Rūpīgi izlasot Čiza Dakina grāmatu, es nonācu pie secinājuma, ka - pareizajam lasītājam - viņas sējums ir skudras bikses, bišu ceļgali pie video laukā redzamajām grāmatām “kā”.
Pareizais lasītājs? Tas attiecas tikai uz tiem, kuri ir kompetenti fotogrāfiju fotografēšanā, kuriem ir DSLR vai CSC kamera un kuri zina, kā strādāt ar dažādiem objektīviem, ir gudri ar ISO, histogrammām utt.
CSC? Kompakta sistēmas kamera vai to, ko varētu saukt arī par MILC (bezspoguļa maināma objektīva kamera).
Es arī domāju, ka tas, iespējams, nebūtu pareizi rūdītam videogrāfi, kas pieradis pie videokamerām, jo lielākā daļa informācijas tā lappusēs ir vērsta uz nekustīgo kadru brigādi … un to, kā ielēkt filmu pasaulē.
Augstas klases kameras, piemēram, Canon EOS MkII un MkIII, un Nikon D800, kļūst arvien populārākas spēlfilmu un dokumentālo filmu veidotāju vidū, ņemot vērā to saprātīgo cenu (salīdzinot ar augstākās klases videokamerām) un spēju izmantot objektīvus ar fokusa attālumu, kas attēla pilnā kadrā 35 mm laukums. Šāda fokusa attāluma objektīvi ļauj fotogrāfiem strādāt ar samazinātu lauka dziļumu un radīt šo “filmas izskatu”. Dīvaini ir tas, ka patiesais 35 mm filmas kadrs ir aptuveni puse no 35 mm nekustīgā kadra lieluma! Nu labi!
Pirmajās nodaļās lasītājs iepazīstas ar videokameru un fotokameru atšķirībām: to radikāli atšķirīgā ergonomika; ierobežots ierakstīšanas laiks; viltīgi skaņas uztveršanas aranžējumi; izaicinoša fokusa ergonomika utt.
Tad mēs nonākam video uzņemšanas valodā: kā notvert kustību; ainas ierāmēšana; gaismas pārvaldīšana vai papildināšana; izveidojot pieņemamu sižetu; kameras leņķu izvēle.
Stāsta līnijas izveidošanai ir veltītas diezgan daudzas lappuses, kas sākotnēji var šķist nepāra tēma tajā, ko varētu uzskatīt par tehnisku grāmatu. Bet, atšķirībā no fotogrāfiju fotografēšanas, video veidošana ir lineārs process: pirmā aina ir pirms otrās ainas utt.
Tas var šķist pārspīlēts, ja seko nodaļa, kurā uzskaitīti tipiskas video grupas darbinieki, taču, kā zina daudzi festivāla dalībnieki, pat vienkāršā, mājās gatavotā videoklipā bieži var būt nepieciešams režisors (protams!), Producents, kameru operators. , apgaismojums, rokturis, mākslas direktors utt., lai radītu kaut ko vairāk, nekā paredzēts vienkāršai mājas filmai.
Vairāk par pamatiem: kā izvēlēties vietas; izvēlēties pareizo dienas laiku vai pat pareizo gada laiku; izvēlēties kameras leņķi; “Līnijas šķērsošana”.
Tad mums jāapspriež dažādi kameru veidi, atzīstot, ka pat viedtālruņiem var būt sava vieta lietu shēmā, it īpaši, ja 'jums kaut kur jāieraksta, ka jūs nevarējāt (vai nevēlaties) ievietot lielāku kamera. '
Objektīvos tiek parādīti paskaidrojumi par to, cik efektīvu fokusa attālumu ietekmē sensora lielums un galveno objektīvu lomas salīdzinājumā ar tālummaiņu, ārkārtīgi platleņķa objektīviem, makro, tālruniem un maiņas objektīviem.
Ir daudz būtiskas un noderīgas informācijas par atmiņas kartēm, pārsūtīšanas bitu pārraides ātrumu, dažādiem failu formātiem, NTSC pret PAL, bitu pārraides ātrumu, kadru ātrumu utt.
Ir viens padoms, kas, manuprāt, ir vērts tikai par grāmatas vāka cenu: ja iestatāt kameru uz automātisko ekspozīciju, panoramējot kameru no tumša apgabala uz gaišu, tas izraisīs traucējošas ekspozīcijas nobīdes. Labāk pārslēdzieties uz manuālo ekspozīciju, lai objektīvs apertūra, aizvara ātrums un ISO iestatījums tiktu fiksēti.
Rezultāts: ekspozīcija paliek nemainīga visur, kur kamera ir vērsta.
Kopumā ārkārtīgi noderīga grāmata, pilna ar visu nepieciešamo, lai filmas veidotos!
Autors: C Dakins.
Izdevējs: Amonīta prese.
Izplatītājs: Mežāzis Saite.
Izmērs: 14,5x18x1,5cm. 192 lpp.
ISBN: 978 1 90770 862 6.
Cena: Iegūstiet cenu par Chiz Dakin izpratni par HD video (paplašināto ceļvežu paņēmieniem) Amazon (pašlaik par 22% atlaide).