Šeit, DPS, mēs vienmēr pievēršam uzmanību tādām fotografēšanas metodēm, kas pārspēj medija robežas. Šonedēļ es priecājos izcelt Stofelu De Roveru, kad viņš mums paver skatu uz pārsteidzošo pasauli “Dūmu mākslas fotogrāfija”.
Izlasot mūsu pēdējo fotogrāfu izcilāko rakstu, jūs atceraties, ka viens no galvenajiem prasmju kopuma uzlabošanas aspektiem ir spēja apskatīt labi izpildītu fotoattēlu un spēt to sadalīt attiecībā uz apgaismojumu, leņķiem, filtriem utt. visā Stoffela vietnē lumendipity.com man nebija pilnīgi ne jausmas, ar ko vispār sākt. Tas bija tik tālu no manas pieredzes kā fotogrāfs. Es nolēmu iegūt informāciju par aizkulisēm un dalīties tajā ar DPS lasītājiem. Izbaudi!
J: Kas ir “Dūmu māksla” un kad jūs to pirmo reizi saskaraties?
A: Dūmu māksla visvienkāršākajā definīcijā ir māksla, kurā ir dūmi. Dūmus var uzskatīt par subjektu vai mediju, lai radītu kaut ko citu. Daži koncentrējas uz savu skaistumu un tīrību, citi to izmanto kā “krāsu”, lai radītu satriecošus mākslas darbus. Es domāju, ka mans darbs atrodas kaut kur pa vidu: Manas galerijas attēliem, izņemot dažus, katram attēlam ir tikai viena uztveršanas dūmi (dažos gadījumos dublēti vai spoguļoti).
Mana pirmā saskarsme ar šo tehniku bija tiešsaistes rakstā par Grehema Džeferija dūmu mākslu. Raksts man radīja ziņkārību, un man nebija vajadzīgs ilgs laiks, lai to izmēģinātu. Viena no atrakcijām man bija tas, cik skaisti dūmi ir paši par sevi, kā tas ir tik aleatorisks. Katru reizi, kad šauju dūmus, es esmu nobijies par redzamajām formām un formām. Nav divu vienādu virpuļu. Vēl viens aizraujošs dūmu fotogrāfijas aspekts, it īpaši, ja tas tiek atspoguļots, ir dažādas reakcijas un interpretācijas, ko tā var izraisīt. Tāpat kā ar tintes blot testu vai mākoņu vērošanu, dažādi cilvēki pamanīs ļoti dažādas lietas. Es neesmu pārliecināts, vai viņu redzamie attēli patiešām dod mums ieskatu viņu personībā, lai gan Freids un, iespējams, pats Rorschach, iespējams, nepiekristu.
J: Man patīk, kā tu katram attēlam piešķir vārdu, kas atspoguļo tavas personīgās interpretācijas, un pēc tam ļauj skatītājiem pašiem atklāt. Vai varat kopīgot dažus no iecienītākajiem vai populārākajiem attēliem un to nosaukumiem?
A: Ir tik grūti pateikt, kuri ir mani favorīti, daudziem esmu veltījis daudz laika, un daudzi man ir savādi. Pieminēšu dažus:
- Dūmu izraisīta halucinācija: šī sievietes figūra ar gariem matiem bija tāda, ko es atklāju pirmajā nošautajā dūmu partijā. Tas ir tas, kas man lika meklēt vairāk.
- Dūmu radība: šī dejojošās būtnes forma parādījās vienā un tajā pašā šāvienā, un man tā patīk ar tās eleganci un sastāvu
- Biedējoši dūmi: plēsonim līdzīgas būtnes šāviens, iespējams, viens no populārākajiem
- Zēns ar jaunu gaisa balonu, Sirds karaliene, Dvīņi, Draugi viens otru mierina, Kareivis-Pravietis, Švarcenegers un viņa Bonda meitenes un viens no maniem jaunākajiem ‘Homage to Magritte’ (LINK)
- abstraktākas man arī patīk, bet nosaukumi ir mazāk interesanti
Cilvēkiem, iespējams, vislabāk ir vispirms apskatīt attēlu, padomāt par to un pēc tam apskatīt nosaukumu, kuru es tam devu. Mana interpretācija par dūmiem nav vienīgā iespējamā. Dažās bildēs es redzu daudzas lietas, un esmu pārliecināts, ka citi cilvēki redzēs vēl citus vai vispār nevienu.
J: Visas jūsu vietnes fotogrāfijas izskatās cienīgas pakārt galerijā. Vai esat pircēji vērsušies pie jums, lai nopirktu vai licencētu savu darbu?
A: Patiesībā mans darbs vēl nav parādīts galerijā. Manhetenas restorānā, ko sauc par Smokin ’Q, pie sienas bija 12 mani gabali, kuru izmērs bija līdz 20 × 30, bet Q nācās aizvērt durvis apmēram gadu vēlāk. Par laimi es varēju apmeklēt restorānu ceļojumā uz Ņujorku pirms tā slēgšanas. Es ceru, ka kādu dienu man būs oficiāla izstāde, lai iegūtu vairāk ekspozīcijas. Pagājušajā gadā ar mani sazinājās amerikāņu grupa Widespread Panic, viņi bija redzējuši manu darbu un vēlējās izmantot savu ceļojumā vienu no manām bildēm uz krekliņa. Mēs izstrādājām licences līgumu par Dvīņu attēlu, un viņi ir drukājuši un pārdevuši t-kreklus saviem faniem. Citi ir sazinājušies ar mani, lai iegūtu grāmatu vākus, kompaktdisku vāku attēlus, uzņēmuma logotipus, notikumu plakātus uc
Interesentiem es pārdodu sava darba izdrukas, parasti iespiestas uz metāla papīra, kas, šķiet, piešķir dūmiem papildu dimensiju. Mēģinot drukāt no tiešsaistes tipogrāfijas pircēja valstī, lai samazinātu piegādes izmaksas, var tikt izmantots cits papīrs, un ir pieejamas dažādas iespējas.
J: Vai ir tiešsaistes dūmu šāvēju kopiena, no kuras jūs varat atcelt idejas un uzzināt vairāk par savām metodēm?
A: Ir daži patiešām labi dūmu fotogrāfi, un dažiem ir savs stils vai niša. Ir daži forumi, kuros laiku pa laikam tiek apspriesta dūmu fotografēšana pavedienā, un flickr ir pāris dūmu fotografēšanas grupas. Esmu iepazinies ar dažiem rakstiem par dūmu fotografēšanu, un vienmēr ir interesanti redzēt, kā lietas tiek izskaidrotas. Dažas reizes esmu piedalījies tiešsaistē un drukātā veidā.
J: Labi, tagad ar noslēpumiem. Kā tas tiek darīts? Es domāju, ka pirmais acīmredzamais jautājums ir tas, kā jūs saņemat dūmus? Es pieņemu, ka tas ir daudz delikātāk nekā tas, ka jūsu palīgs apgulties studijas grīdā ar stogiju, kas pūš jūsu virzienā?
A: Ne gluži tā, kā tas tiek darīts, lai gan tas, iespējams, radītu arī dažas interesantas bildes. Dūmi, ko šauju, ir no vīraka nūjiņām. Smaržvielām patīkami ir tas, ka tās ir lētas, patīkami smaržo un ļoti ilgi rada dūmus. Pat ja jums ir jāpielāgo iestatījumi, jums nav jāsteidzas, dūmi joprojām būs, kad esat pabeidzis.
J: Kā jūs risināt uguns detektoru skaņas ik pēc 5 minūtēm problēmu? Ausu aizbāžņi?
A: Manā iepriekšējā dzīvoklī bija ļoti jutīgs uguns detektors, un tas atradās mazāk nekā pusjūdzes attālumā no ugunsdzēsēju depo … vismaz divas reizes manā vietā bija ugunsdzēsēju automašīnas un manā vietā bija nedaudz ugunsdzēsēju. iespēja izslēgt modinātāju. Tas bija saistīts tikai ar manām sliktajām gatavošanas prasmēm, lai gan tas mani ļoti piesardzīgi izturējās pret trauksmes signālu dūmu šaušanas laikā. Tagad es šauju dūmus telpā bez dūmu detektora, par ko jāuztraucas mazāk.
J: Es pamanīju, ka daži no viņiem tika nošauti uz balta, bet citi uz melna fona. Vai viens ir vieglāks par otru?
A: Fotografēšanas laikā nav atšķirību, tas viss tiek darīts pēcapstrādē. Es uzskatu, ka ne visi attēli izskatās labi melnā krāsā un ne visi izskatās labi uz balta, un es parasti izlemju tikai procesa beigās, kuru es uzņemšu. Būtībā tas ir arī personīgās gaumes jautājums. Es uzskatu, ka mani attēli parasti izskatās labāk uz melna, bet es arī mīlu dažus citu mākslinieku baltā fona attēlus.
J: Vai jūs varat nojaukt mums nepieciešamo aprīkojumu un apgaismojumu. Kas mums ir nepieciešams, lai eksperimentētu?
A: Fotografēšanas aprīkojuma pusē:
- Kamera ar manuāliem iestatījumiem un manuālu fokusēšanu
- Gaisma ārpus kameras, vēlams, zibspuldze ar sinhronizācijas vadu, lai gan nepārtraukts gaismas avots var darboties, kamēr to var virzīt un tas ir pietiekami spēcīgs
- Šņākt. Es izmantoju mazo kastīti, kurā nonāca kameras vads, jo tas labi slīd pa zibspuldzi).
- Slēdža tālvadības pults, kas nav būtiska, bet ērta
- Statīvs kamerai un, iespējams, arī zibspuldzei, lai gan tas nav nepieciešams. Dažreiz es fotografēju ar zibspuldzi un attālo aizvaru vienā rokā, bet vīraka - otrā rokā
Cits:
- Vīraks
- Šķiltavas vai sērkociņi. Tas, protams, ir acīmredzams, taču es esmu tērējis daudz laika, mēģinot atrast veidu, kā iedegt nūju, kad viss bija uzstādīts un gatavs šaušanai.
- Tumšs fons. Kad es sāku, es tikko izmantoju melnu džemperi, kas karājās virs krēsla, tagad es izmantoju sienu, kas krāsota ar tāfeles krāsu (bērniem)
- Tumšā un bez putekļiem vide. Es parasti fotografēju naktī vai tumšā telpā tikai ar nelielu gaismas daudzumu, lai pārliecinātos, ka es neduros pret lietām. Telpai jābūt labi vēdinātai vai vismaz lielai, lai smarža nešķistu pārāk neērta un lai attēlā nebūtu redzami nevēlami dūmi: jūs vēlaties uztvert tikai tos dūmus, kas “vienkārši atstāj” vīraka nūju, nevis uzkrāto dūmu mākoņi. Labi vēdināta nenozīmē, ka jums ir jāieslēdz ventilators, jo tas faktiski traucētu dūmu plūsmu, tāpat kā jebkuru caurvēju.
J: Vai jūs varat mūs iziet cauri tipiskajai iestatīšanai. Mums būs vajadzīga nedaudz roku turēšana, tāpēc sāciet no sākuma.
A: Labākais padoms, ko varu sniegt, ir kontrolēt savu gaismu. Apgaismojums ir būtisks fotogrāfijā kopumā, un tam ir galvenā nozīme dūmu fotografēšanā. Padomājiet par diviem gaismas aspektiem, tās virzienu un stiprumu.
Gaismas virziens: Viens no pamatiem ir aizdedzināt dūmus, nevis fonu. Tāpēc jūs nevarat izmantot kameras zibspuldzi vai dabisko / apkārtējo gaismu, jo tas padarītu redzamu attēla fonu. Cietais fons ir vairāk atstarojošs nekā paši dūmi, tāpēc mēs zaudētu kontrastu, kuru cenšamies radīt. Tāpēc galvenais ir aizdedzināt dūmus un neko citu (vai gandrīz neko). Es iestatīju vai turu zibspuldzi 90 grādu leņķī no kameras, un, kā minēts iepriekš, es izmantoju viltojumu, lai virzītu gaismu, lai tā neizplūstu uz fona. Jūs varat eksperimentēt ar attālumiem un leņķiem, daži fotogrāfi apgaismo no augšas vai apakšas. Nav daudz stingru noteikumu, ja vien tiek izprasti pamatprincipi. Vissvarīgākais ir izbaudīt eksperimentēšanas procesu.
Gaismas stiprums: Tā kā mēs parasti vēlamies izveidot asas detalizētas dūmu takas, mums ir nepieciešams uzņemt ar lielu slēdža ātrumu (lai sasaldētu dūmus bez jebkādas kustības izplūšanas), ar nelielu diafragmu (lai palielinātu asumu un DoF) un ar zemu ISO (lai ierobežotu jebkuru troksni) un detaļu zudums). Visi šie iestatījumi būtībā samazina sensora uztverto gaismu, un šī iemesla dēļ jums būs nepieciešams spēcīgs un spēcīgs gaismas avots, lai to kompensētu.
Kuru objektīvu lietojat un cik tālu to novietojat no dūmiem, atkarīgs no jums. Es ieteiktu jums izmantot asāko un kvalitatīvāko objektīvu, kāds jums ir. Manējā gadījumā notiek tālummaiņa, kas var būt noderīga, lai ātri mainītu kompozīciju kadra laikā. Lai gan jūs varētu mēģināt iestatīt fokusu, noņemot dažus pirmos kadrus, es parasti koncentrējos pat pirms nūjas iededzināšanas ar joprojām ieslēgtām gaismām. Es turu kaut ko tādu, kur, iespējams, būs dūmi, koncentrējos uz to un pēc tam pārliecinos, ka objektīvs ir iestatīts uz manuālo fokusu pārējai fotografēšanai.
Gatavs šaut! Es izmantoju manuālu aizvaru un pat neuztraucos vērot dūmus caur mazo skatu meklētāju. Dažreiz es stāvēšu aiz kameras, lai pārbaudītu iegūtā attēla sastāvu un ekspozīciju, bet lielākoties būšu blakus kamerai un zibspuldzei, ceļos vērojot dūmus un tverot mirkļus, kas, manuprāt, izskatīsies lieliski, vienmēr nepieciešamības gadījumā gatavs veikt nelielas korekcijas. Visā šāviena laikā jums, iespējams, būs jāpielāgo statīvs, jo vīraka nūja kļūst īsāka, un dūmi, kas piepilda jūsu rāmi, vairs nebūs tikpat kvalitatīvi. Tas ir ļoti līdzīgs dzīvas būtnes pastāvīgai notveršanai kustībā. Meklējiet saldo vietu un novirziet savu uzmanību tur.
J: Labi, tāpēc mums ir daži pienācīgi kadri, tagad pēc ražošanas darba. Vai šeit pavadāt lielāko daļu laika? Cik ilgs laiks nepieciešams viena attēla krāsošanai? Vai mums jābūt Photoshop ekspertam?
A: Lai gan jums nav jābūt ekspertam, tas noteikti palīdzēs diezgan labi pārzināt savu fotoattēlu rediģēšanas programmatūru.
Kadru rediģēšana faktiski prasa ilgāku laiku nekā uzņemšana. Pirmkārt, tikai visu kadru iziešana prasa laiku. Pēc katras šaušanas man parasti sanāk pāris simti, lai kārtotu. Laiks, ko pavadīsit, būs atkarīgs no tā, ko jūs mēģināt iegūt kā gala rezultātu. Paturiet prātā, ka šajā brīdī meklējat “potenciālu”, nevis krāšņu gala rezultātu. Es parasti veicu pāris reizes caur visām bildēm, dažreiz atkal ilgi pēc uzņemšanas, jo jūs, iespējams, nepamanīsit tās pašas lietas, ko darījāt tajā dienā. Nākamie soļi parasti notiek pēc šīs pamata kārtības.
Vispirms noregulējiet fonu. Ja atrodat sev tīkamu attēlu, atveriet to fotoattēlu rediģēšanas programmatūrā un pagrieziet to tā, kas jums šķiet vispievilcīgākais. Ir svarīgi, lai fons būtu melns. Lai pielāgotu to, varat izmantot līmeņus, taču pārāk daudz pielāgojumu sāks ietekmēt arī jūsu dūmus. Es parasti veicu līmeņu kombināciju un faktiski krāsoju melnu ar melnu otu (uz jauna slāņa), tāpēc nav acīmredzamu pēdu, kur jūs krāsojāt (vai kur jūs to nedarījāt). Varat pievienot korekcijas slāni “apgriezt”, lai redzētu, kā tas izskatās uz balta fona, un, iespējams, atradīsit vēl dažus labojamos punktus. Varat arī izlemt, kurš no foniem izskatās labāk, vai izmantot abus, kā es to darīju šeit “Old & New”.
Nākamais ir apgriešanas rīks. Iespējams, vēlēsities koncentrēties uz noteiktu dūmu zonu, lai iegūtu vēlamo kompozīciju. Varat arī palielināt audekla izmēru ar melnu fonu un pēc tam apgriezt līdz sākotnējām pikseļu vērtībām, ja vēlaties mainīt kompozīciju, nezaudējot attēla izmēru vai attiecību.
Stilizējiet to. Iespējams, jums jau ir lielisks attēls, kas gatavs parādīt. Ja jūs nolemjat pastiprināt dūmus, es iesaku tos neuzasināt pārāk daudz, jo tas palielinās graudu un, ja līnijas ir pārāk asas, tas vienkārši nav tik patīkams acīm (imho). Jūs vēlaties krāsas? Ir pāris veidi, kā to izdarīt. Es parasti izmantoju nokrāsas / piesātinājuma regulēšanas slāņus ar maskām, bet jūs varētu arī krāsot jaunu slāni un spēlēt ar sajaukšanas režīmiem. Dūmu krāsošanai nepieciešamais laiks ir atkarīgs no tā, kā jūs vēlaties to izskatīties. Visi dūmi zilā krāsā vai gradientā no zila līdz dzeltenai varētu būt diezgan ātri. Man vajadzēja mazliet vairāk laika, lai krāsotu ‘Queen of Hearts’.
Spogulī to. Ja vēlaties izveidot simetriskas figūras, varat atspoguļot dūmus, ko es darīju daudzās manā darbā esošajās ‘radībās’. Parasti es to daru tieši pēc attēla atvēršanas: es nokopēju slāni un pagriežu to horizontāli, pēc tam iestatu sajaukšanas režīmu ‘izgaismot’. Labs piemērs tam ir mana “Homage to Magritte”. Apskatot sadalījumu šeit, jūs iegūstat priekšstatu par virzienu, kādā es gāju ar šo attēlu.
Gan uzņemšanas laikā, gan pēcapstrādes laikā varat eksperimentēt ar daudzām procesa daļām, tāpēc priecājieties!
J: Pēdējais jautājums. Vai jūs smēķējat?
A: Tas ir jautājums, kuru es bieži sastopu, un daži man jautā, ko es arī smēķēju, lai nāktu klajā ar šādām vīzijām. Es nesmēķēju. Jebkas.