Šajā dzīvē ir ļoti maz absolūtu. Lielākā daļa problēmu, ar kurām mēs saskaramies, ietilpst vairāk “pelēkajos apgabalos” nekā tikai polāro vārdnīcu faktisko melnbaltās definīcijas. Mēs šos vārdus lietojam diezgan kavaleriski, izsakot personīgo viedokli pat tad, ja reālās situācijas ir kas cits! Tas attiecas arī uz vairākiem ar fotogrāfiju saistītiem jautājumiem. Tā kā fotogrāfija ir aktuāla tēma, es pagriezīšu sarunu šajā virzienā. Es jums paskaidrošu, kā melnā un baltā krāsa reti ir melna vai balta.
Smagie fakti
Melna ir pilnīga gaismas neesamība, tāpat kā alā pusnaktī ar aizvērtām acīm. Nada, nekas, pilnīgs tukšums. Nekas nav tik dezorientējošs vai biedējošs kā pilnīgs melnums. Melnums ir nesaistīts un nepiedodošs. Pat mūsu līdzsvara izjūtu ietekmē nespēja orientēties savā vidē. To, ko mēs nevaram redzēt, mēs nevaram saistīt.
Balts ir gaismas mērījumu skalas otrajā galā, kas definēts kā tiešs netraucēts gaismas plūdums no Saules pusdienlaikā. Apžilbinoša, degoša, degoša, dedzinoša gaisma.
Patiesa balta gaisma faktiski izpūst stieņus no mūsu acīm un atstātu mūs (vismaz uz laiku) aklus. Varbūt ir labi, ka mēs nemēģinām funkcionēt ne fiziski, ne psiholoģiski nevienā no šīm divām galējībām.
Tumšs un gaišs pret melnbaltu
Fotofilmu un tumšo istabu pasaulē “D-max” un “D-min” noteica kopējo fotogrāfiju izdruku un caurspīdīgo filmu gaismas diapazonu. Faktiskos melnbaltās gaismas mērījumus (pēc definīcijas) vienkārši nevar atkārtot foto materiālos.
D-max attiecas uz maksimālo gaismas bloķēšanas spēju (blīvumu) konkrētai filmai vai drukai. D-max ir filmas vai izdrukas maksimālās attīstības punkts tradicionālā (ķīmijas-emulsijas) tumšās istabas vidē.
Tintes printera D-max būtu tumšākais melnais, ko var sasniegt ar konkrētu tinti uz konkrēta papīra (jā, dažām atšķirīgām tintēm un papīriem ir atšķirīgi rezultāti).
D-min būtu visaugstākais iespējamais gaismas atstarošanas mērījums no konkrēta papīra bez tintes.
Jebkurā gadījumā nav iespējama ne “faktiskā” melnā, ne kopējā baltā krāsa. Patiesībā melnbalto nevar izteikt fotogrāfijas vidē, lai gan mēs joprojām lietojam šos terminus.
Reālās dzīves vīzija pret digitālo interpretāciju
Turpretī mēs ikdienu dzīvojam dabiskajā pasaulē, kur mēs varam izjust šo “faktisko” dabiskās gaismas galējo diapazonu. Mēs laiku pa laikam esam liecinieki šiem ārkārtējiem apgaismojuma apstākļiem, un šī atsauce uz realitāti uztur mūsu dzīvi skaidrā fokusā.
Dabas apgaismojumā pastāv plašs kontrastu diapazons, kas uztur mūsu vizuālo garozu uzjautrinātu un ieinteresētu. Gandrīz katru dienu mēs piedzīvojam gaismas un tumsas galējības, un mūsu acis diezgan dabiski pielāgojas šai dinamikai. Bet pieklusinātajā vizuālajā izteiksmē, ko sauc par fotogrāfiju, mēs izmantojam tikai daudz klusāku paleti, kas mūsu prātam rada citu izaicinājumu.
Mūsu smadzenes uzstāj uz detaļām, lai palīdzētu mums orientēties šajā pasaulē gan vizuāli, gan racionāli. Mēs esam relāciju suga, un mēs paļaujamies uz atšķirīgu detaļu esamību mūsu apkārtnē, lai sazinātos un sarunātu ceļu caur šo apkārtni. Tas pats jautājums nosaka, kā mēs saistāmies ar fotogrāfiskām lietām, kas mani noved līdz galam.
Sīkāka informācija ir par kontrastu
Kontrasts ir detalizēts noteicošais faktors. Bez kontrastējošiem toņiem nevar būt detaļu.
Mūsu acis reālajā dzīvē izjūt visu gaismas dinamisko diapazonu. Tomēr fotogrāfijās mūsu uztveri ļoti ierobežo visa vizuālā D-max / D-min lieta. Mums jāiemācās izmantot to, kāds diapazons mums ir, lai atdarinātu diapazonu, kas mums nav… to iegūstam? Iekšējo toņu bīdīšana ap attēlu simulēs visu toņu gammu, ko mēs parasti redzam (un bieži uztveram kā pašsaprotamu) reālajā dzīvē.
Praktiskā nozīmē detaļa tiek izveidota, kad tiek nodibinātas vizuālās attiecības. Jo lielāks kontrasts starp toņiem, jo asāka kļūst detaļa.
Lai izteiktu detaļas tumšā zonā, ir jānošķir melnā un “gandrīz melnā”. Bez šīs atšķirīgās atšķirības nevar būt sīkumu.
Drukājot fotoattēlu uz tipogrāfijas, ir kardināls noteikums … “Drukā nav absolūti melno un ir tikai tīri baltas (atspulgu) baltas krāsas”. Pat tīrā baltā krāsā jābūt tonālajam elementam, lai saglabātu dimensiju un faktūru - ne melnā, ne baltā krāsā nav izteiktas detaļas.
Melnais ir jānorāda vairāk nekā norādīts. Pat melnā cepurē vai apģērba gabalā ir jābūt tumši pelēkiem toņiem, lai tas varētu ilustrēt detaļas.
Sniedz iespaidu
Ja fotoattēlam trūkst iekšējā kontrasta, tam trūkst detaļu. Kontrasta spriedze rada gan detaļas, gan definīciju. Protams, pat detaļas ir relatīva lieta. Ne visiem attēliem ir nepieciešams vienāds dinamisks izskats. Ja visos attēlos būtu vienāda (iekšēja vai vispārēja) kontrasta pakāpe, vienveidības vienmuļība, iespējams, mūs virzītu uz garlaicību.
Šeit es gribu teikt, ka, lai saglabātu cilvēka prātu uzjautrinātu, iesaistītu un iesaistītu, mums jāiemācās izmantot visu mūsu rīcībā esošo toņu dinamiku.
Par laimi, cilvēka prāts (un tas ir labprātīgs līdzzinātājs, vizuālā garoza) nodrošina mūs ar ļoti piedodošu un radošu instrumentu, kas interpretē (un tic) drukāto fotoattēlu ierobežotajai dinamikai. Kad šī tonālā orķestrēšana ir veiksmīgi izpildīta, rezultāts var būt elpu aizraujošs.
Mums bija paredzēts būt ļoti radošiem. Sāciet tam ticēt un vērojiet, kā notiek burvība.