Koncentrējieties uz autofokusu - šis raksts ir paredzēts visiem maniem fokusa apsēstajiem šāvējiem, kuri cenšas panākt vienmēr asus attēlus neatkarīgi no ainas, priekšmeta vai apgaismojuma situācijas.
Vai esat kādreiz aizgājis prom no šaušanas, būdams pārliecināts, ka katru pēdējo kadru esat pavirzījis tikai, lai, tuvāk pārskatot, atklātu, ka lielākā daļa jūsu uzņemto attēlu ir nedaudz vai ievērojami fokusēti priekšā vai aizmugurē? Ja tā, tad šis raksts noteikti ir domāts tieši jums!
Manas acis ir piesaistījušas un spiesti izteikti asas, detalizētas un aprakstošas tēlainības, kopš es biju jauns vīrietis, kas pārlej tādu fotožurnālistu kā Gordon Parks, Diane Arbus, Elliot Erwitt un Eugene Richards darbus, nosaucot dažus.
Šie fotogrāfi ne tikai uztvēra saturīgu un iespaidīgu saturu (mirkļus), bet arī darīja to ar tehnisku asumu, kas nomierināja manas redzes maņas un izraisīja drebuļus pa mugurkaulu. Es gribēju radīt tikpat tīrus un valdzinošus attēlus kā tos, kurus es elkoju.
Autofokuss mūsdienu digitālo tehnoloģiju laikmetā piedāvā ātru, atsaucīgu priekšmetu apgūšanu un fokusēšanu, taču šī tehnoloģija dažkārt dod nekonsekventus un neuzticamus rezultātus, veidojot attēlus haotiskā vidē vai nelabvēlīgās situācijās, un, pārsteidzoši, dažreiz pat ideālās situācijās.
Ar šo rakstu mans nolūks ir apspriest autofokusu (AF): kā tas darbojas, kā arī dažādus pieejamos AF režīmus un punktus, kas palīdz nodrošināt konsekventāku fokusu pat vissarežģītākajos apstākļos.
Autofokusa sistēmas ir neticami sarežģītas un sniedz detalizētu skaidrojumu par to, kā tās darbojas, prasītu pārāk ilgu laiku un novestu mūs apmaldībā. Tātad, šeit ir īss divu veidu pasīvā autofokusa režīma sadalījums.
Fāzes noteikšana
Fāzes noteikšana visbiežāk notiek DSLR, un tā izmanto tā saukto stara sadalītāju. Siju sadalītājs novirza gaismu (attēlu) uz diviem dažādiem mikrosensoriem, tādējādi izveidojot divus atsevišķus un identiskus attēlus. Tie tiek automātiski izlīdzināti (fokusēti), izmantojot kameras iekšējo programmatūru.
Ja esat kādreiz izmantojis vecāku filmu kameru ar manuālas fokusēšanas objektīviem, varat atcerēties, kā attēls vai aina parādīsies sadalīta skatu meklētāja centrā, un fokuss tika panākts, izlīdzinot abus nepareizi izlīdzinātos attēlus. Fāžu noteikšana darbojas šādā veidā.
Kontrasta noteikšana
Kontrasta noteikšana neapšaubāmi ir precīzāka nekā fāzes noteikšana, it īpaši, fotografējot objektus (portretus) tuvplānā ar plašu diafragmu (t.i., f / 1,4-f / 2,8). Aiz tā esošā tehnoloģija ir mazāk apgrūtinoša (viegla) un lētāka. Kontrasta noteikšanas AF sistēmas mēs visbiežāk redzam mazākās un vieglākās bezspoguļa kamerās.
Fāžu noteikšana ir izturīgāka un dārgāka, taču tā ir arī atsaucīgāka un uzticamāka attiecībā uz objektiem, kuri ir kustībā vai pārvietojas nepareizi. Kontrasta noteikšanas mehānika ir daudz mazāka, viegla un lētāka, taču šī sistēma ir ievērojami lēnāka un mazāk reaģējoša nekā fāzes noteikšana.
Šajā rakstā es koncentrējos (bez domāšanas) DSLR sistēmām, jo pagaidām tās joprojām ir ātrdarbīgas, zemas gaismas fotografēšanas (t.i., fotožurnālistikas, sporta, savvaļas un kāzu fotografēšanas) pamats.
Esmu daudz strādājis gan ar Canon, gan ar Nikon sistēmām (katrai no tām ir savas stiprās un vājās puses), taču, pamatojoties uz manu personīgo pieredzi, Nikon ir dominējošs, ja runa ir par ātru un precīzu fokusa iegūšanu nelabvēlīgās situācijās vājā apgaismojumā, kad objekti ir kustībā.
Es fotografēju galvenokārt, izmantojot pieejamās gaismas, fiksētās lēcas un plašas diafragmas, parasti starp f / 1,4 un f,2,8. Kad tiek uzņemti galvenie mirkļi kāzu klientiem, nav nekādu iespēju nokavētiem kadriem.
Man vajag ātrumu un precizitāti, un es cenšos panākt konsekvenci. Man jāspēj iemūžināt tos izšķirošos mirkļus, kad tie attīstās, bet es vēlos arī asus attēlus. Nekas mani neapgrūtina, kā tikai lieliska satura uzņemšana, kas ir nedaudz ārpus fokusa.
Man ir jāpievērš uzmanība, lai nokļūtu tieši tur, kur es vēlos, lai skatītāja skatiens pienāk pirmais. Parasti šis fokusa punkts ir galvenais aina, kas atrodas ainā, vai attiecīgā subjekta acis, ja attēls ir vairāk līdzīgs portretam (nevis aina ar vairākiem objektiem).
Precīzas un precīzas fokusēšanas jautājums kļūst vēl izteiktāks un problemātiskāks, fokusējoties uz objektiem, kas atrodas tuvu objektīvam, vai lietojot ātras lēcas ar plaši atvērtu diafragmu. Šajos gadījumos vissvarīgākā ir pilnīga un visaptveroša izpratne par kameras autofokusa režīmiem un AF punktiem.
Uzņemot stacionārus vai lēni kustīgus objektus, vislabākos rezultātus sasniedzu ar AF-S. Es izmantoju kameras centrālo fokusa punktu, kas tiek uzskatīts par visprecīzāko un uzticamāko AF punktu. Es iegūstu un nofiksēju fokusu ar centrālo AF punktu, pēc tam ātri pārkomponēju un tveru.
Mūsdienu kameras ir aprīkotas ar daudziem kontaktpunktiem. Atkarībā no izmantotās kameras markas un modeļa jūs varat izvēlēties no 153 punktiem. AF punkti parasti iedegas sarkanā vai zaļā krāsā, kad aizvara atbrīvošanas poga ir līdz pusei nospiesta.
Fokusēšanas režīmi (gan Nikon, gan Canon)
Automātiskā automātiskā fokusēšana (AF-A) Nikon | AI fokusēšanas AF Canon
Autofokusa automātiskajā režīmā (AF-A) kamera analizē ainu un nosaka, kuru AF punktu / s izmantot. Pamatojoties uz to, vai objekts pārvietojas vai nekustās, tas automātiski pārslēdzas no AF-S uz AF-C, lai sasniegtu fokusu.
Viena servo AF (AF-S) Nikon | Viena kadra AF Canon
Viena servo AF (AF-S) režīmā izvēlētais AF punkts fiksē fokusu uz objektu, kamēr aizvara atbrīvošanas poga paliek daļēji nospiesta. Fokusa bloķēšanu skatu meklētājā parasti norāda ar stabila apļa apgaismojumu.
Kad fokuss ir iegūts un fiksēts, aina tiek pārkomponēta, nezaudējot fokusu uz izvēlēto objektu (-iem). Šis AF režīms ir ideāli piemērots nekustīgiem objektiem.
Nepārtraukts servo AF (AF-C) Nikon | AI servo AF Canon
Fokusējot nepārtrauktā servo AF (AF-C) fokusu, kamera turpina fokusēt (un pielāgot fokusu) uz izvēlēto AF punktu līdz aizvara aktivizēšanas brīdim. Šis AF režīms ir ideāli piemērots kustīgiem objektiem.
AF apgabala režīms (AF punkti)
Papildus šiem fokusēšanas režīmiem Nikon un Canon DSLR ir aprīkoti ar daudziem AF punktiem un AF apgabala režīma opcijām.
Nikon AF apgabala režīmi
Nikon ļauj jums izvēlēties šādas AF apgabala režīma opcijas:
Viens punkts - Fotogrāfs manuāli nosaka vienu AF punktu, un kamera fokusējas uz objektu izvēlētajā AF punktā, vislabāk strādājot ar stacionāriem objektiem.
Dinamiskā zona - Fotogrāfs nosaka AF punktu manuāli, tāpat kā ar viena punkta AF (iepriekš). Tomēr, ja objekts pārvietojas un atstāj izvēlēto AF punktu apgabalu, kamera attiecīgi noregulējas, pamatojoties uz apkārtējiem AF punktiem, un attiecīgi pārorientējas. Šis iestatījums vislabāk darbojas ar objektiem, kuri pārvietojas neparedzami.
Automātiski - Kamera nosaka, kurš AF punkts satur objektu, un automātiski fokusējas.
3D - Fotogrāfs manuāli nosaka AF punktu. Kad aizvara atbrīvošanas poga ir daļēji nospiesta un kamera ir fokusējusies, fotogrāfs ainu pārkomponē un kamera automātiski pārslēdzas uz jaunu AF punktu, lai saglabātu fokusu uz izvēlēto objektu.
Canon AF apgabala režīmi
Canon AF apgabala režīma opcijas ir ļoti līdzīgas Nikon opcijām, taču vairāk tiek domātas AF punktu grupām, lai sasniegtu fokusu.
AF punktu paplašināšana - Šis režīms ļauj jums izvēlēties primāro AF punktu kopā ar apkārtējiem 4 vai 8 papildu AF punktiem objektiem, kuri pārvietojas vai kuriem nav daudz kontrasta, lai ātri iegūtu fokusu.
AF zona - Tas nodrošina 9 vai 12 pārvietojamu AF punktu grupu kopu, lai fokusētos uz tuvāko objektu, kas atrodas jūsu izvēlētajā zonā.
Automātiskā AF punkta izvēle - Šajā režīmā visi AF punkti ir aktīvi un seko fokusam līdzīgi kā Nikon 3D AF režīmā.
Ja jūs esat kaut kas līdzīgs man, iespējas var būt aizraujošas, bet arī neticami milzīgas. Lasot kameras rokasgrāmatas vai ļoti tehniskas pamācības, es vēlos uzlidot augļa stāvoklī un doties uz savu laimīgo vietu.
Tāpēc es aicinu jūs dziļi ievilkt elpu un lasīt tālāk, runājot prozasiskāk par to, kā sintezēt un integrēt šo informāciju praktiskai izmantošanai un izmantošanai šajā jomā.
Es galvenokārt esmu portretu un kāzu fotogrāfs, kura apsēstība ar asu attēlu veidošanu ir izraisījusi daudz eksperimentu visā manā 20 gadu ilgajā karjerā. Esmu strādājis ar visām iedomājamām pro DSLR korpusa un objektīvu kombinācijām, un tas, ko es jums grasos pateikt, nav noslēpums; tas ir apstiprinājums.
Objektīva kalibrēšana
Pirmkārt, es esmu sasniedzis savus labākos fokusa un attēla asuma rezultātus, izmantojot fiksētas patentētas lēcas. Pareiza objektīva kalibrēšana ir arī noderīga, lai sasniegtu optimālos rezultātus ar DSLR un patentētām objektīvu kombinācijām - gan fiksētām, gan tālummaiņām. Objektīva kalibrēšana ir pirmais solis, kas jums jāveic, lai panāktu konsekvenci un precizitāti fokusēšanas laikā.
Nikon piedāvā AF precīzu pielāgošanu dažiem no viņu jaunākajiem vai nesen izlaistajiem DSLR pro korpusiem, un es nevaru pietiekami izdomāt, kāds tas ir vērtīgs rīks. Canon arī ļauj saviem šāvējiem precīzi noregulēt un kalibrēt savus objektīvus ar savu pro korpusu, taču šobrīd tas joprojām ir manuāls process.
Ja vēlaties uzzināt vairāk par Nikon AF precīzo regulēšanu, lūdzu, apmeklējiet vietni https://fstoppers.com/gear/how-get-most-nikons-auto-af-fine-tune-194063. Šis video sniedz lielisku apmācību, kas ļauj izmantot šīs lieliskās funkcijas iespējas!
Ziniet, ka neviena kameras korpusa objektīvu kombinācija nekad nav ideāla spēle un ka visu ķermeņa / objektīvu kombinācijas var gūt labumu no objektīvu kalibrēšanas. Neatkarīgi no tā, vai jums ir jaunāks Nikon, kas ļauj veikt kalibrēšanu automātiski, vai jums pieder Canon sistēma un objektīvs jāveic kalibrēšana manuāli, šī ir pastāvīgi asu attēlu ģenēze.
Mana eksperimentēšana ar AF punktiem un AF režīmiem ir vienlīdz plaša. Esmu atradis šo centrālā punkta fokusu, un viena servo AF (AF-S) stacionāriem vai lēnām kustīgiem objektiem nodrošina konsekventāku rezultātu nekā jebkura cita pieejamā AF punkta un fokusēšanas režīma kombinācija.
Es gribētu izmantot AF centra punktu, lai sasniegtu un nofiksētu fokusu, pēc tam pārkomponēju savu ainu galīgajai attēla uzņemšanai, nevis izmantoju AF punktus, kas atrodas tuvāk skatu meklētāja malai. Es ne vienmēr esmu šāvis šādā veidā, bet salīdzinot atklāju, ka šī metode bija ātrāka un uzticamāka un ka uzmanība tika pievērsta arī daudz precīzākam kadram pēc šāviena.
Jūsu kameras AF punkti un fokusēšanas režīmi lielā mērā ir atkarīgi no ainas kontrastiem. AF centrālais punkts saskata kontrastu un tādējādi fokusu sasniedz ātrāk un precīzāk nekā punkti, kas atrodas tuvāk skatu meklētāja vai attēla malai. Šeit kontrasts, skaidrība un spilgtums tiek apslāpēts ar vinjetu un optiskām novirzēm, kas rodas visās lēcās, it īpaši to malās un stūros.
Turklāt AF centra punkti ir krustveida fokusēšanas punkti, kas spēj fokusēties uz līnijām divos virzienos, horizontāli un vertikāli.
Koncentrēšanās uz kustīgiem priekšmetiem
Koncentrējoties uz kustīgiem objektiem, es atklāju, ka, izmantojot nepārtraukta servo AF (AF-C) kombinācijā ar dinamiskā apgabala AF režīmu (Nikon) vai zonas AF (Canon), tiek nodrošināti vislabākie, konsekventākie rezultāti pat ekstremālos apstākļos ar zemu apgaismojumu .
Atcerieties, ka dinamiskā un zonas AF režīmi ļauj izvēlēties AF punktu grupas, kas svārstās no 4-8 punktu grupām, lai uzturētu nemainīgu fokusa izsekošanu kustībā esošiem priekšmetiem.
Kad esmu mazliet tālāk no objektiem, kas pārvietojas, es uzskatu, ka, fotografējot nepārtrauktā servo AF (AF-C) kopā ar 3D apgabala AF režīmu (Nikon) vai automātisko AF (Canon), tiek iegūti vis konsekventākie rezultāti.
Piemēram, kad es uzņemu līgavas un līgavaiņa pirmo deju, 3D AF-C ir mans uzdevums, jo tas ļauj man pateikt kamerai, kurš (-i) objekts (-i) es vēlos fokusēt, un nepārtraukti saglabāt šo fokusu kā objektu / s pārvietojas kadra ietvaros, vai arī es pats komponēju ainu.
Vairāk par kustīgu objektu uzņemšanu šeit.
Portretu fotografēšana
Es domāju, ka visbūtiskākās fokusa problēmas sagādā portretu vai tuvplāna detaļu fotografēšana ar garākiem objektīviem (50 mm vai vairāk) pie f / 1,2-f / 2,8 diafragmas. Šeit profesionāļi atdalās no amatieriem.
Daudzi fotogrāfi vēlas panākt pārsteidzošo vizuālo efektu (bokeh), kādu mēs redzam, fotografējot objektu pilnībā atvērtu (f / 1,2 - f / 2,8) un pievēršot fokusu acīm. Šādos gadījumos kļūdu nav. Dažreiz jūs redzat tikai centimetru asuma - un, ja jūs to nokavējat, attēls nav izmantojams (vismaz manuprāt). Tas ir ievērojams risks ar milzīgu atlīdzību.
Man bieži jautā, vai ir tāds triks, kā pienaglot acu asumu portretos, kas uzņemti tik seklā lauka dziļumā. “Triks” ir zināt, kā darbojas viss jūsu aprīkojums. Ziniet, kā katrs objektīvs darbojas ar ķermeni, ar kuru tas ir savienots pārī, un kurš AF punkts vai fokusēšanas režīms nodrošina vislabākos rezultātus, fotografējot seklā konkrētajam objektam vai sižetam.
Man atlīdzība ir riska vērta tikai tad, ja man ir tehniska asprātība un pārliecība, lai sasniegtu vēlamo rezultātu vismaz 8 no 10 reizēm (tas ir mans standarts).
Apsveriet sekojošo: Fotografējot ar 85 mm iestatījumu uz f / 1,8 ar objektu, kura kameras attālums ir 1 metrs, lauka dziļums ir tikai aptuveni 1,3 cm. Ja pirms attēla uzņemšanas izmantojat centrālo AF punktu AF-S, lai iestatītu, bloķētu fokusu un komponētu no jauna, ir maz ticams, ka jūsu skuvekļa plānā fokusa plakne nonāks vietā, kur sākotnēji bloķējāt fokusu.
Tā ir pamata trigonometrija.
Nelielas kameras leņķa izmaiņas, salīdzinot ar atkārtotu komponēšanu (vai pat elpošanu), krasi ietekmē (pārbīda) fokusa plakni, kā rezultātā fokusā atrodas vaigi, deguns, ausis vai zods (nevis acis).
Tāpēc, ja vien nevēlaties, lai objekta acis visos portretos, kurus uzņemat ar seklu diafragmu, būtu novietots kadra mirklī, jums būs nepieciešama radošāka un efektīvāka stratēģija.
Pēc manas pieredzes, nepārtrauktā servo AF (AF-C) izmantošana un 4 līdz 6 dinamisko AF punktu grupas izvēle acs tuvumā ir labākais veids, kā panākt acu asumu šajā nestabilajā scenārijā.
Tomēr esmu atradis fotografēšanu nepārtrauktā kadra vai ātrgaitas režīmā, un manuāla fokusa pielāgošana, kamēr aizvars ir aktivizēts, ir vienīgais drošais veids, kā uzņemt vismaz 1 vai 2 kadrus, kur acis ir asas .
Secinājums
Autofokuss ir spēcīgs un ērts rīks, kas ir palīdzējis attīstīties un paaugstināt fotogrāfiju augstumos, kādus es pirms 20 gadiem nekad nebūtu iedomājies.
Tomēr, ja viss ir mehāniski un cilvēku veidots, pastāv vājums un ierobežojumi. Turklāt, runājot par iztēli vai radošo gribu, nav nekādu ierobežojumu, kas mums ļauj un liek mums tos instrumentus virzīt krietni pāri savām robežām, lai sasniegtu optimālus un vēlamos rezultātus; kaut kas iespējams tikai tad, kad mums ir atbilstošas zināšanas par to, kā šie rīki darbojas.
Kā jau teicu iepriekš šajā rakstā, autofokusa un AF sistēmas ir neticami sarežģītas. Tā ir ļoti interesanta un vērtīga tēma daudziem fotogrāfiem - sākot no iesācējiem līdz pieredzējušiem profesionāļiem.
Tā ir arī strauji attīstoša tehnoloģija, kas nozīmē, ka tas, ko mēs šodien zinām, var nebūt piemērojams rīt. Daudzi mainīgie un faktori ietekmē un ietekmē AF precizitāti un konsekvenci - tā noteikti ir daudzveidīga tēma. Tikai viens raksts nekad nevarēja pievērsties visām šīm pusēm.
Es ceru, ka ar šo rakstu esmu varējis uzlauzt ledu un sniegt noderīgu informāciju, kas iedvesmo jūs tālāk pilnveidot savas prasmes. Mēs kā fotogrāfi paļaujamies uz tehnoloģijām, lai formulētu savu redzējumu un balsis, tāpēc mums ir ne tikai svarīgi, bet arī mums ir jāsaprot tehnoloģija, lai mēs varētu attīstīt savu mākslinieciskumu.
Tas nozīmē, ka es ceru uzrakstīt vairāk rakstu par šo tēmu un turpināt šo sarunu, lai mēs varētu rūpīgāk izpētīt un uzlabot savu kolektīvo uzmanību.