Džeks Dikinga var iesist jums zarnu ar fotogrāfiju, tāpat kā viņš to darīja ar savu 1971. gada Pulicera uzvarētāju portfeli, vai arī jūs var savaldzināt ar nepietiekami, tomēr pamatīgi ainaviskiem ainavu attēliem. Viņš ir viens no retajiem fotogrāfiem, kurš ir izcēlies vairākos žanros, pielāgojies vairākām tehnoloģiskām revolūcijām un veiksmīgi pārvarējis foto industrijas kāpumus un kritumus. Pēc vairāk nekā piecām desmitgadēm biznesā Džeka Dikingas fotoattēli joprojām ir aktuāli. Džeka Dikingas fotogrāfijas iztur.
Nesen man bija liels gods pavadīt pēcpusdienu ar Džeku un sarunāties ar fotogrāfijām. Dykinga ir viens no pieprasītākajiem darbnīcu pasniedzējiem. Tehniski viņš ir ļoti ass, bet vēl svarīgāk - viņš ir ģēnijs ar gaismu un kompozīciju. Viņam ir desmit fotogrāfiju grāmatas drukātā veidā, ieskaitot nesen izdotās Uzņemiet burvību - apmāciet savu aci, uzlabojiet fotogrāfisko kompozīciju.
Pirms mēs sākam interviju, šeit ir īss Džeka karjeras apraksts:
Viņš pirmo reizi ieguva atzinību vidusskolā, kad futbola fotogrāfija, ko viņš uzņēma skolas darbam, beidzot ieguva a Skatieties žurnālu konkurss. Tiem no jums, kas toreiz nav dzīvi, Skaties toreiz bija liela formāta žurnāls ar fotoattēlu un diezgan smags - Dzīve žurnāla tiešais konkurents.
Pēc vidusskolas viņš ieguva slavenību šaušanu Čikāgas O’Hare lidostā. Tas bija atpakaļ preses kameru dienās (meklējiet Speed Graphic, ja nezināt, kas ir preses kamera) Dykinga bija apmēram astoņpadsmit un jau nošāva ikvienu no popkroona Endija Viljamsa līdz prezidentam Niksonam.
20 gadu vecumā Dykinga nolēma apmeklēt koledžu un devās uz Chicago Tribune meklē nakts maiņas darbu kā tumšās istabas tehniku. Tā vietā, lai viņu liktu strādāt tumšajā telpā, avīze viņu izsūtīja norīkojumā. Atpakaļ vairs nebija. Dykinga strādāja Tribune vairākus gadus pēc tam pārcēlās uz Čikāgas Sun-Times, liberālāks laikraksts, kas aptvēra Žurnāls Lifestila foto esejas un 35 mm šaušana (stīvā Tribune joprojām rullēja ar preses kamerām un vidēja formāta formātā).
Dykinga, kas audzināta konservatīvajā republikāņu ģimenē, kļuva neapšaubāmi liberālāka, aptverot 1960. gadu beigu nemierus. Viņa liberalizācijas paātrināšana bija piekaušana, ko viņš saņēma policijas rīcībā, dokumentējot pilsoņu tiesību gājienus Ciceronā, Ilinoisā un nemierus pēc Mārtiņa Lutera Kinga Jr slepkavības.
1970. gadā, strādājot Sun-Times, Dykinga tika uzdots uzņemt stāstu par apstākļiem valsts vadītās garīgās slimnīcās. Valsts gribēja samazināt finansējumu. Tur sašutuši bija autistisko bērnu vecāki, kas tur „noliktavās”. Kad viņš ieradās, Dykinga tik ļoti šausmojās par apstākļiem, kādos viņš nevarēja pacelt savu kameru. Drūmas palātas bija piepildītas ar grūtībās nonākušiem bērniem, kas bija saritinājušies uz kailiem soliem, noģērbtām gultām vai uz grīdas. Daudzi bija kaili. Bija visuresoša cilvēka ekskrementu smaka. Pagāja pusotra stunda, tad Dykinga sāka šaut. Trīs dienas vēlāk viņš tika pabeigts. Viņa foto eseja tik šokēja sabiedrību, ka tā vietā, lai samazinātu līdzekļus slimnīcām, valsts galu galā palielināja finansējumu. Šis rezultāts pierādīja, cik spēcīgs varētu būt stāstu stāstīšana, izmantojot fotogrāfiju. Eksperti piekrita, un 1971. gadā Dykingai tika piešķirts fotožurnālistikas augstākais gods - Pulicera balva par mākslas fotogrāfiju.
Neilgi pēc tam Dykinga izdega laikrakstu fotožurnālistikā. Vienlaicīgi ar to bija uzdevums nofotografēt Rainjera kalna kāpienu. Uzkāpjot, viņu apņēma kalna balināšana. Šī gandrīz nāves tikšanās ar dabu tik ļoti pārsteidza Dykingu, ka viņš drīz atstāja lielo Čikāgas pilsētu un devās uz rietumiem. Viņš nokļuva Tuksonā, kur strādāja par foto redaktoru Arizonas dienas zvaigzne.
Uz rietumiem viņš meklēja Filipu Haidu, Ansela Adamsa studentu / protežu. Haids izmantoja ainavu fotogrāfiju kā instrumentu savvaļas vietu glābšanai. Haids kļuva par Dykinga mentoru, kurš nolika 35 mm kameru un pārgāja uz liela formāta skata kamerām. Viņš pārgāja no “f / 11 un esi tur” uz “f / 64 un dzīvo tur”.
Kopš tā laika līdz mūsdienām Dykinga ir apceļojis tuvu un tālu, dokumentējot dabas pasauli un veicinot saglabāšanu. Viņš ir pārliecināts, ka pirms rajona veiksmīgas fotografēšanas ir jāiepazīst kāda teritorija. Šajā procesā viņš ir nolietojis gandrīz tikpat daudz kemperu kā kameras. 2011. gadā viņam tika piešķirta Ziemeļamerikas Dabas fotogrāfijas asociācijas gada izcilākā fotogrāfa balva. Kamēr nosaukums Dykinga tagad ir kļuvis par augstākās kvalitātes ainavu fotogrāfijas sinonīmu, Džeks ir palicis uzticīgs savām fotožurnālistikas saknēm, izmantojot savas fotogrāfijas spēku, lai ietekmētu pozitīvas pārmaiņas.
Pie tam ejam uz videoklipu un nododam to Džekam, iemērc foto gudrību un izbaudi dažus lieliskus attēlus.
Lai uzzinātu vairāk par Džeka darbu, uzņemiet Uzņemiet burvību un apmeklējiet arī vietni Dykinga.com. Džeka patlaban ir uzdevums skenēt savus masveida filmu arhīvus digitālā formātā, lai veiktu karjeras retrospektīvo projektu. Mums paveicies, viņš Dykinga Photography Facebook lapā bieži izliek neticamus attēlus no saviem arhīviem.
Teksts © Džons Šermans, video © Džons Šermans un Dawn Kish ar iekļautajām fotogrāfijām © Jack Dykinga