autors Deklans O’Nīls.
Studentu laikos man prasīja izlasīt grāmatu ar nosaukumu Spogulis un lampa autors M. H. Ābrams. Tajā laikā tas šķita diezgan blāvs lasījums par romantisko tradīciju un literatūras kritiku. Grāmata apgalvo, ka pirms romantiskās kustības mākslinieki vienkārši turēja spoguli pret dabu. Viņu pienākums bija precīzi atspoguļot redzēto. Līdz ar romantiku ierašanos mākslinieks tika pārveidots par tādu, kurš tur lampu, lai apgaismotu ainu ar savu aizraušanos un redzējumu. Nez kāpēc man nekad neizdevās aizmirst šo grāmatu, un tās patiesā nozīme parādījās tikai gadus vēlāk, kad sāku apšaubīt, ko daru kā fotogrāfs.
Pēc daudzu gadu kameras izmantošanas es sapratu, ka lielākā daļa uzņemto fotogrāfiju bija tikai manis pasniegtās pasaules atspoguļojumi. Tas bija gandrīz tā, it kā fotogrāfijas būtu uzņemtas nejauši - šeit skaists saulriets, tur mirdzoša sniega ainava. Ja es gribēju būt kas vairāk par spoguli, kā es varētu izmantot lampu, lai apgaismotu manu priekšmetu? Tomēr ideja, ka man jākļūst par kādu vizionāru ar kameru, neuzrunāja, jo es uzskatu, ka attēliem vajadzētu stāvēt vienam bez fotogrāfa klātbūtnes, kas tos met ēnā.
Skenēšana pieklājīgi no fotogrāfu meistariem
Kad pētīju to fotogrāfu darbu, kurus apbrīnoju, izcēlās viena lieta. Es sākumā domāju, ka tā ir zināma neskaidrība: es redzēšu vienu un mans draugs - ko citu. Tad es sapratu, ka tas, ko mēs redzējām, bija vienkārši metaforas spēks. Attēls tika veidots tā, lai būtu iespēja to veidot pēc mūsu pašu nozīmes. Tas nebija ne spogulis, ne lampa. Attēls bija šifrs, kas ļāva katram skatītājam to atšifrēt savā veidā.
Es šaubos, vai kāds fotogrāfs apzināti ķeras pie metaforu radīšanas, ja vien viņi neuzņem materiālu attēlu bankām. Jūs zināt, kāda veida lieta - vīrietis biznesa tērpā, kas stāv kalnu grēdas augšdaļā, satver klēpjdatoru un lūkojas saulrietā. Metaforas mūsu fotogrāfijās parasti ir neapzinātas. Kad mēs runājam par metaforām, mēs patiešām sakām, ka šiem attēliem mums ir nozīme ārpus viņu priekšmeta. Lai palīdzētu izskaidrot metaforas lomu fotogrāfijā, man jārunā par glezniecību.
Pirmoreiz glezniecību es atklāju divdesmitajos gados, izmantojot impresionistu gleznotāju darbus. Es iemīlējos Renuāra sieviešu maigajā maigumā un sarežģītajās krāsās Monē ainavās.
Viņi man joprojām patīk, bet tie vairs neapmierina. Kad man bija četrdesmit, es devos uz Rembranta pašportretu izstādi Nacionālajā galerijā Londonā. Tā bija pieredze, kas uz visiem laikiem pārveidoja manu skatījumu uz mākslu.
Gleznas iezīmēja mainīgo Rembranta skatījumu uz sevi. Sākot ar jaunu, labi ģērbtu divdesmitgadīgu dendiju, gleznas cauri pusmūžam pārcēlās līdz sāpīgi godīgiem pētījumiem par sevi kā vecu cilvēku. Viņa glezniecības tehnika mainījās no slaidas un modernas līdz raupjai, gandrīz rupjai. Viņa process tika apzināti mainīts, jo viņa tēma palielinājās līdz ar vecumu. Dīvainā veidā viņa tehnika bija metafora novecošanās procesam, kuru viņš novēroja sevī.
Tas varētu šķist tāls ceļš no šīs idejas līdz mākslas mākslai, bet patiesībā tā nav. Daudzas fotogrāfijas, kuras redzu tīmeklī, ir skaistas tādā veidā, kā impresionistu māksla ir skaista. Tomēr viņi atstāj mani vēloties vairāk.
Tik bieži es redzēšu neapstrādātu un viscerālu darbu, kas pārkāpj visus saprātīgos noteikumus, kas mums jāievēro. Tas runā par pilnīgu iesaistīšanos šajā tēmā, bet vairāk nekā tas liek man uzdot jautājumus. Ar Rembrantu sapratu, ka skatos ne tikai pašportretu. Es skatījos uz vīrieti, kurš samierinājās ar savu mirstību. Vēl vairāk, tas man lika paskatīties uz sevi un izpētīt savu ceļojumu no jaunības līdz vecumam.
Ar dažām fotogrāfijām mēs pamanām, ka attēlam ir slēpts vēstījums. Šie attēli bieži izraisa kādu iekšēju atsauci, un viņi runās tikai ar mums saprotamā valodā. Varbūt ir neprecīzi runāt par fotogrāfijas slepeno valodu. Tas nav tik daudz noslēpums, cik intensīvi personisks. Kā fotogrāfi mēs kontrolējam kompozīciju un tehniku, taču tas ir tikai sākums tam, ko mēs darām. Mūsu labākais darbs bieži piedāvā nozīmes slāņus, kurus, iespējams, nekad neesam iedomājušies.
Deklans O’Nīls ir profesionāls fotogrāfs, kurš dzīvo Jaunzēlandes Dienvidu salā.
vietne: www.newzealandlandscape.com