 K, kas atrodas zilajā galā.baltā balanss
Cilvēka smadzenes labi izlabo krāsas atšķirīgā apgaismojumā, lai mēs parasti redzētu “pareizās” krāsas. Kamerām nepieciešama neliela palīdzība. Izmantojot Baltās krāsas balansu, mēs varam indeksēt krāsu, kurai vēlamies būt baltai vai neitrālai, un visas pārējās ainas krāsas to izmantos kā atsauci un attiecīgi pielāgosies. Tādējādi attēlus, kas uzņemti dienasgaismā, ar zibspuldzi vai zem volframa vai dienasgaismas spuldzēm, var pielāgot “pareizai” krāsai.
Liela priekšrocība, saglabājot attēlus neapstrādātā formātā, ir tas, ka vēlāk to labosiet, rediģējot. Diemžēl uzņemšanas laikā .jpg.webp attēli bloķē baltā balansu.
Vecās volframa gaismas krāsa ir diezgan silta, aptuveni 3200K pēc Kelvina skalas. Tas varēja būt baltā balansā, lai būtu neitrālāks, taču šim attēlam silta gaisma pievienoja antīkam izskatam vēlamo.
Ar gaismu visas krāsas bija vienādi baltas. Ar tinti visas krāsas bija vienādas ar melnu.
Krāsu modeļi
RGB
Jūsu kamera var interpretēt krāsu pasauli un reproducēt to krāsu monitorā, taču patiesībā tā “redz” tikai trīs krāsas: sarkanu, zaļu un zilu (RGB). Visas pārējās krāsas tiek veidotas no šiem trim. Izmantojiet palielināmo stiklu, lai monitorā redzētu pikseļus, un šīs ir vienīgās krāsas, kuras redzēsiet.
Jūsu kameras sensors var uzņemt tikai šīs trīs krāsas.
Ja visas trīs šīs krāsas vai gaisma apvienotos ar pilnu intensitāti, rezultāts būtu tīri balts. Tā kā krāsas tiek ierakstītas, pievienojot citas, tiek izmantots termins “piedeva”.
Jebkuru no vairāk nekā 16 miljoniem krāsu var definēt, izmantojot RGB modeli, kurā katrai krāsai ir 255 pakāpieni. Tātad, balta krāsa būtu 255, 255, 255. Melnā krāsa nav gaisma, un tāpēc tās RGB vērtība ir 0, 0, 0. Tīra sarkanā krāsa būtu 255, 0, 0. Jaukta krāsa, piemēram, tīri dzeltena, ir 255, 255, 0 , un kaut kas līdzīgs dziļi violetai nokrāsai varētu būt 113, 58, 210.
Pure Red ir galvenā krāsa RGB (Light) modelī ar RGB vērtību 255,0,0, bet CMYK (Ink) modelī tā ir dzeltenā un fuksīna maisījums.
CMYK
RGB modelis lieliski darbojas kamerās un monitoros, kur mēs pievienojam gaismu melnumam, lai izveidotu krāsu. Drukājot, mēs tomēr sākam ar baltu papīra gabalu un no šī baltā atņemam, lai izveidotu krāsu.
Tā vietā, lai sarkanās, zaļās un zilās krāsas būtu galvenās krāsas, visu citu krāsu izveidošanai printeri izmanto ciānzilu, fuksīna, dzeltenu un melnu krāsu (CMYK). (“K” tiek izmantots melnajai krāsai, jo tas ir vārda pēdējais burts, un to nelieto neviena cita krāsa, t.i. (B) lue). Lai ietaupītu tintes izmaksas un iegūtu melnākus toņus, nepiesātinātas un tumšas krāsas tiek ražotas, pievienojot melnu tinti, nevis tikai ciāna, purpura un dzeltenās krāsas kombināciju. Tātad, kamēr RGB modelī tīrā sarkanā krāsa ir definēta kā 255, 0, 0, tā pati precīza krāsa CMYK tintes drukas pasaulē ir kaut kas līdzīgs 0, 100, 100, 0.
Lai jūsu galva vairs nesāpētu, es neiedziļināšos krāsu telpu, printera profilu, gammas sarežģītībā un kā mēs varam būt pārliecināti, ka redzētais ir tas, ko kamera uztver un beidzot parādās uz izdrukas. Tas ir pavisam cits un diezgan sarežģīts temats. Pagaidām ziniet, ka tā ir daudz zinātnes un, iespējams, maģijas pieskaņa.
Tā vietā vairāk par šīm tēmām varat izlasīt šeit:
- Krāsu pārvaldība var būt vienkārša
- Kā sagatavot attēlus publicēšanai - pirmā daļa
Kā fotogrāfi kontrolē gaismu
Kā fotogrāfi, it īpaši studijas foto darbā, mums ir instrumenti un līdzekļi, lai kontrolētu gaismu.
Šīs ir galvenās lietas, ko mēs varam darīt:
Pārraidīt - Izmantojot dažāda veida gaismas, mēs varam pārraidīt gaismu uz mūsu objektiem. Mēs kontrolējam gaismas avota daudzumu, virzienu un krāsu. Mainot gaismas avota relatīvo izmēru uz objektu, mēs varam kontrolēt arī ēnu cietību / maigumu.
Atspoguļo - Visi objekti dažādos līmeņos atstaro gaismu (tieši tāpēc mēs un kamera tos varam redzēt). Tas, kā šī atstarotā gaisma atspēlējas no objektiem vai kā mēs varam izmantot citus objektus (atstarotājus), lai gaismu atsitinātu uz ainu, ir viens no veidiem, kā mēs veidojam un kontrolējam gaismu.
Daudzi no šajā rakstā aplūkotajiem gaismas principiem ir šajā kadrā. Vai jūs varat tos identificēt?
Izkliedēts -Mēs varam izraisīt to, ka gaisma, kas izstaro no avota, dažādās pakāpēs izkliedējas (izkliedēta), izstarojot to caur caurspīdīgiem materiāliem. Tā darbojas softbox un citi gaismas modifikatori.
Bloķēt - Gaismai virzoties taisnā līnijā, viss starp avotu un objektu bloķē gaismu un rada ēnu. Tas, kā un kur mēs veidojam ēnas, ir tikpat svarīgi kā tas, kur mēs ļaujam mest gaismu. Fotogrāfi ēnu liešanai un kontrolēšanai izmanto tādas lietas kā Karogi, Gobos un Sīkfaili. Piemērs: “šķūņa durvis” uz apgaismes instrumenta ir karoga veids.
Šis attēls ir par gaismu. Apgaismotās lapas ir caurspīdīgas un izlaiž daļu gaismas, kas viņus pārsteidz, izfiltrējot dažas krāsas un caur tām izlaižot zelta spektra daļas.
Kad daba izgaismo ainu - Ainavas - Ainavu fotogrāfiem un tiem, kas izmanto tikai dabiskas gaismas avotus, nav vienādas kontroles pār gaismu, taču viņiem tas joprojām ir jāsaprot, lai kļūtu par galvenajiem fotogrāfiem.
Uzzinot, kā darbojas gaisma, kā tieša saule, izkliedēta gaisma, diennakts laiks, gadalaiks, leņķis, izkliedējoši faktori, piemēram, migla, dūmi, lietus un citas “atmosfēras”, ietekmē attēlu, ir milzīga loma, kļūstot par gaismas studentu. Kvalificēts studijas fotogrāfs var radīt gaismu. Kvalificēts ainavu fotogrāfs zina, kad un kur būt, un tad ļoti bieži vienkārši "gaida gaismu".
Dūmotas debesis filtrē daudzas gaismas krāsas un izlaiž siltos dzeltenos un sarkanos toņus. Kviešu puse, kas vērsta pret kameru, nesaņem gaismu, un tā ir arī siluets pret sauli. Mācīšanās redzēt gaismu ir atslēga, lai kļūtu par labu fotogrāfu.
Kļūšana par gaismas studentu
Protams, jūs varat vienkārši izņemt dažus stikla traukus, piepildīt tos ar krāsainu ūdeni, ievietot saulē un izveidot dažas glītas bildes. Es aicinu jūs to darīt. Tas ir jautri, un jūs, iespējams, izveidosiet dažus jaukus attēlus. Lai izveidotu jaukas fotogrāfijas, jums nav jāzina fizika un terminoloģija. Bet es aicinu jūs spert soli tālāk. Izmantojiet to kā vingrinājumu, lai veicinātu sapratni un kļūtu par apmācītu gaismas novērotāju, jo es patiešām uzskatu, ka Džordžam Īstmanam tas bija pareizi -
Zini gaismu. Ziniet to par visu, kas jums ir vērts, un jūs zināsiet fotografēšanas atslēgu.
