Odeds Vagenšteins ir ceļojumu fotogrāfs un rakstnieks. Viņš ir izveidojis reputāciju, uzņemot intīmus portretus no visas pasaules, un regulāri piedalās žurnālā National Geographic Traveler (ebreju izdevums).
Regulāri lasītāji būs iepazinušies ar Oded brīnišķīgajām fotogrāfijām un rakstiem. Mēs intervējam viņu šeit dPS, jo mēs tikko publicējām viņa jauno e-grāmatu par ceļojumu fotogrāfiju.
To sauc par Snapn Travel - visa mūža ceļojuma atmiņas vienā mirklī, un tas ir pieejams mūsu māsas vietnē Snapn Guides. Tā ir fantastiska e-grāmata, kas palīdzēs ikvienam fotogrāfam, kurš plāno ceļojumu uz citu valsti, uzņemt labākas fotogrāfijas, kamēr viņi tur atrodas.
In Snapn Travel Oded raksta par to, cik svarīgi ir veidot attēlus, kas stāsta stāstus. Viņš pēta procesu, ko viņš veic, veicot jebkuru ceļojuma uzdevumu, sākot no sākotnējiem pētījumiem un beidzot ar darbu laukā, lai atdalītos ar spēcīgiem un uzmundrinošiem attēliem. Šajā intervijā mēs nedaudz iedziļināsimies dažās no šīm tēmām.
Intervija
Savā e-grāmatā jūs sākat, sakot, ka ceļojumu fotogrāfija ir visu to stāstu un emociju attēlošana, kurus atrodam ceļojumu laikā. Vai varat sīkāk aprakstīt šīs idejas? Kā no momentuzņēmumu uzņemšanas no vietām, kuras redzat ceļojumos, var pāriet uz fotogrāfijām, kurās pilnībā tiek izmantotas emocijas un stāsts?
Oded: Ceļojumu fotogrāfija ir gandrīz tikpat veca kā pati fotogrāfija. Žurnāli un komerciālie foto izdevēji mēdza sūtīt tādus fotogrāfus kā Frensisu Bedfordu un Džeimsu Rikltonu uz “eksotiskām” vietām austrumos, lai atgrieztu daļu no šī “austrumu aromāta”, ko deviņpadsmitajā gadsimtā visiem rietumos bija tik ļoti. Pat vēl nesen, ja jūs apmeklējāt attālu cilts Āfrikā un saņēmāt kāda cilvēka tēlu ar kaulu caur degunu, jūs ieguvāt sev “cienīgu” tēlu.
Bet šīs dienas ir beigušās! Mēs dzīvojam digitālās fotogrāfijas laikmetā, kur kameras ir tik izplatītas, ka pat šai ciltij varētu būt sava viedtālruņa kamera. Mūsdienās ir patiešām grūti izveidot jaunus attēlus, kurus pasaule vēl nav redzējusi. Tātad, no mana viedokļa, šodien nepietiek tikai ar attēlu, jo jums jāspēj pastāstīt vizuāls stāsts. Nerādiet man Indiju, es zinu, kā Indija izskatās, pastāstiet man, kā pret jums jutās ceļošana Indijā. Ja vēlaties apkopot manu filozofiju: uzņemiet to, ko jūtat, un lieciet savam skatītājam justies tāpat.
Daudzi no jūsu fotoattēliem ir portreti. Kā ceļojot atrast portretu izvēles objektus?
Oded: Portreta fotogrāfija ir “dod un ņem”, nevis “ņem un ņem” attiecības. Cenšos to padarīt pēc iespējas jautrāku fotografējamam cilvēkam. Ja viņš vēlas man pastāstīt stāstu, es klausos un vienmēr daru visu iespējamo, lai fotoattēlu viņam nosūtītu. Es procesu padarīju par sarunu, nevis par fotosesiju. Tas ļauj manam subjektam aizmirst par kameru.
Viena no svarīgākajām prasmēm, ko iemācījos, ir uzdot cilvēkam jautājumu, šaut, kamēr viņš atbild, un kamēr es domāju par nākamo jautājumu. Tas padara visu dabisku un “plūstošu”. Portreta fotografēšana ir daudz vairāk nekā diafragmas un aizvara ātruma kontrole.
Kā pārvarēt šķēršļus, piemēram, valodas atšķirības vai aizdomas par ārzemniekiem?
Oded: Es vienmēr ceļoju ar fiksatoru, kurš ir vietējais, kurš var kalpot kā ceļvedis un tulks.
Kā jūs iesaistāties satiktajos cilvēkos? Kā jūs sastopaties kā ceļotājs, kuru patiesi interesē cilvēki, nevis tūrists, kurš, iespējams, redz vietējos iedzīvotājus vairāk nekā tikai fotoattēlu priekšmetus?
Oded: Pirmkārt, lai cik tas varētu likties acīmredzami, mani tie tiešām interesē. Man attēls ir tikai blakusprodukts: jauks blakusprodukts, bet ne mērķis. Esmu attēlu veidotājs, jo kamera man palīdz labāk redzēt pasauli. Tas ļauj man sākt sarunu ar nepazīstamu cilvēku un varbūt iedzert pie viņiem tasi tējas. Kamera ir mans tilts uz pasauli, un papildus tam, ka interesējos par cilvēka stāstu, es vienmēr cenšos iekļūt stāstā un neskatīties to no ārpuses. Piemēram, reiz mani uzaicināja uz vietējām tadžiku kāzām. Es uztaisīju dažas bildes, bet pēc tam noliku kameru un nokļuvu uz deju grīdas. Nākamreiz, kad izņēmu fotokameru, attēli bija daudz labāki.
Vai jūs varat pastāstīt mums par atšķirībām starp darbu pie oficiāla žurnāla uzņemšanas un došanos uz vietu tikai pēc jūsu iniciatīvas?
Oded: Es pret abiem scenārijiem izturos tieši tāpat. Abos gadījumos atbildība atgriezties ar vislabākajiem rezultātiem gulstas uz fotogrāfa pleciem, un neviens nevar precīzi pateikt, ko filmēt un kurp doties. Žurnāls var jums palīdzēt ar idejām vai nomas labotāju (vietējo ceļvedi), taču jūs pats esat priekšnieks, lai to izdarītu labāk un sliktāk.
Es veicu savus vizuālos pētījumus un uzzinu par kultūru (vēsturi, ēdienu, mūziku, reliģiju utt.). Uz vietas es algoju fiksatoru un daru visu iespējamo, lai atgrieztos ar labākajiem attēliem, pat ja tas prasa man garas dienas, smagas pastaigas un izturīgus ārkārtējus laika apstākļus.
Ceļojumu fotogrāfiju darbnīcās es vienmēr aicinu savus studentus pie “klienta”. No mana viedokļa mums visiem, gan profesionāļiem, gan amatieriem, ir klienti. Mūsu klienti ir mūsu skatītāji un draugi, un es pret saviem Facebook skatītājiem un žurnāla redaktoru izturos ar tikpat lielu piepūli un profesionalitāti.
Man patīk šis padoms: “Atklājiet lietas, kuras parasti nefotografē, un jūsu stāsti vienmēr būs divus soļus priekšā pūļa.” Vai jūs varat to izskaidrot nedaudz dziļāk? Kā atrast lietas, kas parasti netiek fotografētas?
Oded: Lai atrastu šīs vietas, jums nav jābrauc tālu vai jāpārceļ jūdzes. Jums vienkārši jādomā ārpus rāmjiem. Piemēram, es nesen izveidoju stāstu par Bolivudu. Indija ir tik sarežģīta un bagāta, bet es domāju, ka mēs vienmēr redzam tās pašas lietas par valsti: nabadzīgi cilvēki patiešām krāsainos apģērbos. Tāpēc es gribēju parādīt citu Indijas pusi: bagātu un krāšņu.
Mani studenti cenšas atrast interesantas lietas, ko fotografēt savās pilsētās. Un es viņiem saku, ka parastās brokastis vai ceļš uz darbu ir cita “eksotiska” valsts.
Pērn nedēļu pavadīju Jaunzēlandes Dienvidu salas ziemeļos. Es uzņēmu dažas ainavas fotogrāfijas, taču nebiju īsti apmierināts ar rezultātiem. Tas man lika saprast, cik smaga ainavu fotogrāfija var būt - jūs paļaujaties uz laika apstākļiem un gaismu, lai to paveiktu, un daudzos veidos kā fotogrāfs jūsu rokas ir sasietas. Jums ir jāstrādā ar ainavu, kāda tā ir, un (ja neskaita digitālo manipulāciju), jūs neko nevarat darīt, lai to mainītu. Paturot prātā, ka šajā pasaules daļā kultūras ziņā daudz nenotiek, ko jūs man ieteiktu, ja es atgrieztos tajā pašā vietā un mēģinātu vēlreiz? Kā es varu pāriet no neiedvesmojošu ainavu fotogrāfiju uzņemšanas uz interesanta stāsta atrašanu un izstāstīšanu?
Oded: Tas ir labs jautājums. Šeit jums ir divas pieejas:
Pasīvā pieeja, vai nāk īstajā laikā. Vienkārši nāc īstajā sezonā, īstajā dienā un īstajā laikā. Sakiet mākoņainu ziemas dienu ar zelta saullēkta stariem.
Aktīvā pieeja vai īstā laika radīšana. Vienmēr ir nepieciešams labs apgaismojums, taču paņemiet līdzi statīvu, izskatīgu cepuri, mugursomu un iemūžiniet sevi, baudot skatu. Jūs redzēsiet, kā attēls kļūst labāks, jo attēlam pievienojāt “galveno varoni” un tāpēc, ka cilvēkiem patīk skatīties citus cilvēkus. Neizvairieties no cilvēkiem savā ainavu fotogrāfijā, tas ir mans padoms.
Ceļošana uz tālu un eksotisku vietu ir viena lieta, taču, ņemot vērā to, ka lielākā daļa cilvēku to var pavadīt tikai īsu gada laiku, kā ir ar ceļojumu fotografēšanas ideju jūsu pašu pagalmā?
Oded: Pērciet Lonely Planet ceļvedi (vai jebkuru citu ceļvedi) savā valstī un ceļojiet pa to. Paņemiet dumjš tūristu cepuri un apskatiet dažas pastkartes. Apskatiet savu pagalmu kā tūristu. Padomājiet par vietām, kurām jums ir īpaša piekļuve - varbūt jūsu ģimenē ir kāds interesants stāsts vai kāds cilvēks (man tādu ir maz), varbūt jūsu darbs nav parasts, un varbūt jūsu māte tikko pagatavoja vietējo ēdienu, kuru es kā ārzemniece , labprāt redzētu.
Vai jums ir kādi jautājumi Oded par ceļojumu fotogrāfiju? Lūdzu, informējiet mūs komentāros. Neaizmirstiet apskatīt Snapn Travel - visas dzīves laikā pavadītās ceļojuma atmiņas.