Filmu apsvērumi ainavu fotogrāfijā

Kad es iesniedzu savas Acadia nacionālā parka fotogrāfijas kā viesa iesniegumu vietnē Photography-Secret.com, es biju pārsteigts par atbildi, it īpaši par to, ka lielākā daļa fotoattēlu tika uzņemti, izmantojot Nikon F100 ar Fuji Velvia 50. Nasim ar mani sazinājās. kā turpinājumu izveidot rakstu par filmu apsvērumiem ainavu fotogrāfijā. Tātad tas ir mans dūriens.

Pirmo reizi Velvia 50 (šajā rakstā tikai Velvia) nošāva 2012. gada aprīlī, izmantojot Nikon FE un 24 mm f / 2,8 Ai objektīvu. Šī bija mana īpaši viegla pastaiga pa sistēmu ceļojuma laikā, lai apmeklētu ģimeni Indijā. Tā kā es jau izmantoju manuālās fokusēšanas primārus savam Nikon D700, labi sapratu ekspozīciju un zonu sistēmu, tāpēc man nebija pārāk grūti fotografēt, izmantojot Nikon FE. Es uzņēmu divus ruļļus Indijā (gandrīz visu ekspozīciju sērijveidā), tos izstrādāju Foto Express Sanhosē un pēc tam aplūkoju slaidus uz gaiša galda. Labi eksponēto slaidu krāsa, tonalitāte, izceltā krāsa un bagātīgās ēnas bija patiešām pārsteidzošas un aizrāva elpu. Tad es skenēju dažus slaidus, izmantojot Nikon Coolscan IV, kuram es varēju piekļūt Stenfordas universitātē. Skenēšana nebija tik lieliska (it īpaši krāsa), un man tas bija nopietns ierobežojums, jo es vēlējos, lai man būtu elastība skenēt slaidus un dalīties ar savu darbu. Tā rezultātā nākamajos divos gados es uzmetu dažus rullīšus, taču katru reizi, kad pārskatīju jaunizveidotos slaidus uz gaiša galda, es sapratu, ka ierobežotais dinamikas diapazons ir piespiedis mani meklēt kompozīcijas, kuras parasti nepamanīšu, fotografējot digitāli. Ievietojot robežas, tas mani piespieda biežāk iepriekš vizualizēt, kā arī būt izvēlīgākam un disciplinētākam šaušanā. Es patiešām novērtēju visus šos aspektus, taču ierobežojums, ka nevaru pats izveidot kvalitatīvus skenējumus (izmantojot tajā laikā pieejamo skeneri), mani atturēja no filmas uzņemšanas biežāk.

Šī gada sākumā es beidzot saņēmu Nikon Coolscan 5000 no Ebay. Pēc sākotnējās mācīšanās līknes tas salīdzinoši viegli ieguva 35 mm Velvia skenēšanu, kas bija patiešām asa, ar smalku, neuzbāzīgu graudu un, vēl svarīgāk, krāsas bija tuvu tām, kas redzamas uz gaiša galda. Ar šo skeneri es saņemu 16 bitu tiff ar sākotnējo drukas izmēru aptuveni 12 x 18 collas ar 300 dpi (salīdzinājumam: Nikon D610 sākotnējais drukas izmērs ir 13,5 x 20 ar 300 dpi). Šis fails tiek izdrukāts skaisti līdz 20 × 30 vai pat 24 × 36 (collas), un es varu izvēlēties bungu skenēšanu, lai izvilktu vēl vairāk detaļu, it īpaši, ja tiek pieprasīti lielāki izdrukas.

Šajā brīdī es jūtos piemērots, lai uzrādītu pāris savus iecienītākos attēlus no maniem pirmajiem Velvia ruļļiem.

Pēc jaunā skenera iegādes es sāku regulāri filmēt un man ļoti patika rezultāti. Kļuva par paradumu nēsāt 35 mm filmu SLR kopā ar D610 un uzņemt pārmaiņus. Īpaši pēc tam, kad esmu saņēmis nolietotu F100, tas tagad ir ļoti ērti, jo es varu abiem dalīt jaunākos ‘G’ Nikkor objektīvus ar vibrācijas samazināšanu. Es arī dodu priekšroku 35 mm formātam (filmas vai digitālais) tā elastības un kvalitatīvās gaismas uztveršanas viegluma dēļ, uz ko es tiecos fotogrāfijā.

Šajā brīdī ir diezgan dabiski jautāt, kā es izlemju, kad filmēt filmu vai digitālo. Pēc tam, kad kādu laiku esmu fotografējis abus savstarpēji, man ir šāda mantra: Ja kāda vieta nav pazīstama un es neesmu pārliecināts, cik ātri gaisma pārvietosies / mainīsies, es ķeros pie digitālās SLR. Tas attiecas arī uz mēness apgaismotām ainavām, zvaigžņu laukiem un Piena ceļa kadriem, kā arī savvaļas dzīvniekiem. Turklāt es fotografēju ar savu D610, kad apzināti vēlos visu sava D610 dinamisko diapazonu, un kompozīcija nav piemērota graduētu neitrāla blīvuma filtru izmantošanai. Gluži pretēji, ja man ir zināma atrašanās vieta, es varu droši uzminēt gaismu vai varu izmantot graduētus neitrāla blīvuma filtrus, es ķeros pie savas 35 mm filmas kameras; palēniniet un paredziet, ka katrs klikšķis ir svēts. Šādās reizēs es parasti veicu labu darbu.

Fuji Velvia 50 ir slavens (pat kritizēts) par krāsu piesātinājumu, bet man tas nav motivācija izmantot filmu, jo, ja runa bija par piesātinātu krāsu radīšanu, es pēc savas izvēles varu vienkārši ļaunprātīgi izmantot piesātinājuma slīdni Lightroom vai Photoshop. Tā vietā man patīk Velvia par kopējo krāsu paleti (it īpaši tās zilās un zaļās krāsas) un vēl svarīgāk par krāsu nošķiršanu. Tas, kā šī slaida filma neatkarīgi izsūc dzeltenās un zilās krāsas, ir diezgan unikāla. Tas man ir svarīgi, jo dienas nomalē (laikos, kad ainavu fotogrāfi ir visaktīvākie), dažādas ainavas daļas apgaismo jumta logs (vēss) un zema leņķa saules gaisma (zeltaini dzeltena), kas rada pārsteidzošu kontrastu . Manuprāt, Velvia ļoti labi izceļ šīs malas gaismā. Piemēram, iepriekšminētajā fotoattēlā (pēcpusdienas mākoņi …) mākoņos esošie zilie toņi ir atdalīti no dzeltenajiem, nekaitējot arī tam. Veidojot šo konkrēto attēlu, es atceros, kā mākoņos novēroju šo krāsu kontrastu, jo tas, manuprāt, padarīja gaismu unikālu.

Man vispār patīk, kā filma attēlo izcilākos attēlus, vienlaikus saglabājot bagātīgus melnādainos. Arī nobīdīšanās no baltajiem uz neitrālajiem līdz melnajiem ir dabiska un tuvāka tam, ko es uztveru. Tas nozīmē, ka, fotografējot Velviju, ir svarīgi nepūst gaismu. Es atklāju, ka tam ir lielāka platuma ēnā un šo informāciju var izvilkt ar augstas kvalitātes skeneriem. Es novērtēju Velvia ar ISO 50 un mēru mani interesējošās dziļās ēnas detaļas pie -2 EV. Ja šajā ekspozīcijas iestatījumā spilgtākie punkti tiek izpūstas, es tos turēšu ar graduētu neitrāla blīvuma filtru. Piemēram, nākamajā attēlā es izmēru sadedzināto zāli vidējā tonī un pēc tam izmantoju 3 pieturu un 2 pieturu mīkstu gradētu neitrāla blīvuma filtru kombināciju, lai noturētu krāsu debesīs.

Vēl viens skaistu izcelto piemēru piemērs Velvijā ir parādīts nākamajā fotoattēlā. Man ļoti patīk, kā šeit tiek pasniegtas krēslas debesis. Pāreja no zemes ēnas (pa kreisi) zilas līdz Venēras joslas rozā / purpursarkanai nokrāsai un pēc tam pēc saulrieta debesu siltajām krāsām ir ļoti gluda un dabiska. Arī smilšu svelme ar tās faktūru ir sniegta gandrīz perfekti.

Papildus Velvia 50 uzņemšanai nesen es eksperimentēju arī ar Kodak Ektar 100, Kodak Portra 160 un Kodak Portra 400. Ektar 100 ir jauka krāsu negatīva filma ar labu krāsu piesātinājumu un asumu, bet man tā kopīgā krāsu palete nepatika. Arī skenētajiem materiāliem bija ciāna krāsa, kas man bija jālabo Photoshop. Neskatoties uz to, es ar to izveidoju dažus labus attēlus (piemēram, nākamo attēlu). Atkal apskatiet smalkās izceltās detaļas ūdenī.

Nesenā ceļojuma laikā uz Varanasī, Indijā, es fotografēju Kodak Portra 160 un 400 tikai portretiem, izmantojot Nikon F100. Portra 160 ir ļoti asa ar smalku graudu un labi darbojas arī ainavām. Tā kā tā ir negatīva filma, tai ir plašs ekspozīcijas platums, un tā ir daudz piedojošāka nepareizas ekspozīcijas gadījumā (salīdzinot ar Velvia). Portra 400 ir pamanāmāks graudiņš (tā ir ātrfilma), un es to izmantoju, lai nofotografētu dažas vājas gaismas ainas, uzņemot ar ISO 1600 un nospiežot filmu ar pilnām 2 attīstības pieturām. Kopumā šis eksperiments noritēja ļoti labi.

Savu filmu es izstrādāju vai nu Foto Express Sanhosē, Kalifornijā, vai arī izmantoju Slideprinter Denverā, CO, pasūtījuma veidlapu vai Fuji sūtījumu, ko piedāvā Dwayne’s Lab Parsons, KS (pārdod B&H). Visas trīs vietas man ir devušas izcilus rezultātus ar ļoti uzticamu servisu. Tā kā ikdienas darbā es pavadu ievērojamu laiku, strādājot pie datora, tas man šķiet atsvaidzinoši
Pēc nedēļas nogales fotografēšanās ar filmu kameru es varu izvēlēties netērēt laiku digitālā ekrāna priekšā, izstrādājot neapstrādātus failus un ķīvējoties ar krāsu profiliem. Es tikai nosūtu filmu pilnveidošanai, pilnībā pārliecināts par uzņemtajām krāsām un tonalitāti. Tad ir sajūta kā Ziemassvētkos, kad izstrādātie slaidi atgriežas pa pastu, un es tos nolieku uz viegla galda, lai pārdzīvotu mirkļus.