Anrī Kartjē-Bresons zināmā mērā ir par ko atbildēt. Jā, viņš noteikti ir viens no lielākajiem fotogrāfiem, un viņa darbs ir iedvesmojis neskaitāmus fotogrāfus, taču viņa grāmatu “Izšķirošais brīdis” un tā nosaukuma nozīmi daudzi bieži pārprot un ir radījis veselu neskaidrību.
Daudzi fotogrāfi ir pieņēmuši, ka Kartjē-Bresons atsaucās uz sava veida burvju brīdi, kad fotogrāfam sekundes laikā izdodas instinktīvi redzēt perfekti izveidotu attēlu, pacelt kameru pie acs un uzņemt attēlu tā ideālā formā, pirms doties tālāk. Interesanti, ka grāmatas franču valodas nosaukums ir “Attēli bēgšanas laikā”, kas, šķiet, gandrīz liek domāt par pretējo. Tas nevar būt tālāk par patiesību, un viņa kontaktlapu izpēte stāsta diezgan atšķirīgu stāstu.
Profesionāli kāzas fotografēju fotožurnālistikas stilā, krietni vairāk nekā 10 gadus. Kad es sāku darbu, es arī domāju, ka šāda veida attēlu uzņemšana ir saistīta tikai ar izskatu un reakciju. Tomēr drīz uzzināju, ka, pārņemot kontroli un darbojoties proaktīvi, nevis reaģējot, es varētu ievērojami palielināt savas iespējas iegūt metienu.
Burvju formulas patiešām nav, un ir iespējams sakrāt izredzes savā labā, lai ievērojami uzlabotu izredzes iegūt attēlu. Dažreiz tā patiešām ir veiksme un laba reakcija, taču biežāk zemāk aprakstītās metodes sniegs konsekventākus un paredzamākus rezultātus.
Iestatiet kameru
Ļoti praktiskā līmenī ir ļoti svarīgi, lai jums būtu pareizā kamera un tā būtu pareizi iestatīta. Tam jābūt ātram, praktiski bez aizvara aiztures. Jums arī būs jāpierod pie aizvara iedarbināšanas laika noteikšanas. To var izdarīt ar praksi, atkārtoti fotografējot kustīgus objektus, piemēram, garām braucošas automašīnas vai velosipēdus, līdz esat pilnībā izjutis aizvara atbrīvošanas laiku un ātrumu. Tas ir ļoti svarīgi, jo koordinācijai starp jūsu aci, slēdža atbrīvošanu un kameru jābūt instinktīvai, lai sasniegtu nepieciešamo sekundes daļu.
Iespējams, ka arī fotografēšana ar galveno objektīvu ir ātrāka. Izmantojot tālummaiņu, neizbēgami tiks iztērētas vērtīgas sekundes, tuvinot un tālinot, bieži vien ir ātrāk pārvietoties. Varat arī uzzināt, ka fokusēšana uz galvenajiem objektīviem ir nedaudz ātrāka un ka jūs labāk komponējat ar kameru piestiprinātu galveno, nevis tālummaiņu.
Kas attiecas uz kameras iestatījumiem, atkal viss ir saistīts ar gaidīšanu. Uzstādiet kameru, pagaidiet un uzņemiet. Bieži vien tas nozīmēs vairāku automātisko vadīklu izmantošanu - izmantojiet automātisko ISO, automātisko baltās krāsas balansu (kas jālabo no RAW failiem Lightroom) un parasti uzņemiet diafragmas prioritātes režīmā. Šāda veida fotografēšanai mirklis ir daudz svarīgāks nekā jūsu izvēlētais lauka dziļums, un pat kameras darbības pilnā programmas režīmā ir labi. Tas viss ir saistīts ar emocijām un izteiksmi, laiku un paredzēšanu, un jo mazāk ir traucējošu faktoru, lai sasniegtu šo mērķi, jo labāk. Ja esat šāvējs ar roku, ir svarīgi iepriekš iestatīt ekspozīciju.
Visbeidzot, ir vērts arī pieminēt, ka ir svarīgi arī kameru, kas samērā ātri raksta atmiņas kartē. Visticamāk, jums būs jāizdara vairāki kadri salīdzinoši ātri, un gaidīt, kamēr kamera uzrakstīs karti, ir mokas. Bieži vien atbilde ir nopirkt ātrākas, kvalitatīvākas kartes, iespējams, kameras nomaiņa, lai ierakstītu nedaudz mazākus JPEG.webp - atkal prioritāte ir laiks, ātrums un šāda veida fotogrāfiju paredzēšana. Ja jums jāziedo, izmantojot lielus failu izmērus, lai iegūtu nepieciešamo ātrumu, lai tā būtu.
Iepriekšēja plānošana un plānošana
Padomājiet par to, kur, visticamāk, notiks vajadzīgo attēlu veids. Ir bezcerīgi nejauši iet ārā, meklējot fotogrāfijas, jums patiešām ir jāstājas vislabākajā situācijā, vislabākajā laikā, lai palielinātu izredzes iegūt attēlus, kurus meklējat. Piemēram, ja esat ielu fotogrāfs, jūs, iespējams, vēlēsities doties dienas vidū, varbūt nedēļas nogalē, kad ielas, visticamāk, piepildīs cilvēki. Mijiedarbības būs daudz vairāk, un jūsu izredzes gūt panākumus ir lielākas. Viss sākas ar to, lai izlemtu, kāda veida attēlus tieši vēlaties, un kur visticamāk jūs tos iegūsit.
Kad būsiet vietā, arī iepriekš vizualizējot nepieciešamos kadru veidus, tiks piešķirts fokuss un mērķis. Ja fotografējat, piemēram, brīvdabas tirgū, kā būtu, ja uzstādītu sev uzdevumu fotografēt cilvēku sakarus, varbūt, kad cilvēki tērzē, nodod naudu vai preces utt.? Vai kā par interesantu salīdzinājumu meklēšanu starp skatlogu vitrīnām un cilvēkiem, kas stāv vai iet garām tiem? Tas viss var izklausīties diezgan normatīvi, taču, uzstādot sev dažus parametrus, jūs saņemsiet savas radošās sulas, koncentrēsiet uzmanību un palielināsiet izredzes gūt panākumus. Nav nekas sliktāks par nezināšanu, ko vēlaties, nejauši uzņemot attēlus, gaidot, lai kaut kas notiktu.
Iestatiet ainu
Ir svarīgi meklēt attēlā tos elementus, kurus jūs faktiski varat kontrolēt. Piemēram, atrast kādu jauku gaismu, lielisku fonu vai vietu, kur attēls kompozicionāli darbosies labi. Uzstādījis skatuvi, tad vienkārši gaida, kad kaut kas notiks uz skatuves, lai pabeigtu attēlu. Tas ir daudz labāk nekā meklēt kaut ko medību režīmā, kur jūs mēģināt reaģēt uz visām lietām un nekontrolējat nevienu no foto elementiem. Izredzes iegūt spēcīgu tēlu ar iepriekšējo metodi ir ievērojami lielākas. Tas var aizņemt vairāk laika, un jūs varat uzņemt mazāk kadru, taču gala rezultāta kopējā kvalitāte būs labāka.
Darbs pie attēla
Aplūkojot savas kontaktlapas, Kartjē-Bresons vienmēr uzņēmis vairākus vienas ainas vai mirkļa ekspozīcijas. Viņš ļoti reti ieguva metienu vienā uzņemšanā, un ir liels atvieglojums, apzinoties, ka viņš strādāja uz skatuves. Tas nozīmē, ka jums ir jāņem vairāki kadri, diezgan ātri pēc kārtas - nevis nepārtrauktā (sērijveida) uzņemšanas režīmā, bet pietiekami tuvu, lai ierakstītu smalki atšķirīgas izteiksmes, cilvēku sastādīšanu kadrā, kā arī leņķa un kompozīcijas izmaiņas. Jums jācenšas turpināt kustību - izmēģiniet sitienu nedaudz pa kreisi, tad pa labi, varbūt soli uz priekšu vai atpakaļ, vai nedaudz augstāk vai zemāk. Fotografēšanai vajadzētu uzturēt jūs formā, un jums vienmēr jābūt kustīgam. Pēc tam jūs varat iet cauri dažādiem kadriem, kad tie ir lejupielādēti, un izvēlēties spēcīgāko attēlu.
Būt neuzkrītošam un ķermeņa valodai
Parasti cilvēki apzinās, ka jūs fotografējat. Es nedomāju, ka tā ir īpaši laba pieeja, lai apsekotu savu objektu aiz milzīga 400 mm objektīva, daudz labāk ir izmantot kaut ko mazāku un mazāk uzbāzīgu, būt tuvāk objektam un vairāk iesaistīties notiekošajā. Fotografējot, jūs pat varat mijiedarboties ar cilvēkiem, kas jūs daudz mazāk apdraud, un līdz ar to cilvēki jūsu un jūsu kameras priekšā izturēsies daudz dabiskāk un atvieglinātāk.
Būt nedraudošam var būt tikpat vienkārši kā smaidīt, izskatīties nepiespiestam, saglabāt ķermeņa valodu atvērtu un draudzīgu un vienkārši cienīt cilvēku personīgo telpu. Jā, jūs esat novērotājs, bet jums tas jāievēro no emocionālas un fiziskas iesaistīšanās pozīcijas. Jūs saņemsiet daudz lielāku pieņemamību no saviem objektiem, un attēli būs autentiskāki un dabiskāki. Tas nenozīmē, ka jūsu klātbūtnei vajadzētu kaut kā ietekmēt ainu, vienkārši jums ir jāpieņem, lai varētu fotografēt cilvēkus, kas uzvedas dabiski. Ja jūsu subjekti uzstāj uz viltus pozēšanu un smaidu kameras priekšā, jums jāstrādā vairāk.
Lielisks veids, kā padarīt šo darbu, ir patiešām ātra pārvietošanās un aiziešana no ainas - būtībā tas nozīmē gaidīt, kamēr aina pavērsies nelielā attālumā no jums. Kad brīdis drīz notiks, dodieties uz skatuves pusi, kamera ir gatava darbam. Ļoti ātri, uzņemiet, kad esat tuvu darbībai, pēc tam turpiniet iet ārpus skatuves. Ja jūs to apvienojat ar neuzkrītošu ķermeņa valodu, jūs varat palikt būtībā neredzams.
Acu kontakts
Cilvēka acu kontakts ir spēcīga saziņa, kuru varat izmantot savā labā. Es domāju, ka cilvēki gandrīz var nojaust, kad viņus vēro, un izvairīšanās no acu kontakta (nedraudošā veidā) var būt spēcīgs paņēmiens. Ja vēlaties fotografēt cilvēku grupu, ir pārsteidzoši, cik tuvu jūs viņiem varat nokļūt, ja šķiet, ka jūs novirzāt uzmanību uz kaut ko citu. Tad bieži ir iespējams iegūt kadru, netraucējot viņus, jo viņi jūtas tā, it kā jūsu interese būtu citur. Mums, protams, ir tieksme skatīties uz savu objektu, kad noņemam kameru no acs, tāpēc mēģiniet izvairīties no tā. Jūs būsiet daudz mazāk uzmācīgs un pamanāms savam objektam, it īpaši, ja šķiet, ka koncentrējat savu uzmanību uz kādu citu tēmu, kas nav viņu tuvumā.
Paredzēšana
Tas nozīmē vienkārši iedomāties, kas varētu notikt tālāk, jums jākļūst par ekspertu cilvēku uzvedībā un jābūt gataviem tam, kas, jūsuprāt, drīz notiks. Bieži vien, mazliet praktizējot, jums būs taisnība, un jūs būsiet sagatavojies, lai iegūtu šāvienu.
Piemēram, daļa no mana kāzu fotogrāfa darba ir fotografēt cilvēkus, kas smejas un priecājas. Labas izteiksmes ir vitāli svarīgas, un pareiza laika noteikšana ir atslēga. Klausos, kā cilvēki stāsta amizantu pasaku, kas neizbēgami beigsies ar smiekliem. Nav labi gaidīt, kamēr viņi smejas, lai pievērstu kameru man acīs un uzņemtu kadru - man iepriekš jābūt gatavam un jāizvēlas savs brīdis. Ir arī vērts teikt, ka bieži vien tiks smiekli par sākotnējo joku, pēc tam kāds pēc sekundes iesitīs sekundāri, radot vēl lielāku jautrību, kas bieži vien rada vēl labāku attēlu nekā pirmais - tāpēc esiet pacietīgs un gaidiet.
To pašu principu var attiecināt uz visdažādākajām situācijām - iedomājieties, kas notiks tālāk, sagatavojieties tam un nofotografējiet, ja un kad tas notiek. Bieži vien notiks kas cits, tāpēc arī jums jābūt gatavam būt elastīgam. Pārliecinieties, ka tad, kad jūs saņemat to, ko gaidījāt, nenotiek kaut kas vēl labāks, un jums tas pietrūkst.
Nav simpātiju
Bieži vien ir brīdis, kad domājat, ka tas tā būs, tāpat kā pārbaudāt ekrānu. To es saucu par simpātisko efektu. Daudzas, daudzas reizes esmu uzņēmis attēlu, ātri paskatījies lejup uz ekrānu kameras aizmugurē, lai saprastu, ka es tikko esmu palaidis garām kaut ko labāku. Neskaties uz ekrānu. Saglabājiet kameru gatavu un vienmēr gaidiet - pat ja domājat, ka esat to uzņēmis.
Līdzīgi jūs bieži vien nokavējat lieliskus kadrus, tieši tajā brīdī, kad esat noguris un padevies. Jums jāturpina iet un iet - es zinu, ka jo ilgāk es uzņemšu, jo vairāk augstas kvalitātes attēlu iegūšu. Es arī zinu, ka, veicot pilnīgu pārtraukumu apmēram piecas minūtes katru stundu, es spēju saglabāt ātrumu un modrību ilgāk. Tomēr ir dīvaini, cik reižu es tikko atteicos no skatuves, ka pēkšņi notiek kaut kas interesants.
Kad izskatās, ka nav ko fotografēt - padomājiet vēlreiz
Ļoti reti kaut kur nav uzņemama fotogrāfija - tas ir atkarīgs no fotogrāfa prasmes veidot attēlus. Īpaši grūti tas ir ar pārejošiem un kustīgiem objektiem, piemēram, cilvēkiem. Bet cilvēki pastāvīgi mijiedarbojas, dara lietas un pārvietojas. Var gadīties, ka jūs nevarat iegūt precīzu attēlu, kuru esat domājis, bet mēģiniet domāt vairāk sāniski un meklēt kaut ko pavisam citu. Šādā situācijā tas kļūst par prātu par matēriju, strādājiet, lai jūsu radošā domāšana būtu svaiga un elastīga, un jūs kaut kur atradīsit attēlu.
Praktiski runājot, mainot lēcas, pārvietojot pozīciju vai izmēģinot jaunu tehniku, var rasties radoša doma. Tomēr ļoti bieži tas ir tikai skatīšanās un gaidīšanas gadījums … tad skatīšanās un gaidīšana vēl. Attēli vienmēr ir, bieži vien tie ir mazi īslaicīgi mirkļi, taču tie vienmēr ir klāt.
Tas ir aiz muguras
Tas nav joks. Dīvainā kārtā es bieži meklēšu sev priekšā attēlu, kuram nav daudz paveicies, tad saprotu, ka man vajadzēja meklēt citu ceļu. Bieži vien, vienkārši pagriežoties pa labi, parādīsies pilnīgi jaunas fotografēšanas iespējas. Dažreiz attēls patiešām ir tieši aiz muguras - jums ir nepieciešams tikai pagriezties un meklēt.
Sākotnējie un sekundārie priekšmeti rada mirkli
Mēģiniet izveidot fotogrāfiju, kadrā pievienojot vēl vienu elementu, t.i., ņemot primāro un sekundāro objektu. Varētu būt, ka abi subjekti paši veido kārtīgu attēlu, bet, ja tos apvieno vienā attēlā, tie kļūst daudz spēcīgāki. Ja attēlā tiek pētītas abu objektu attiecības, tas ir vēl labāk. Varbūt viens piedāvā komentāru otram, vai arī tam ir atbalss pēc formas vai žesta.
Gaidīšana, gaidīšana un gaidīšana
Esmu vairākkārt pieminējis pacietību, un laika pavadīšana, kas pavadīta, meklējot un gaidot panākumus šāda veida fotogrāfijās, ir fenomenāla. Nekad nepadodies - vienkārši gaidi, gatavs darbībai. Uzkavējieties nedaudz ilgāk, tieši ārpus savas komforta zonas, iespējams, ka atradīsit vairākus lieliskus attēlus.
Tāpat kā jebkurš, arī prakse ir viena lieta, kas patiešām radīs pārmaiņas, un tā var būt gan fotografēšanas, gan novērošanas prakse. Mēģiniet attīstīt prasmes lasīt cilvēkus, paredzot mirkļus savā ikdienas dzīvē, un praktizējiet savas novērošanas prasmes. Apvienojiet to ar citiem iepriekš minētajiem paņēmieniem, un jūs drīz atklāsiet, ka spējat notikt dažus no šiem šķietami burvju mirkļa attēliem. Jūs būsiet kļuvis proaktīvs fotogrāfijā, nevis reaktīvs, un jūsu panākumu līmenis būs ievērojami augstāks.
Izlem tu
Tāpēc es aicinu izmēģināt šos padomus un noskaidrot, vai jūs varat nokļūt labākos atklātajos attēlos. Lūdzu, dalieties savās domās un pieredzē zemāk esošajos komentāros.