Mamiya RZ67 Pro pārskats

Ar visu digitālās fotogrāfijas varenību, ātrumu, kvalitāti un daudzpusību tā kļuva neaizstājama mūsu ikdienas dzīvē un biznesā. Tomēr līdz ar to digitālā fotogrāfija aktualizēja arī dažas problēmas, no kurām visdrīzāk lielākā bija pieaugošā interese par jaunajām tehnoloģijām, nevis pašu fotogrāfiju. Šķiet, ka šī problēma izspieda pašu mērķi - kameru un objektīvu pilnībā izlaist no prāta. Jaunais pārnesums bija aizraujoša, jautra daļa. Salīdzināšana vienam ar otru ir kļuvusi par mūsu ikdienas darbību.

Un tomēr, ja mums izdodas tikt tam pāri, ja mums izdodas faktiski izkļūt no turienes un šaut, nevis vienkārši lasīt un lasīt un lasīt par jauniem objektīviem un kamerām dienu pēc dienas, mēs saprotam digitālo. Mums tas jāizbauda, kā mums vajadzētu. Mēs savā ziņā redzam digitālo, kā mēs redzam 18–200 vai 28–300 klases objektīvus - dari visu, pietiekami labs, lai izvēlētos, ikdienas izvēle. Bet šeit slēpjas vēl viena potenciālā problēma - ar visiem lieliskajiem universālajiem objektīviem, kāpēc mēs tik ļoti mīlam šos garlaicīgos 50 mm f1,4 primāros objektus? Es uzskatu, ka šauju, un šauju, un atkal šauju. Es uzskatu, ka man ir simtiem, ja ne tūkstošiem fotogrāfiju, un man tās patīk. Bet super-zoom nav galvenais objektīvs. Vienmēr trūkst kaut kā būtiska. Varbūt es tikko uzzināju, kas tas bija priekš manis. Pirms mēs ienirstam manā ļoti personiskajā un subjektīvajā Mamiya RZ67 Pro pārskatā, ļaujiet minūti sarunu filmai.

Pāris domu par filmu

Kur digitālais ir ātrums, ar filmu to nācās uzņemt lēnām, dažreiz pat sāpīgi. Vietā, kur jūs fotografējāt ar digitālo, kad nospiežat aizvaru, jums vajadzēja rūpīgi uzglabāt, attīstīt un palielināt fotoattēlu tajā pašā dienā. Pļāpājiet ar ķīmiju un sarkano gaismu pilnīgā tumsā. Labākajā gadījumā jums bija 36 kadri, pirms paņemat pārtraukumu un maināt filmu, savukārt, izmantojot digitālo, jums ir simtiem un simtiem, pirms jūs nomaināt SD / CF / XQD karti un atkal uzņemat desmit kadrus sekundē. Un katram šāvienam bija jāskaita. Par katru ekspozīciju jūs maksājat naudu. Jums bija manuāla fokusēšana un manuāla ekspozīcija (es nerunāju par automatizētām spoguļkamerām - es uzskatu, ka tās ir mazliet pārāk garlaicīgas, un mēs par to runāsim tālāk), un jūs nekad nezinājāt, vai šajā procesā kaut ko esat ieskrūvējis. Izmantojot digitālo, jūs varat vienkārši uzņemt, pielāgot un uzņemt vēlreiz. Es pat nedomāju ķerties pie putekļiem un skrāpējumiem, arhivēšanas un kopiju iegūšanas un pārliecinoties, ka jūs neatklājat šo dārgo rullīti gaismā, pirms jums bija iespēja to izstrādāt.

Ja mēs šajā ziņā būtu racionāli, filma ir novecojusi. Visādā ziņā digitālais šķiet labāks … Bet. Atceries Kodak? Viņiem tiek veikta 11. nodaļa Aizsardzība pret bankrotu, kas nozīmē, ka viņiem ir jāpārkārto uzņēmums un tas atkal jāpadara stabils. Kodak slēdza vairākas nodaļas, taču ir vēl viena, ticiet vai nē, darbojas. Jūs uzminējāt pareizi - filma. Pēc desmit gadu tehnikas sprinta fotogrāfi joprojām pērk jaunas kameras katru gadu, par pieņemamu cenu un augstu digitālo kvalitāti. Kāpēc?

Iemesls ir ļoti, ļoti vienkāršs. Tas ir tas pats iemesls, kāpēc cilvēki, kaut arī viņiem pieder dažas no jaunākajām, ātrākajām, drošākajām, praktiskākajām un ekonomiskākajām automašīnām, mīl veco klasiku, piemēram, Mercedes-Benz 230SL vai Mini. Tas pats iemesls, kāpēc cilvēki mīl dārgos motorollerus Vespa, kāpēc mēs slepeni dodam priekšroku roku rakstītām vēstulēm, nevis ātrāk un vieglāk rakstāmām e-pastiem. Tas ir tas pats iemesls, kāpēc mēs mīlam ģimenes albumus vairāk nekā Facebook galerijas, kāpēc mēs skūšanās laikā izmantojam tēva veco spoguli, nevis pavisam jaunu ar iebūvētu stikla tīrītāju. Tas ir tāpēc, ka dažreiz, pat ja ļoti reti, mēs vēlamies palēnināties. Dažreiz mēs vēlamies baudīt procesu tikpat daudz, cik baudām rezultātu. Jā, ir jēga nobraukt uz tirdzniecības centru ar automašīnu VW Golf. Tas ir praktiski, ekonomiski un vienkārši vadāms. Tas ir racionāli, tāpat kā digitālais. Bet, patiesi, es daudz vairāk izbaudītu šādus īsus ceļojumus, ja tos veiktu 1970. gada Fiat 500. Izveidojiet parastu, ikdienas rutīnas darbību, kas ir mazliet īpašāka, personīgāka, intīmāka un nozīmīgāka, vienkārši padarot to lēnāku.

Poētisks gandrīz.

Pat visu to domājot, esmu saticis daudz cilvēku, kas tam nepiekrīt. Kas ir tik īpašs ķīmijā un tumšajā telpā? Bet tieši tur palīdz atvērts prāts. Mans tēvs uzauga ar filmu. Viņa dienās filma nepārtraukti meklēja kvalitāti. Lēna, smalka, netīra analogā fotogrāfija bija ikdienas lieta, un ir pilnīgi dabiski, ka digitālais ir daudz labāks. Galu galā tas tiešām ir daudz vieglāk, un rezultāts bieži vien ir tikpat labs, un dažos gadījumos dažiem cilvēkiem - labāks. Es - es uzaugu ar sterilu, nevainojamu digitālā kvalitāti, ar ātrumu un elastību, ko tā varēja piedāvāt. Personīgiem projektiem un ģimenes fotoattēliem faktiskam albumam, kas izgatavots no faktiskā papīra, man tas apnika. Man apnika milzīgais fotogrāfiju daudzums, pastāvīgā klikšķināšana, pastāvīgais darbs ar datoru. Atstāju to savam biznesam. Nepārprotiet, es savu Nikon D700 izmantoju ļoti bieži, bet tas ir galvenais ēdiens. Deserts ir mērķis. Kamēr solis uz priekšu manam tētim ietvēra digitālo un iet ātri, man solis uz priekšu ir filmas uzņemšana un palēnināšanās. Ietverot estētikas, nevis pikseļu kvalitāti.

Sānu piezīme: Es izmantoju arī citas filmu kameras un formātus. Abi iepriekš minētie attēlu paraugi tika uzņemti, izmantojot manu Kijevas 4AM 35 mm tālmēra kameru, kas ir vecā Contax kopija. Visi šeit redzamie attēlu paraugi (izņemot pašu Mamiya kameru) ir skenēti vai negatīvi makro kadri, un tie ir piemēroti tikai priekšskatīšanas vajadzībām. Nebūs asuma salīdzinājumu, nebūs augstu ISO testu ar filmu, nebūs dinamiskā diapazona grafiku. Jo tā ir filmu kamera. Tas ir gandrīz visos izmērāmajos veidos sliktāks nekā mans D700, un tomēr es to mīlu tik daudz vairāk. Šī ir kamera jūsu iekšienē esošajam fotomāksliniekam, nevis tehnoloģiju ekspertam. Šī kamera ir viena no tīrākajām fotografēšanas iekārtām, un tajā pašā laikā to nevar uzskatīt par vienkāršu instrumentu. Patiesībā vairāk kā draugs. Ar noteiktu raksturu. Tas vai nu saistās ar jums, vai nav. Vai nu jūs redzat caur to dziļāk nekā savām acīm, vai nē. Pēdējā gadījumā jums var būt nepieciešams kaut kas cits.

Tehniskais apskats

Izmantota filma

Es šo kameru izmantoju jau vairāk nekā gadu, taču tas nav gluži tāds pats izmantošanas veids, kādu jūsu jaunais Fujifilm X-Pro1 saņemtu tikai pirmajās dienās. Vienkārši sakot, ar to esmu izveidojis nedaudz vairāk par 100 fotogrāfijām, kas ir vienāds ar apmēram 12 filmu ruļļiem (katrs 10 kadrs). Trīs no šiem rullīšiem esmu jau pats izstrādājis - filmu ruļļi, kuru derīguma termiņš ir apmēram 20 gadus un kas tika turēti istabas temperatūrā (apmēram 20 grādi pēc Celsija), tas ir vecs padomju melnbaltais Svema 125. Protams, divas desmitgades pienācīgi siltā temperatūrā tam bija jāietekmē, un, kā es gaidīju, plēve bija stipri pārklāta ar pelējumu. Es atklāju, ka tas ir interesants grafiskais pieskāriens maniem "testa" attēliem - sava veida dabiska, garastāvokli regulējoša tekstūra, un man ir skumji teikt, ka man tagad ir beigušies Svema ruļļi.

Svema ruļļu izstrāde bija grūts varoņdarbs. Laika gaitā vecajai filmai ir tendence zaudēt jutību pret gaismu (ISO) un dažādā mērā atkarībā no veida / zīmola / uzglabāšanas apstākļiem (to uzglabāšana ledusskapī palīdz mazināt efektu, bet nekad tevi pilnībā no tā neglābj). Man nācās nojaust, cik jutīgi bija mani Svema 125 ruļļi pēc 20 gadiem. Es izvēlējos tos eksponēt tā, it kā tie būtu ISO 50, un pēc tam pievienoju apmēram minūti, lai attīstītu laiku tumšā telpā. Mans minējums bija pietiekami precīzs - es drīzāk nonācu pie izmantojamiem attēliem nekā ar neko (mazliet nepietiekami eksponēts, bet tas, iespējams, daļēji bija saistīts ar manām gaismas mērīšanas prasmēm), un priecājos, ka mans eksperiments izrādījās diezgan veiksmīgs.

Pārējie ruļļi, kurus izmantoju testēšanai, bija pašreizējā, lētā Šanhajas GP3 plēve. Es atdevu viņiem profesionālu pakalpojumu izstrādei un pēc tam skenēju priekšskatījuma paraugus, izmantojot Epson V700 skeneri.

Par šo kameru - RB67, RZ67 II, objektīvi, piederumi, “Sensor” izmērs

Mamiya RZ67 Pro ir pilnībā manuāla, ļoti smags un izturīgs Mamiya RB67 pēctecis. Šīs divas kameras izmanto ļoti līdzīgu stiprinājumu, un noteiktus RB67 objektīvus var izmantot Mamiya RZ67 Pro. Vairākus RB67 specifiskus piederumus var izmantot arī uz jaunāka, elektroniska korpusa, piemēram, plēves aizmugures. Tomēr gan šiem piederumiem, gan objektīviem būs ierobežojumi, jo RB67 ir pilnīgi mehānisks (RZ67 izmanto elektroniski vadāmu slēģi un vairākas citas sastāvdaļas). RB67 nevar uzstādīt ar jaunākiem RZ67 objektīviem atšķirīgā atloka attāluma dēļ (objektīva stiprinājuma un filmas plaknes attāluma dēļ).

Man piederošā kamera ir RZ67 Pro II un RZ67 Pro IID priekštece. Visi trīs ir ļoti līdzīgi un fokusēšanai izmanto silfonus. Vēlākām kamerām ir slēdža ātrums ar pusi pieturas (manai kamerai ir tikai pilnas pieturas aizvara iestatījumi). Jaunākajai Pro IID kamerai ir elektroniska sakabe, kas ļauj vienkārši izmantot modernās digitālās aizmugures. Šī kamera joprojām tiek pārdota jauna.

Mamiya RZ67 ir modulāra kamera, kas nozīmē, ka tai ir daudz maināmu daļu, piemēram, skatu meklētāji (vidukļa līmeņa vai AE iespējota prizma) un fokusēšanas ekrāni. Turklāt ir vairākas dažādas filmu aizmugures ar dažādu rāmja izmēru atbalstu (6 × 7, 6 × 6, 6 × 4,5).

Apskatot attēlu, jūs redzēsiet salīdzinājumu starp dažādiem mūsdienu sensoru izmēriem un mana Mamiya RZ67 Pro 6 × 7 plēves rāmja izmēru. Ņemiet vērā, ka salīdzinājums nav reālā mērogā. Lieluma atšķirība starp 6 × 7 un 36x24mm rāmi, ko izmanto mūsdienu FF DSLR, ir diezgan pārsteidzoša. Šajā milzīgajā rāmī jūs varat ērti ievietot četrus FF sensorus!

Ja vēlaties uzzināt vairāk tehniskas informācijas par šo kameru, nav labākas vietas šāda veida informācijas meklēšanai nekā Camerapedia.

Veidošanas kvalitāte

Tas ir plastmasas un izturīgs, bet es negribētu to nomest. Vecajam RB67 bija metāla korpuss, un, ja es to kādreiz nometu, es būtu noraizējies, ka es saplaisāju grīdu tāpat kā, iespējams, to darītu mans Nikon D700. Izmantojot jaunāko kameru, es būtu noraizējies, ka trieciena laikā gan grīda, gan pati RZ67 sabruks.

Šai Mamiya kamerai ir milzīgs spogulis, kuru ir vieglāk salauzt nekā mazāku. Silfoni ir arī ļoti neaizsargāti. Tomēr nekas nekad nejūtas vājš, un, šķiet, ka kamera ar pietiekamu vieglumu noraida visas gaismas ļaunprātīgas izmantošanas iespējas, kuras es to iemetu. Neskatoties uz to, es cenšos būt ar to tik uzmanīgs, cik vien varu. Viss ir saspringts, drošs un liek man justies tā, it kā tas darbotos ilgāk nekā es ar pienācīgu rūpību.

Lietošana, ergonomika un funkcijas

Šī kamera ir pozitīvi milzīga. Tas ir daudz lielāks nekā mans D700, kas jūtas kā punkts un šauj blakus. Šāds izmērs daļēji ir saistīts ar kameras unikālo iezīmi - pagriežamu aizmuguri, kuru var pagriezt neatkarīgi no paša korpusa vai nu portreta, vai ainavas orientācijā. Lai to izdarītu, kameras sānos esošais slēdzis jāpārvieto pozīcijā “R”, pagrieziet aizmuguri un atkal atgrieziet slēdzi atpakaļ vidējā stāvoklī. Slēdža “M” pozīcija nozīmē “Daudzkārtēja ekspozīcija” un ļauj jums uzvilkt aizvara un spoguļa mehānismus, nevītot filmu. To darot, jūs varat eksponēt vienu kadru tik reižu, cik vēlaties.

Mamiya RZ67 Pro ir arī daudz smagāks par Nikon D700, kas sver aptuveni divarpus kilogramus ar uzstādītu 110 mm f / 2,8 Sekor objektīvu. Šāds milzīgs izmērs un svars nozīmē, ka to nav tik viegli apstrādāt kā ar parasto DSLR. Saprotams, jo Mamiya RZ67 Pro vienmēr bija paredzēts izmantot kā studijas kameru, kas uzstādīta uz statīva. Runājot par statīviem, starp citu - jums būs nepieciešams izturīgs. Uzstādot, tas ir ļoti labi līdzsvarots, pateicoties šīs kastes formas korpusa lielajam svara sadalījumam.

Ja jūs nolemjat neizmantot statīvu un uzņemt uz vietas, abās rokās kameru varēsiet turēt tikai ilgāk. Tas notiek svara, formas un izmēra dēļ. Par laimi, silfonus ir ļoti viegli fokusēt un tie ļauj visu laiku turēt kameru ar abām rokām. Turklāt zemā fokusēšana ļauj fokusēt lēcas ļoti tuvu, kas manu parasto 110 mm f / 2,8 Sekor objektīvu gandrīz pārvērš par makro objektīvu.

Kameras izmantošana ir ļoti vienkārša. Nav izvēlņu, ar kurām spēlēt. Jūs iestatāt diafragmas atvērumu uz objektīva, kurā ir arī aizbīdnis, kas nodrošina pilnas apstāšanās ātrumu līdz 1/400 sekundes. Aizvara ātrums tiek iestatīts uz ķermeņa, izmantojot īpašu skalu. Jūs varat izmantot maksimālo aizvara ātrumu bez akumulatoriem. “A” apzīmē diafragmas prioritātes ekspozīciju un darbojas ar AE iespējotu pentaprisma skatu meklētāju. Varat fokusēt, pagriežot fokusēšanas pogu abās kameras pusēs. Pievēršoties tuvāk, silfons izplešas. Ja koncentrējaties ļoti cieši, efektīvā diafragma kļūst mazāka (fizika). Kameras sānos ir izveidota īpaša shēma, kas ļauj uzzināt, vai ekspozīcija jāpielāgo atkarībā no pašreizējā fokusa attāluma.

Plēves vēja svira veic darbu ar vienu gājienu un piedāvā labu pretestību. Ir drošības slēdzene, kas neļauj jums līkumot tālāk, ja vēl neesat eksponējis pašreizējo rāmi.

Velkot divas atsevišķas sviras plēves sānos, jūs to varēsit atvērt, lai nomainītu plēvi. Aizmuguri var pilnībā noņemt, vienlaikus muguras apakšdaļā pavelkot īpašas sviras, kas to atvienos no kameras. Ievietojiet tumšu slaidu, lai noņemtu aizmuguri, nepakļaujot rāmjus - tas ir lieliski, ja jums ir vairākas aizmugures ar atšķirīgu plēvi. Filmas aizmugurē ir ISO ātrie zvani, kas darbojas kā atgādinājumi vai tiek lietoti ar AE iespējotu pentaprisma skatu meklētāju precīzai ekspozīcijai.

Aizvara atbrīvošanas poga atrodas kameras priekšpusē, lai ērti piekļūtu ar labo roku. Lai novērstu nejaušu ekspozīciju, to var pagriezt bloķēšanas stāvoklī (sarkans punkts). Pagrieziet oranža punkta pozīciju, lai izmantotu mehānisko 1/400 sekundes slēdža ātrumu, ja jums ir beigušās baterijas (kas var nenotikt vairākus mēnešus vai pat vairāk nekā gadu). Ja vēlaties izmantot spoguļa bloķēšanas funkciju, ieskrūvējiet objektīva tālvadības vadu. Nospiežot kameras aizvara atbrīvošanas pogu, spogulis tiks pacelts (ar skaļu kluci). Nospiediet tālvadības atbrīvotāju, lai eksponētu filmu bez vibrācijas, lai veiktu kritiski asu darbu. Tikko varēja dzirdēt arī čukstošo kluso lapu aizvaru - tas dodas prom ar īsu ķeksīti.

Tieši tā!

Vidukļa līmeņa meklētājs

Tajā pašā minūtē, kad es turēju šo brīnišķīgo fotogrāfisko spožumu, es vienkārši gribēju ielūkoties pasaulē caur šo gigantisko logu. Tas ir tas, kas man visvairāk patīk vidēja formāta kamerās. Vidukļa līmeņa meklētājs, kas uzstādīts manam Mamiya RZ67 Pro korpusam, ir vienkārši lielisks. Varbūt tas izklausās nedaudz friķīgi, bet dažreiz man patīk to paņemt un blenzt uz gandrīz visu. Pirmā doma, kas man ienāca, kad caur meklētāju uzmetu savu pirmo skatienu, bija - “kāpēc tā nevar video?”. Un es runāju nopietni - tas ir diezgan maģiski, ja redzat ikvienu, kurš ir pieradis pie šiem mazajiem DSLR skatu meklētājiem. Tas ir pilnīgi atšķirīgs, un, es uzdrīkstos teikt, ārkārtīgi līdzīgs 3D.

Pārlūkojot to, pārvietojoties un koncentrējoties, pirmais, ko pamanāt, ir tas, ka kreisais ir kļuvis labais, un labais ir kļuvis pa kreisi (tas ir tāpēc, ka nav pentaprisma, kas šo gaismu atkal apvērstu - tas ir spoguļa atspulgs). Tas padara kadrēšanu, meklējot meklētāju, diezgan sarežģītu, nekā jūs domājat - es joprojām dažkārt sajaucos. Otra lieta, ko pamanāt, ir tas, cik lieliski viss izskatās. Un es domāju visu. It kā notverts uz video iespējotas Polaroid lapas gabala.

Fokusēšana ir ļoti vienkārša - attēls vienkārši ieplūst asajā plaknē kā nekas cits, ko es nekad neesmu redzējis. Ja vēlaties vēlreiz pārbaudīt, kritiskajai fokusēšanai ir pieejams arī palielināmais stikls. Ir vēl neliels sadalīts ekrāns, lai iegūtu vēl lielāku fokusa palīdzību. Kad es to sajutu, es visu dienu vienkārši staigāju apkārt un koncentrējos uz dažādām lietām. Šis meklētājs ir ļoti iesaistīts, un es to iesaku ikvienam, kuram nav nepieciešama nekāda veida automātiska ekspozīcija.

Mamiya RZ67 Pro vidukļa līmeņa meklētājs tuvplānā

Ja es būtu izvēlīgs, es teiktu, ka meklētājs kļūst diezgan tumšs, tiklīdz gaismas līmenis nokrītas līdz jebkuram spilgtam. Tas ir tāpēc, ka ekrāns ir palīgs un nav optimizēts lēnas tālummaiņas objektīviem. Virspusē, kas man ir nedaudz nozīmīgāks, jūs varat redzēt precīzu lauka dziļumu neatkarīgi no tā, kāda apertūra esat.

Kopumā ļoti svarīga paketes sastāvdaļa. Vidukļa līmeņa meklētājs man liek vēlēties visu fotografēt caur to pat ar savām digitālajām fotokamerām, tas ir cik bērnišķīgs entuziasms. Tas vienkārši izskatās tik daudz labāk.

Objektīvs

Lai gan RZ67 ir pieejami vairāki objektīvi, tostarp slīpuma maiņa un tālummaiņa, manējie ir aprīkoti ar parasto galveno objektīvu. Tā fokusa attālums ir 110 mm, un diafragmas atvērums ir f / 2,8. Tagad jūs varat nedaudz apmulst vārdus “normāls” un “fokusa attālums 110 mm”, taču neaizmirstiet, ar kādu kameru mums ir darīšana. Šī vidējā formāta Mamiya SLR rāmis ir aptuveni četras reizes lielāks nekā 35 mm sensoram / filmai. Citiem vārdiem sakot - ja vēlaties aprēķināt attiecīgā objektīva ekvivalentu fokusa attālumu, viņam jāņem vērā 2x-ish apgriešanas koeficients. Tādējādi 110 mm objektīvs, kas uzstādīts Mamiya RZ67, izturas ļoti tuvu klasiskajam 50 mm objektīvam uz FF kameras korpusa. Tas ir ievērojami ne tik plašs, jo atšķiras kadru formāts, kas ir tuvāk 4: 3, nevis 3: 2.

Objektīvs ir līdzīgs 50 mm f / 1,4 objektīviem arī attiecībā uz relatīvo izturību sistēmā un lauka dziļumu. Jā, tas var būt “tikai” f / 2.8, taču tas faktiski padara šo Sekor objektīvu ātrāko Mamiya RZ klāstā. Lietojot kopā ar šo kameru, tas nodrošina ļoti šauru lauka dziļumu, līdzīgi 50 mm f / 1,4 objektīvam jūsu lieliskajā 5D III vai D800. Vienīgā atšķirība ir tā, ka, nodrošinot pārsteidzošu estētiku, f / 2.8 nesavāc tik daudz gaismas. Bet tad tā ir filma. Es nesteidzos un noteikti ar to nešauju sportu.

Mamiya 110mm f / 2.8 Sekor ir uzbūvēts ļoti labi, iesaiņo 77 mm filtru pavedienu un ir diezgan smags. Jūs atradīsit arī atsevišķu tālvadības vītni, kas tiek izmantota spoguļa bloķēšanas režīmā (objektīvā ir iebūvēts lapu aizvars). Es tam nepievērsu lielu uzmanību, bet, šķiet, arī tas ir ārkārtīgi asi. Optimāli uzņemot, šis komplekts kopā ar augstas izšķirtspējas filmu viegli detalizēti triumfēs pār Nikon D800. Bet tas nemaz nav tas, kas mani interesē. Atgriezīsimies pie estētikas!

Jautrais apskats

Nevienam no iepriekš minētajiem nav nozīmes.Fokusēšanai, piederumiem, vēsturei, objektīviem un skatu meklētājam nav nozīmes. Nekam citam nav nozīmes pasaulē, ja tā nav sajust pa labi. Un ak zēns tā dara.

Pirmā lieta, kas man šķiet atsvaidzinoša, lietojot kameru, ir dīvainā kārtā 6 × 7 filmas malu attiecība. Es vienmēr esmu uzskatījis, ka 3: 2 sensori un filma ir lieliski piemēroti lielākajai daļai horizontālo kadru, taču vertikālajiem attēliem tie bieži vien nav pārāk šauri. Šī iemesla dēļ es bieži vilcināšos mainīt savu ietvaru, baidoties, ka zaudēšu pārāk daudz horizontālā konteksta. Tomēr šī aspekta deva man lieliski darbojas. Kad rāmis ir horizontāli, tas gandrīz izskatās kvadrātveida, kas man šķiet ļoti patīkams ietvars. Lietojot vertikāli, tas ir tikai pietiekami šaurs, lai pamanītu un sniegtu patīkamu portretu, bet arī pietiekami plašs sānos, lai nezaudētu pārāk daudz vides. Es uzskatu, ka es varu izmantot šo proporciju vertikālajām ainavām daudz biežāk nekā platāku 3: 2 formātu.

Vecās, manuālās kameras uzliek citu fotografēšanas stilu. Jūs palēnināt. Jūs pievēršat lielāku uzmanību kompozīcijai, detaļām kadrā, nevis AF punktam vai PB iestatījumam. Tas liek jums vairāk koncentrēties uz to, ko redzat. Tas palīdz ienirt tajā brīdī bez elpas, ko ieskauj nekas cits kā jūsu jūtas. Reizēm šķiet, ka laiks vienkārši apstājas, līdz es dzirdu šo skaļo kluci, līdz es ieslēdzu šo aizvaru, ļoti nospiežot atbrīvošanu. Un tad tas viss atkal normalizējas, vienīgā atšķirība ir dīvains, apmierināts, smalks smaids manā sejā. Un attēls? Nu, tas, protams, ir manā prātā. Skaidrs un skaists, cik sapņains var būt filma. Gluži kā atmiņa. Un tieši tā, kā es to redzēju. Iespējams, es vēl pat neesmu redzējis fotogrāfiju, bet šī Mamija ar katru uzņemto kadru izdodas uzsmaidīt man sejā. Iedomājieties, vai jūsu profesionālais 1DX vai D4 to varētu izdarīt. Jūs vienkārši nošautu desmitiem kadru sekundē un nekad nepieļautu tik platu smaidu, ka jūsu vaigi sāpētu.

Tā ir arī ļoti interesanta kamera, ar kuru šaut cilvēkus. Parasti ikreiz, kad digitālā fotokamera ir vērsta pret cilvēku, tā kaut kādā veidā mainīsies. Brīžiem tās būs ļoti manāmas pārmaiņas - cilvēks var pēkšņi pārtraukt darīt visu, ko viņš darīja, un novērsties. Viņi var pārtraukt smaidīt vai, gluži pretēji, pasmaidīt jums, gaidot, kamēr jūs uzņemsit šo attēlu. Citreiz izmaiņas ir ļoti smalkas, taču, ja jūs kaut ko zināt par ķermeņa valodu, tas ir tur un ne vienmēr ir laipni gaidīts - viņi var saraukt uzacis vai pagriezt ķermeni nedaudz citā virzienā, prom no jums. Viņi var ļoti apzināties sevi vai pat sākt jums nepatikt, neapzinoties, ka viņu jūtas ir skaidri redzamas. Grūti pateikt, kāpēc notiek tieši šādas izmaiņas - tā var būt psiholoģiska vai kultūras lieta. Lai kāds būtu iemesls, ir ārkārtīgi grūti kādu dabiski notvert, tiklīdz viņš pamana digitālo kameru. Šis brīdis parasti ir pagājis. Viņi apzinās, ka tiek fotografēti, un attiecīgi rīkojas.

Tātad, kas notiek, kad es vērstu pret viņiem RZ67? Nu nekas, tiešām. Viņiem, cilvēkiem, kuri mani interesē, šī kamera neko nesaka. Tā varētu būt arī grāmata vai maizes gabals. Viņi redz tikai to, ka es skatos uz leju uz kādu kasti un pagriežot pogas. Cilvēkam, kurš nav fotografēšanas entuziasts, vidēja formāta spoguļkamera, it īpaši tāda, kurai ir vidukļa līmeņa meklētājs, ir pārāk savdabīga, lai to varētu uzskatīt par kameru. Zemapziņā viņi, šķiet, neapzinās, ka es varētu viņus redzēt, skatoties uz leju pie dīvainas formas kastes, nemaz nerunājot par fotografēšanu. Clunk - tas ir izdarīts. Tik vienkārši.

Lieliski, noliksim netradicionālā izskata Mamiju malā. Kas notiek, ja es vērstu savu Kijevu pret kādu? Tas ir nedaudz sarežģītāk un prasa mazliet vairāk plānošanas, mazliet lielāku ātrumu. Tagad mans objekts pilnībā spēj saprast, ka es turu kameru un vērstu to pret viņiem. Bet kāda veida kamera tā ir? Vai tas tiešām fotografē, vai es tikai uzdodu sev tāda paša veida jautājumus, skatot šo skatu meklētāju? Un tāpēc viņi kļūst ziņkārīgi. Ziņkārīgs - nemaz neapzinās sevi. Kiev 4AM ir mazs, viegls, daudz vieglāk un nedaudz ātrāk apstrādājams. Tas arī nerada tik lielu troksni. Bieži vien es varu uzņemt šo attēlu, pirms viņi mani pat pamana vai dzird. Un, kad viņi mani pamana vispirms, tas acīmredzami ir filmas kamera. Tas nekož. Ir labi. Tātad, vēl viens šāviens - izdarīts. Tik vienkārši.

Ja filma ir tik lieliska, tik perfekta savā nepilnībā, kāpēc mēs visi kļuvām digitāli, kā jūs varat jautāt? Bet tā tiešām nav filma. Tā ir nostalģija, tā iesaistīšanās, sentimenti. Šīs jūtas un asociācijas nāk ar funkcionalitāti. Vecās filmu kameras ir daudz tiešākas, daudz vairāk iesaistītas, līdzīgi tam, kā automašīnu ar benzīna motoru ir jautrāk vadīt nekā ar elektromobili. Tas ir par ciparnīcas pagriešanu, nevis pogas nospiešanu. Runa ir par to, lai jūsu fotogrāfija būtu redzama uz papīra, nevis saglabātu JPEG.webp attēlu klēpjdatorā.

Runa ir par šī fokusa pārnesuma vadīšanu, sekojot šim plānā asā fokusa laukam, līdz tas nokļūst tur, kur vēlaties, tā vietā, lai autofokusētu tikai ar AF punkta aizsprostotu skatu meklētāju. Redzēt, kā mainās, aug jūsu tēls, kļūst par jūsu redzējumu. Šādā veidā jūs patiešām pievienojat vairāk sevi fotogrāfijai, vienkārši darot visu, kas nepieciešams, lai pats uzņemtu attēlu. Tāpēc jūs sākat redzēt vairāk, savādāk. Un tas nav tas pats, kas manuāli fokusēt 5D III. To darot, jūs faktiski mēģinātu pārvērst savu kameru citā. Tas ir viltojums.

Un ne tikai funkcionalitāte. Izskatās arī. Vecās filmu kameras ir ziņkārīgas, neuzkrītošas. Daļēji tāpēc tādas klasiska izskata kameras kā Fujifilm X-Pro1, X-E1 un Olympus OM-D E-M5 tik labi darbojas kāzu un ielu fotogrāfiem. Viņi neizskatās moderni, bīstami. Viņi neuzspiež cilvēkus būt pašapzinīgiem, vismaz ne tik ātri.

Man jāsaka, ka viss būtu citādi, ja jūs norādītu uz kādu Nikon F6. Tāpēc es domāju to, ko saku - tas nav par filmu. Tas ir viss iepakojums. Automatizēta filmu kamera atņem visas priekšrocības, gandarījumu un prieku, to visu darot pašam, un pēc tam piešķir modernu izskatu, lai nobiedētu objektu. Es viņus uzskatu par nedaudz bezjēdzīgiem.

Uzņemot ar filmu kameru, jūs nepadarīsit labāku fotogrāfu, taču tas liks fotografēt citādi, jaunā veidā. Tas palīdzēs pamanīt jaunas lietas, tās, kuras jūs nekad iepriekš neuzskatījāt par interesantām. Desmitiem gadu vēlāk digitālās fotokameras varētu ieņemt šo vietu un kļūt par iesaistošāku procesu nekā tas, ko mēs tajā laikā izmantojam. Tā kā es tagad dodu priekšroku ciparnīcām, nevis pogām, es pēc tam dodu priekšroku pogām, nevis skārienekrāniem vai balss komandām. Kamēr ir pietiekami daudz sajūtu un prieka gan fotografēt, gan apskatīt.

Kopsavilkums

Tāpēc esmu pārliecinājies, ka šī kamera gandrīz visos tehniskajos veidos ir sliktāka par to, kas, iespējams, pieder jums patlaban. Tas ir lēns, ļoti liels un ļoti smags, tam trūkst lielākās daļas mūsdienu standarta fotogrāfiju, piemēram, AF un AE. Un tomēr es to mīlu. Šī Mamiya RZ67 Pro kamera ir “mazāk ir vairāk” veida. Nav nevienas izvēlnes, nav iestatījumu, ar kuriem jāturpina. Jūs to vienkārši satverat un izmantojat kā instrumentu, kā sava redzējuma paplašinājumu. Tas, kas man liek procesu justies daudz labāk, patiesībā ir mazliet traks.