Ir lielas izredzes, ka esat saskāries ar daudzām neprecizitātēm un dezinformāciju tiešsaistes fotogrāfiju, ainavu vai citur. Daži mīti tomēr iztur laika pārbaudi, kas pārspēj cītīgu atgrūšanas gadus. Zemāk ir četri no visbiežāk sastopamajiem mītiem un nepareizajiem uzskatiem, kurus atradīsit ainavu fotogrāfijas jomā, tostarp daži, kas ir izplatīti pat pieredzējušu fotogrāfu vidū.
1) Trešo noteikumu likums
Varbūt visspītīgākais mīts ainavu fotogrāfijā un fotogrāfijā kopumā ir trešdaļu likums. Jūs par to esat dzirdējis jau iepriekš, esmu pārliecināts. Pat tie, kas nav fotogrāfi, zina par trešdaļu likumu.
Trešdaļu likums nav vienkārši vispazīstamākais kompozīcijas padoms; tas ir tikai tādu, kuru zina daudzi cilvēki. Bet vai tas ir tā vērts? Vai pirms to uzņemšanas jums garīgi jāuzliek 1/3 režģis daudziem, lielākam vai visiem fotoattēliem?
Vienkārša atbilde ir nē; jums nevajadzētu noklusēt komponēšanu pēc trešdaļu kārtulas. Varbūt vissvarīgākais iemesls ir tas, ka trešdaļu likums ir tikai viena neelastīga struktūra, samazinot vienu no vissvarīgākajiem fotogrāfijas jēdzieniem - kompozīciju - par formulu, kas atņem lielu daļu jūsu radošās kontroles.
Iedomājieties visu laiku labākās fotogrāfijas. Cik no tiem ir sastādīti saskaņā ar trešdaļu likumu? Daži noteikti pielīdzinās vairāk nekā citi, taču viņu kompozīcijas ir visaptverošas.
Trešdaļu likums ir vērtīgs tikai vienā veidā: tas iesācējus iepazīstina ar to, ka kompozīcijas ārpus centra var būt veiksmīgas. Tieši tā. Ja jūs jau saprotat šo faktu - potenciālā vērtība, ja objekts tiek novirzīts uz vienu vai otru pusi, jūs esat pāraudzis trešdaļu likumu.
Izņemot to, trešdaļu valdīšanai nav psiholoģiska pamata. Nav atšķirības starp trešdaļu likumu un, teiksim, “divu piektdaļu kārtulu”, izņemot to, ka to ir vieglāk atcerēties. Mūsu acis noteikti nevirzās uz 1/3 krustošanās punktiem; parasti viņi virzās uz fotoattēla interesējošajiem punktiem neatkarīgi no tā, kur tie atrodas.
Tas pats attiecas uz citām kompozīcijas struktūrām. Ja mēģināsiet tādā pašā veidā salikt lielu daļu savu fotoattēlu, iespējams, palaidīs garām daudz interesantu attēlu.
Mīts: Trešdaļu likums ir pats patīkamākais un spēcīgākais veids, kā komponēt savus fotoattēlus.
Tā vietā: Kompozīcija ir ļoti sarežģīta, ļoti subjektīva un dziļi personiska. Ideālā kompozīcija ievērojami mainīsies no fotoattēla uz fotoattēlu. Nav tā, ka būtu spēkā trešdaļu struktūras noteikums slikti nekādā gadījumā - tas ir tikai neitrāls, nav īpašāks par citiem fotoattēla rāmja veidiem. Labāka metode ir katras ainavas fotogrāfijas sastādīšana pēc saviem nopelniem. Neatkāpieties no neelastīga, visiem piemērota noteikuma, lai pievērstos tik svarīgai tēmai.
2) ekspozīcija pa labi (ETTR) un izpūstas galvenās iezīmes
Ekspozīcija pa labi jeb ETTR ir tad, kad uzņemat pēc iespējas spilgtāku fotoattēlu, kas nepārspiež nevienu pikseļu ar svarīgu informāciju. Gatavs pareizi, ETTR nodrošina visaugstāko iespējamo attēla kvalitāti, jo jūs tverat pēc iespējas vairāk informācijas.
Tomēr dažreiz jūs dzirdat, kā ainavu fotogrāfi saka, ka viņi nepakļauj labo pusi, jo nevēlas izpūst nevienu izcelto vietu. Vai arī viņi pieminēs dažas situācijas, kurās ETTR nav noderīga, piemēram, ainas ar augstu kontrastu. Vai tā ir precīza perspektīva vai cits mīts?
Vispirms apskatīsim vieglu piemēru. Nākamais fotoattēls ir pēc iespējas spilgtāks, taču neviena no izceltajām detaļām nav pilnībā izpūstas. Šāds attēls, kas atrodas ārpus kameras, tiek eksponēts pa labi:
Ar šo piemēru neviens īsti nestrīdas. Tas ir skaidrs ETTR gadījums ar ļoti spilgtu fotoattēlu, kas tomēr saglabā visas svarīgās izceltās detaļas. Praktiski visi fotogrāfi ir vienisprātis, ka ETTR šādos gadījumos nodrošinās vislabāko iespējamo attēla kvalitāti (pēc RAW fotoattēla aptumšošanas pēcapstrādē).
Daudzi cilvēki sajaucas ar to, ka arī šis piemērs ir pareizi pakļauts labošanai (nerediģēts):
Tāpat arī šis (arī nerediģēts):
Tas ir tāpēc, ka pakļaušana labajai pusei ir neko vai jūsu fotoattēls šķiet pārāk tumšs vai pārāk spilgts. Tā ir viss ar izcelto detaļu saglabāšanu.
Faktiski ekspozīcija pa labi bieži nozīmē tumšāku ekspozīciju, nekā to iesaka jūsu kameras mērītājs. No trim iepriekš minētajiem fotoattēliem, ja es būtu sekojis savam skaitītājam, divi apakšējie būtu zaudējuši būtisku izcelto detaļu. Tad ekspozīcija pa labi saglabāja fotoattēlu.
Tātad, ja kāds kādreiz jums liek nepakļauties labajai pusei, jo tas var izraisīt pārmērīgu ekspozīciju, viņš tiek dezinformēts. Pēc definīcijas, ETTR nevar izpūst jūsu izcilākās vietas.
Tas nenozīmē, ka jums vienmēr vajadzētu pakļaut labo pusi. Lai iegūtu precīzu precizitāti, laukā var būt vajadzīgs papildu laiks, un jūs, iespējams, vēlēsities pieņemt ekspozīciju, kas ir mazāka par optimālo, lai garantētu, ka kaut ko esat ieguvis pirms ainas izbalēšanas. Pie augstākiem ISO standartiem (ainavu fotogrāfijās tas nav tik izplatīts) ieguvumi ir daudz izsmalcinātāki.
Bet nepiekrītiet mītam, ka pakļaušana labajai pusei var izpūst jūsu izcilākās vietas. Tā vietā ETTR tiek aprēķināta nepietiekama ekspozīcija - tiek aprēķināta pēc iespējas spilgtāk, lai vienā attēlā jūs uzņemtu vislielāko informācijas daudzumu.
Mīts: Ekspozīcija pa labi var izpūst jūsu izcilākās vietas.
Tā vietā: Ekspozīcija pa labi ir optimāla ekspozīcija fotoattēlā. Pareiza ETTR vienkārši nespēj izpūst svarīgus izceltos elementus, jo ekspozīcijas pa labi pamatdefinīcija ir tāda, ka jūs savus izceltos elementus saglabājat neskartus. Tā vietā, lai precīzi sekotu kameras mēraparātam, eksponējiet pa labi, ja jums ir laiks to darīt. (Ja vēlaties saņemt padomus, skatiet šo rakstu.)
3) Kur fokusēties ainavā
Ja jūs mēģināt uzņemt ainavu un vēlaties, lai viss attēls būtu pēc iespējas asāks no priekšpuses uz aizmuguri, kur jūs fokusētos? Horizonts? Jūsu galvenā tēma? Trešdaļa ceļa uz skatuves? Neviens no iepriekš minētajiem. Šķiet, ka katram iespējamajam fokusēšanas attālumam jūs atradīsit kādu, kurš to ieteiks kā optimālu! Bet lielākajai daļai šo ieteikumu pietrūkst.
Pat hipofokusa attāluma kalkulatori un diagrammas nav ideāli, ja vēlaties asāko fotoattēlu no priekšpuses uz aizmuguri. Viņi ir noskaņoti pret to, ka katrā fotoattēlā tiek piešķirts tieši tāds pats (salīdzinoši mazs) fona asums, neatkarīgi no tā, vai ir iespējams asāks rezultāts, un neatkarīgi no tā, cik tuvu vai tālu ir jūsu priekšplāns. Papildus tam viņi pat neņem vērā difrakciju. Ja jūsu mērķis ir maksimāls asums priekšā un aizmugurē, ar tiem nav vērts konsultēties.
Tā vietā, lai atrastu attālumu, kur jākoncentrējas, lai attēlotu maksimāli asu priekšplānu un fonu, nav nepieciešama diagramma; jums ir nepieciešama tikai pamatskolas matemātika. Tā ir “dubultā attāluma” metode, kā mēs jau iepriekš dažas reizes esam pieminējuši vietnē Photography-Secret.com: atrodiet savai ainai tuvāko objektu, kuram vēlaties būt asam. Novērtējiet tā attālumu no kameras. Divkāršojiet šo attālumu. Koncentrējieties tur.
Šeit es tuvākie ziedi atrados apmēram vienas pēdas (0,3 metru) attālumā no manas kameras, tāpēc es koncentrējos uz ziediem apmēram divu pēdu (0,6 metru) attālumā.
Varat sīkāk iepazīties ar mūsu rakstu par hiperfokusa attālumu, taču jums jau ir vajadzīgā pamatinformācija. Ja tuvākais objekts jūsu fotoattēlā atrodas aptuveni divu pēdu attālumā, fokusējiet četru pēdu attālumā. Ja tuvākais objekts jūsu fotoattēlā atrodas viena metra attālumā, fokusējiet divus metrus.
Vienīgais pretpiemērs ir, ja jūs nevajag vēlaties maksimālu asumu no priekšpuses uz aizmuguri - piemēram, ja vairāk par visu prioritāti piešķirat objekta asumu. Tādā gadījumā vienkārši koncentrējieties uz objektu (piemēram, Piena ceļu naktī).
Mīts: Ainavu fotogrāfijā jums vajadzētu koncentrēties uz “1/3 ainas”. Vai arī jums vajadzētu koncentrēties uz horizontu. Vai arī jums vajadzētu izmantot tradicionālo hiperfokālās attāluma diagrammu. Utt
Tā vietā: Ir tikai viens fokusēšanas punkts, kas izlīdzina priekšplāna un fona asumu, sniedzot iespējami asāku fotoattēlu no priekšpuses uz aizmuguri. Lai gan ir dažas metodes, kā to atrast, vienkāršākais ir vienkārši dubultā attāluma metode. (Skatiet arī mūsu citu rakstu par optimālās diafragmas atvēruma izvēli tagad, kad esat pareizi koncentrējies.)
4) profesionāļi un manuālais režīms
Kaut kā sākās fotogrāfi, ka profesionāļi visu izšauj manuāli. Kaut arī teorētiski tam ir jēga - eksperti fotogrāfi nevēlētos, lai kamera pieņemtu izšķirošus lēmumus, vai ne? - tas neaptver lielu daļu patiesības.
Fakts ir tāds, ka profesionāli fotogrāfi visu laiku izmanto dažādas automātiskās funkcijas. Autofokuss, automātiskā mērīšana, pusautomātiskās ekspozīcijas režīmi, objekta automātiskā izsekošana, TTL zibspuldze utt. Tas ir gandrīz neizbēgams, un tā ir laba lieta.
Automātiskie režīmi nav tikai veids, kā aizpildīt nepilnības jūsu zināšanās. Viņiem ir arī svarīgs mērķis paātrināt uzņemšanas procesu.
Piemēram, sakiet, ka jūs tverat saullēktu, kad debesis kļūst arvien gaišākas. Vai vēlaties skatīties kameras mēraparātu un manuāli mainīt ekspozīciju, kad tas mainās, vai vēlaties, lai kamera to darītu tieši tas pats pati par sevi, dodot jums par vienu lietu mazāk uztraukties?
Lielākā daļa cilvēku dotu priekšroku pēdējam. Tas ir viens iemesls, kāpēc ainavas fotografēšanai visu laiku izmantoju diafragmas prioritātes režīmu (visnoderīgākais no pusautomātiskajiem režīmiem) un pāreju uz manuālo tikai tad, kad man ir vajadzīgi vairāki fotoattēli pēc kārtas, lai būtu tieši tāda pati ekspozīcija. iestatījumi.
Citā gadījumā sakiet, ka mēģināt perfekti koncentrēties uz žogu savā priekšplānā, kamēr varavīksne ātri izgaist fonā. Vai jums vajadzētu veltīt laiku, lai pēc iespējas palielinātu tiešo skatu, pēc tam manuāli pagrieziet fokusa gredzenu, līdz attēls izskatās ass? Vai arī vēlaties izmantot automātisko fokusēšanu, lai koncentrētos uz tieši tāda pati vieta daudz ātrāk un parasti ar vienādu precizitāti? To es darīju tālāk:
Plusi visu laiku fotografē ar dažādiem automātiskiem iestatījumiem. Es uz to neattiecos visi profesionāļi - noteikti daži fotogrāfi dod priekšroku visu laiku fotografēt pilnīgi manuāli vai nu ieraduma dēļ, vai tikai tāpēc, ka viņiem tas ir visērtāk, taču lielākā daļa īpašo automātisko funkciju pastāvīgi izmantos bez pārdomām. Ja tas ir vieglāk iegūt tādu pašu attēlu, kāpēc gan ne?
Mīts: Uzlaboti fotogrāfi izvairās no automātiskajiem iestatījumiem, ko piedāvā kamera.
Tā vietā: Tas ir atkarīgs no cilvēka, taču visattīstītākie fotogrāfi diezgan bieži fotografēs, izmantojot dažus automātiskos iestatījumus. Tas nenozīmē, ka kamerā jāizmanto pilna automātiskā režīms, kas patiešām atņem vitāli svarīgu kontroli. Tas arī nenozīmē, ka manuālais režīms ir bezjēdzīgs; tas ir būtiski dažiem attēliem. Bet, kad esat apguvis tādas lietas kā ekspozīcija un fokusēšana, jūs sapratīsit, ka vairākas reizes varat izmantot automatizētu funkciju, lai paātrinātu procesu, neatstājot kontroli.
Secinājums
Sākot ar ainavu fotogrāfijas radošo pusi un beidzot ar tehnisko, ir daudz populāru mītu, kas var nodarīt ļaunumu jūsu fotoattēliem, ja pārāk ticat tiem.
Tie vienkārši saskrāpē virsmu, bet, cerams, ka iepriekš sniegtā informācija nodrošina pamatu parasto ainavu fotografēšanas ieteikumu realitātes analizēšanai. Vienkārši apšaubiet visu, ko iemācījāties, un pārbaudiet to pats, pirms pieņemat to derīgu. Izmēģiniet dažādas kompozīcijas, izņemot trešo daļu likumu, un uzziniet, kā jums patīk rezultāti. Praktizējiet ekspozīciju pa labi - pareizā veidā -, ja iepriekš esat bijis piesardzīgs. Salīdziniet sev dubultā attāluma metodi un tradicionālās hiperfokālās attāluma diagrammas, lai redzētu, kura no tām nodrošina asākus attēlus no priekšpuses uz aizmuguri. Un, ja visu fotografējat manuāli, izmantojiet sava veida pusautomātisko režīmu un pārbaudiet, vai tas uzlabo jūsu ātrumu laukā.
Labā ziņa ir tā, ka vairāki tur esošie fotogrāfi jau zina iepriekš minēto informāciju, un viņi pastāvīgi labo mītus, kad tie var parādīties. Tomēr dažas kļūdas vienmēr atradīs ceļu krokā, un tas jau no paša sākuma palīdz sagatavoties pret viņiem. Cerams, ka iepriekš minētais saraksts dažus no tiem paver jums perspektīvā.
Ja ir kādi citi mīti, ar kuriem vēlaties iepazīties citiem fotogrāfiem, pievienojiet tos zemāk esošajos komentāros!