Šīs sērijas pirmajā daļā es izklāstīju iemeslus, kāpēc žurnālos un publikācijās drukātie attēli var šķist neskaidri, tumši un blāvi, nevis detalizēti un dinamiski, kā tad, ja tie tiek drukāti uz tintes printera. Šajā turpmākajā rakstā es aplūkoju unikālās prasības un ierobežojumus iespiedmašīnām un dažus veidus, kā izdrukāt bagātīgus un detalizētus attēlus.
Procesa precizēšana drukāšanai
Papīra virsmas
Dziļumu un detalizētību, ko prese var reproducēt tumšākajās (ēnas) attēla daļās, ierobežo vairāki ar druku saistīti faktori, un lielākais faktors ir papīra kvalitāte (kvalitāte). Iespiedpapīriem ir dažādas pakāpes, faktūras un baltas nokrāsas.
Baltais ir relatīvs termins, un avīzes ir lielisks piemērs. Avīžu papīrs patiesībā nav tīri balts, un uz tā iespiestā tinte nekad neizskatās melna.
Tipogrāfijas krāsas
Laikrakstu tintes ir gandrīz šķidrā stāvoklī, atšķirībā no citiem drukas veidiem. Šo tintes lipīguma līmenim (lipīgumam) jāpaliek ļoti zemam, jo avīžu papīra papīra sastāvs ir diezgan mīksts. Pilnīgas tintes, kas drukātas lielā ātrumā, saplēsa papīru. Tā vietā, lai uz balta papīra parādītos kā melna tinte, avīzes drīzāk izskatās kā kokogles krāsa uz gaiši pelēka papīra. Šis faktors vien noraida vizuālo kontrastu attēlos. Avīžu papīrs absorbē tinti kā papīra dvielis, tāpēc laikraksta attēliem trūkst kontrasta, perforēšanas un dziļuma.
Žurnālu papīra virsmas
Publikācija (žurnāls) nospiež godīgi daudz labāk. Tomēr viņiem joprojām ir ierobežojumi. Papīra izdevumi publikācijām joprojām ir zemākas kvalitātes nekā brošūras un kafijas galdiņu grāmatas, jo tas ir projekta ekonomiskums. Lielākā daļa publikāciju krājumu ir izgatavoti no pārstrādātiem papīriem, kuros nav daudz balināšanas līdzekļu un spīdīgu pārklājumu, ko izmanto augstākas kvalitātes papīros. Tā rezultātā ir mazāk atstarojošas virsmas un atšķirīgi pelēkbaltu krāsu toņi. Lai gan pārstrādātais papīrs ir laba ziņa videi, tā ir slikta ziņa par drukas kvalitāti.
Izaicinājums
Ātrgaitas presēm arī jāsamazina to tintes līme, lai šie papīri plūst cauri presēm. Kad līmēšanas līmenis pazeminās, samazinās arī tintes necaurredzamība un, kad tiek samazināts caurspīdīgo tintes līmēšanas līmenis, samazinās arī kontrasts attēlos (un attēla detaļās). Jūs varat redzēt, kurp tas virzās …
Radošais risinājums
Tādējādi izaicinājums ir saglabāt pēc iespējas lielāku redzamo kontrastu katrā attēlā mazāk nekā ideālos apstākļos. Šeit attēlā nonāk kontrasta “kompensācijas” radošā burvība. Pirms digitālās rediģēšanas laikmeta šis tonālo manipulāciju radošais līmenis bija vienkārši nepieejams. Lai gan drukāto attēlu kopējā kontrasta (balto, vidējo un melno punktu) pielāgošana vienmēr ir bijusi iespējama, nopietna kontūru veidošana nebija. Bet pašreizējā digitālo attēlu rediģēšanas programmatūrā visu iekšējo toņu diapazonu var precīzi noregulēt un pielāgot. Panākumi vienkārši prasa skaidru izpratni par ierobežojumiem un labas zināšanas par rīkiem, kas atrodas digitālo rīku lādē.
Saule apgaismoja šajā fotoattēlā redzamos objektus, liekot tumšākajos apgabalos paslēpt būtiskas detaļas. Ja sūtītu uz presi bez kompensējošiem pielāgojumiem, izdrukātie rezultāti būtu izskatījušies vēl tumšāki un svarīgas detaļas būtu zaudētas.
Šeit ir iestatījumi, kas izveidoja pilsoņu kara atjaunošanas fotoattēlu. Informācija, kas ietverta vidējos toņos un ēnu toņos, tika atgūta, izmantojot spēcīgus toņu pielāgojumus, kas pieejami katrā no četrām lietojumprogrammām. Ļoti līdzīgi iestatījumi deva ļoti līdzīgus rezultātus. Paneļos (no kreisās uz labo) ir Adobe Camera Raw, Adobe Lightroom, On1 Photo RAW un Alien Skin Exposure X4.5. Camera Raw un Lightroom acīmredzamu iemeslu dēļ radīja identiskus rezultātus no identiskiem iestatījumiem, savukārt On1 un Alien Skin izstrādes inženieri savā programmatūrā izmantoja unikālas rutīnas un algoritmus, lai ietekmētu ļoti līdzīgus rezultātus.
Veiksmes noslēpums attēla iekšējā kontrasta pielāgošanā ir izteiktas vizuālās atšķirības izveidošana starp baltajiem un izcilajiem, kā arī ēnām un melnajiem toņiem. Vislabāk to risina seši galvenie toņu slīdņi, kurus nodrošina lielākā daļa RAW rediģēšanas programmatūras (Lightroom, Camera Raw, On1 Photo RAW un Alien Skin’s Exposure X4.5).
Neļaujiet terminam RAW atbaidīt jūs. Šie redaktori var atvērt un apstrādāt gandrīz visus attēlu failu tipus (RAW, JPEG.webp, TIFF utt.). Katrs no šiem iepakojumiem nodrošina ļoti līdzīgus toņu apgabala pielāgojumus (ekspozīcija, kontrasts, izcēlumi, ēnas, baltumi un melnādainie), lai gan katram no tiem ir nedaudz atšķirīgs diapazons. Papildu vadīklas, lai precīzi noregulētu toņu vērtības, ir toņu līknes korekcijas, kas iezīmētas ar Highlights, Lights, Darks un Shadows.
Visu šo vadīklu skaistums ir fakts, ka tās ir nelineāras, tas nozīmē, ka tās var pielāgot jebkurā secībā un jebkurā laikā rediģēšanas sesiju laikā (un pēcpārbaudes laikā). Izmantojot šīs rediģēšanas paketes, RAW, TIFF un JPEG.webp attēlu failos var veikt patiešām nesagraujošu attēlu rediģēšanu.
Fona apgaismojums un melns kaķis sagādāja nopietnu izaicinājumu šajā attēlā. Šīs korekcijas bija nepieciešamas pat tad, ja attēls netika nospiests.
Trīs toņu kontroles aspekti
Iepazīstieties ar šiem trim toņu vadības vispārīgajiem aspektiem, lai sagatavotu fotoattēlus tieši iespiedmašīnai.
Viens
Tā kā kameras attēlu sensori uztver ļoti maz ēnu detaļu, digitālajiem attēliem ir nepieciešami ievērojami iekšējā kontrasta pielāgojumi tonālās skalas apakšējai daļai.
Katra attēla ēnu toņi ir vissarežģītākās vietas, lai tīri drukātu uz preses. Tāpēc jums ir jāizveido asa atšķirība starp tumšākajiem tumšajiem (melnais slīdnis) un trīs ceturtdaļu toņiem (ēnas slīdnis).
Izmantojiet slīdni Exposure kopā ar slīdni Blacks, lai parādītu visas detaļas tumšākajā attēla daļā. Norādiet histogrammu, lai novērtētu faktiskos pikseļus, kas tiks drukāti tumšāk.
Divi
Atvieglojiet vidējos toņus un akcentējiet atšķirību starp ceturtdaļu toņiem un izcēlumiem.
Izmantojiet rīku Līknes, lai ietekmētu vidējos toņus, vienlaikus pielāgojot slīdni Ēnas un Izcelt slīdni, lai tālāk definētu vidējos toņus.
Trīs
Vēlreiz atsaucieties uz histogrammu, lai uzraudzītu gaišākos toņus (balts slīdnis). Baltais ir nepareizs nosaukums šī slīdņa marķējumā, jo tā ietekme uz galējiem izceltajiem toņiem. Izmantojot slīdni Highlights un White, iezīmējiet atšķirību starp gaišajiem toņiem un absolūti balto.
Slīdnim Exposure un Contrast ir svarīga loma šajā tonālajā baletā. Horeogrāfējiet šīs vadīklas, lai panāktu vislabāko iekšējo toņu līdzsvaru, un pārbaudiet progresu, laiku pa laikam pieskaroties taustiņam “P”, lai priekšskatītu visu pielāgojumu saliktos efektus salīdzinājumā ar oriģinālo attēlu.
Šķietami zaudētā detaļa tumšākajos apgabalos tika pilnībā atgūta, veicot dažus nopietnus pielāgojumus atsevišķām toņu zonām visā toņu diapazonā. Attēls tika atgūts, izmantojot tikai parādītos slīdņus. Turpmāka rediģēšana (izvairīšanās, dedzināšana utt.) Nebija nepieciešama.
Šis raksts diez vai ir izsmeļošs paskaidrojums par to, kā sagatavot attēlus publicēšanai, ciktāl tas neatrisina kritiskos jautājumus par krāsu, asināšanu, izšķirtspēju utt. Bet tas ļaus jums sākt darbu ar vissvarīgākajiem jautājumiem par toņu tēlniecības reproducēšanai. Katrā parādītajā piemērā bija vajadzīgas TIKAI globālas septiņu slīdņu korekcijas, lai pilnīgu dzīvi atgrieztu neskaidros fotoattēlos. Pēcprodukcijas vissvarīgākais aspekts ir saistīts ar attēla iekšējo tonalitāti.
Veidojiet katra attēla iekšējo kontrastu tieši presei un drukājamajam papīram. Ja to nedarīsit, drukātais attēls, iespējams, paslēps ēnas detaļas, zaudēs “snap” izceltos elementos un radīs dubļainus vidējos toņus. Neliela, bet apzināta toņu līknes akcentēšana izdrukās ievērojami labākus attēlus.
Darbs ar attēliem šajās RAW tulku programmatūras lietojumprogrammās nodrošina pārsteidzošu brīvību gan ēnu, gan izcelto detaļu atgūšanā. Šis piemērs parāda, kā On1 Photo RAW atrada būtisku informāciju JPEG.webp attēla izceltajos elementos.
Dzenoties vaļā
Jautājuma būtība ir viegla.
Viss, kas attiecas uz fotografēšanu, attiecas uz gaismu, un tas ietver fotoattēlu skatīšanu drukātā veidā.
Attēli monitorā šķiet dinamiskāki un krāsaināki tāpēc, ka fons “balts” tiek projicēts gaismā, nevis papīrs. Attēli, kas izdrukāti uz papīra, VIENMĒR izskatīsies mazāk dinamiski. Papīrs ir tikai tik balts, cik no tā atstaro gaisma. Jo tumšāks papīrs un vājāka atstarojošā gaisma, jo mazāk attēls parādās. Drukāti attēli nekad neizskatīsies tik labi kā attēli jūsu monitorā, tikai tāpēc, ka atstarotā gaisma nevar konkurēt ar projicēto gaismu.
Secinājums
Attēlu sagatavošana pareizai drukāšanai ir nopietns izaicinājums, taču tas dod pārsteidzošu rezultātu. Ja vēlaties pārbaudīt savas attēlu rediģēšanas prasmes, tas nekļūst grūtāks par šo. Atlīdzība par visiem jūsu drukas rediģēšanas centieniem ilgs daudz ilgāk nekā ieraksts internetā, un to redzēs tūkstošiem (ja ne miljoniem) vairāk nekā druka, kas karājas galerijā. Cilvēki vāc labi sagatavotas publikācijas un izstāda tās citiem redzēšanai.
Praktiski visi attēli pirms prezentācijas ir pelnījuši pārdomātu sagatavošanu. Kamera nevar novērtēt tonalitātes līdzsvaru pēc cilvēku standartiem. Apgūstot dažādu ierīču reproducēšanas paradumus un ierobežojumus un izprotot, kā labāk kompensēt katru, būs nopietnas vizuālas dividendes.
Protams, pēdējais izaicinājums, sagatavojot attēlus publicēšanai, ir krāsu režīma pārveidošana no RGB uz CMYK. Pirms patvaļīgi izvēlnē Attēls / režīms izvēlaties CMYK, sazinieties ar savu publikāciju. Ir vairākas darbplūsmas, kuras publikācijas izmanto, lai izveidotu printerim galīgos failus. Es iesaku jums atstāt krāsu pārveidošanas lēmumu žurnāla ražošanas personāla ziņā. Reklāmguvumu process ir sarežģīts jautājums, kas ir pelnījis daudz lielāku uzmanību nekā es aplūkoju šajā sērijā.
Lūdzu, nekautrējieties komentēt un apšaubīt tikko izlasīto. Dzīve ir kopīgs darbs, un mēs visi mācāmies.