Man ir noteikums, kas attiecas uz Photoshop, Lightroom un pēcapstrādi kopumā. Es vienmēr esmu uzskatījis, ka manipulācijām ar attēlu ir jābūt instrumentam, nevis kruķam. Photoshop var padarīt labu fotogrāfiju labāku, bet slikta fotogrāfija ir tikai slikta fotogrāfija. Es cenšos to iegūt tieši kamerā. Kad cilvēki skatās uz manu darbu, es vēlos, lai viņi saka: “Tā ir lieliska fotogrāfija.” Es nevēlos, lai viņi saka: "Hei, jums patiešām ir labi ar Photoshop." Kā mans draugs Zaks Ārijs labprāt saka: "Ja jūs kādreiz dzirdat sevi sakām:" Es to vēlāk izlabošu Photoshop, "jums nekavējoties jāpārtrauc viss, ko jūs darāt, un pēc iespējas spēcīgāk sevi iepļaukāt." Es nesaku, ka es nerediģēju vai “nepabeidzu”, kā man patīk teikt. Es nevērtēju fotogrāfus, kuriem patīk ienirt dziļāk to rediģēšanā, bet man tas parasti ir kontrasta trieciens, baltā balansa kniebiens, mazliet ādas izlīdzināšana, varbūt nedaudz asināšana. Cerams, ka viss. Iegūstiet to tieši kamerā. Tas ir likums.
Izņemot gadījumus, kad tā nav.
Ik pa laikam jums ir jāatbrīvojas no ikdienas un jāmēģina kaut kas cits. Tas nenozīmē, ka mans portreta stils drīz mainīsies, bet fotogrāfija ir māksla, un dažreiz jums jāattīstās kā māksliniekam. Šī bija mana domāšana, kad es nesen saskāros ar kaut ko, ko sauc par Sabattier Effect.
Kas tas ir?
Tas kļūst nedaudz tehnisks, bet redzēsim, vai mēs varam tajā iekļūt, nezaudējot zinātnē. Ja esat pavadījis kādu laiku, lai izpētītu Photoshop filtru izvēlni, iespējams, ka esat jau pazīstams ar solarizācijas filtru. Kad daļēji izveidojies negatīvs vai druka īslaicīgi tiek pakļauta baltai gaismai, dažas toņu vērtības tiek mainītas. Tumšās zonas šķiet gaišas, bet gaišās - tumšas. Franču zinātnieks un ārsts Armands Sabatjē (1834–1910) procesu raksturoja kā “pseidosolarizāciju”. Laika gaitā “pseido” ir nomests, bet efekts ir tāds pats - attēla toņu maiņa ārkārtējas pārmērīgas ekspozīcijas dēļ. Izlaidiet attēlu caur saules starojuma filtru, un jūs redzēsiet, ko es domāju. Filmas dienās efekts izpaudās vienā no diviem veidiem. Pirmais būtu ārkārtēja negatīva pārmērīga ekspozīcija kamerā. Tumšajā telpā tas varēja būt kaut kas tik vienkāršs kā gaismas ieslēgšana un izslēgšana, apstrādājot negatīvos.
Sabattier Effect veic solarizāciju mazliet tālāk. Papildus vispārējam toņa maiņai Sabattier Effect ietver šauru joslu vai zema blīvuma loku, kas veidojas malās starp blakus esošajiem izcēluma un ēnas apgabaliem. Šī baltā josla vai Makijs Līnija, parādās ap apgabaliem ar augstu kontrastu. Kādu laiku tā bija populāra tehnika tumšajā telpā, taču tā kļuva arvien mazāk populāra, pateicoties ilgo stundu pavadīšanai tumšajā telpā un neparedzamajiem rezultātiem.
Efekta izveide programmā Photoshop
Pirmā lieta, kas jāpatur prātā, ir tas, ka efekts var būt radikāls, tāpēc ne katrs attēls būs galvenais vai pat piemērots kandidāts. Labākie efekta attēli būs melnbaltas fotogrāfijas ar vienkāršām kontūrām un treknrakstā. Var darboties arī krāsaini attēli, īpaši, ja krāsojums ir tikai neliels. Rezultāti parādīs daļēji apgrieztus nokrāsas un toņus.
Kad attēls ir atlasīts un atvērts programmā Photoshop, pārveidojiet to melnbaltā. Pēc tam dublējiet fona slāni (Ctrl / Command-J) un iestatiet sajaukšanas režīmu uz izslēgšanu. Sākotnējie rezultāti būs acīmredzami un tūlītēji. Pēc tam jūs varat pielāgot efektu, izmantojot vai nu līmeņus, vai līknes. Līmeņi ļauj pielāgot attēla melnos, baltos un vidējos punktus. Spēle ar slīdņiem padarīs efektu gaišāku vai tumšāku. Līknes ļauj pielāgot tās pašas vērtības kā Līmeņi, bet arī ļauj kontrolēt attēla kontrastu un konkrētos toņus. Lai gan iecerētos rezultātus var sasniegt gan līmeņi, gan līknes, es dodu priekšroku līkņu precizitātei, kas ļauj man izvēlēties atsevišķus punktus pa līkni un pielāgot mērķētās attēla zonas.
Izveidojot tādas ielejas formas līkni kā kreisajā pusē vai asu leņķa līkni, piemēram, labajā pusē, tiek izveidoti daži no labākajiem Sabattier Effect piemēriem.
Šajā pirmajā piemērā galvenokārt melnbaltā mūziķa fotogrāfija veido efekta pamatu. Mēs skaidri redzam balto Makija līniju ap objektu un saksofonu, iezīmējot malas starp izcēlumiem un tumšākiem attēla apgabaliem.
Šis otrais attēls, kas uzņemts Ņujorkas Dabas vēstures muzeja vestibilā, dažu sarežģītāku detaļu dēļ parasti nedod labu efektu. Es domāju, ka tas tomēr darbojas, pateicoties vienkāršajām, vadošajām līnijām, kā arī diezgan vienmērīgajiem toņiem. Izņemot tumšo ēnu atvēršanu, attēla apakšējā puse ir tonāli līdzīga gan pirms, gan pēc.
Līdz šim abi piemēri ir bijuši diezgan “tradicionāli” Sabattier Effect mēģinājumi. Es galvenokārt izmantoju melnbaltus attēlus ar vienkāršām līnijām. Par šo pēdējo piemēru es nolēmu izmest “noteikumus” un ieturēt krāsu un dažas no vissarežģītākajām līnijām, ko jebkad esmu fotografējis. Esmu fotografējis “Vientuļo koku” visos četros gadalaikos, bet šķietami nedzīvs ziemas vidū ir neapšaubāmi visinteresantākais no komplekta. Manā birojā karājas diezgan liela audekla druka, tāpēc es ļoti labi pārzinu šī fotoattēla detaļas. Lai gan es šaubos, vai es kādreiz parādīšu Sabattier-ized versiju, es domāju, ka tas ir lielisks piemērs tam, kas notiek, ja efekts tiek piemērots krāsainam attēlam ar vienkāršu un sarežģītu līniju sajaukumu.
Šī efekta skaistums ir tāds, ka nav pareizu vai nepareizu rezultātu - tikai personiskās izvēles. Tas acīmredzami nav dabiska izskata, tāpēc jums ir daudz vairāk iespēju eksperimentēt. Manā klasē izplatīta mantra ir šāda: "Man ir vienalga, ja jūs pārkāpjat noteikumus, kamēr es zinu, ka jūs tos zināt." Sabattier Effect nav noteikumu, kurus vajadzētu pārkāpt, ir tikai ieteikumi vai nu ievērot, vai ignorēt. Jebkurā gadījumā jūs noteikti iegūsiet interesantus rezultātus.