Mācīšanās redzēt, II daļa

Krāsu nokrāsas un izmantošana

Krāsa ir fotogrāfijai, darbības vārdi rakstīšanai. -Derila Bensona

Kopš dzimšanas dienas mēs sākam redzēt pasauli krāsā. Tāpat kā nodokļi un nāve, no tā nevar izvairīties, vai vismaz mums vajadzētu cerēt, ka nē.

Akadēmiskā pasaule gadu gaitā ir izstrādājusi teoriju litāniju, kuru vislabāk apraksta Encyclopaedia Britannica: “Šo teoriju skaits un dažādība parāda, ka nav piemērojami vispārpieņemti noteikumi; krāsu uztvere ir atkarīga no individuālās pieredzes. ”

Ja cienījama atsauce, piemēram, Britannica atzina, ka nevar pieņemt vispārpieņemtu teoriju, tad kā īss emuāra ieraksts, iespējams, var atbildēt uz jautājumu: Kas ir krāsa? ” Acīmredzot tā nevar. Tad uzdevums ir piesaistīt jūsu interesi, mudināt jūs izpētīt citas atsauces un izmantot fotografēšanas tehniku, kas laika gaitā ir pierādījusi savu darbību.

Pirms ātri un neganti iedziļināmies krāsās, atkāpsimies un padomāsim par lielisko melnbalto attēlu, kas piesaista mūsu uzmanību. Saprotot, kas patiesi padara smalku melnbaltu druku, mēs varam labāk saprast, kas rada noturīgu krāsainu fotogrāfiju.

Pēc tam, kad ir pieņemts lēmums fotografēt ainu, sākuma fotogrāfam būtu labi, ja mēģinātu izgriezt krāsu un nokļūt līdz pelēkajiem toņiem starp melno un balto. Tad jūs patiešām varat sākt redzēt, kā attēls atklājas, un sniegt pierādījumus par izcēlumiem un ēnām, kas ļaus jums noteikt, kā vislabāk noteikt pareizu ekspozīciju vēlākai manipulācijai digitālajā tumšajā telpā.

Ainavu fotogrāfam, iespējams, nav labākas vietas kā sākt ar Ansela Adamsa darbu. Jebkurš fotogrāfijas students ir jāmudina izpētīt šo neticamo darbu, kas pieejams grāmatnīcās, bibliotēkās vai tīmeklī.

Pārskatot kolekciju, izdruku tonālais diapazons, bez šaubām, jūs ieinteresēs. Izveidojot procesu, kas kļuva vispārzināms kā “Zonas sistēma”, Adamss varēja precīzi iepriekš vizualizēt, kā vajadzētu parādīties galīgajai drukai, un viņš atklāja negatīvo, lai maksimāli palielinātu datu nesēja platumu; melnādainie būtu melni bez “bloķēšanas” un baltie būtu balti bez “izpūšanas”.

Grāmatas ir rakstītas zonu sistēmā, tāpēc es vēlreiz mudinātu meklēt tīmeklī, lai iegūtu lielāku skaidrību.

Zonu sistēmu šodien varam izmantot arī ar digitālo fotogrāfiju, un mums patiešām vajadzētu būt darba zināšanām par šo tēmu. Par laimi mums matricu mērīšanas sistēmas daudzās kamerās izmanto algoritmus tādā pašā principā kā tie, kas ļāva Adamsam attīstīt zonas sistēmu, tādējādi nodrošinot, ka mēs automātiski iegūstam labu ekspozīciju. Tā kā Adamsas zonas sistēma parasti strādāja ar toņu diapazonu, kas mēra no nulles līdz desmit, tie paši baltie un melnie punkti mūsdienu digitālajā fotogrāfijā ir no 0 līdz 255.

Es labprāt vēlētos redzēt oriģinālu Adamsu negatīvu. Man ir aizdomas, ka tas būtu ļoti plakans un garlaicīgs, līdzīgi kā pilnīgi eksponēts krāsains digitālais fails “vidējās zonas”. Atbilde uz skaistu, ļoti kontrastējošu melnbaltu fotogrāfiju vai krāsu pilošu papīra giclee izdruku nav pilnībā saistīta ar ekspozīciju, bet gan ar tumsas telpas manipulācijas paņēmieniem pēc fotografēšanas, kas tika izmantota, lai “pop” kontrasts.

Mācoties redzēt un izprast ainas toņu diapazonu melnbaltā krāsā, fotogrāfs izstrādās intuitīvu procesu, kā iepriekš vizuāli vizualizēt galīgo attēlu un tādējādi izlemt, vai vēlāk jāapvieno pakāpeniski filtri vai vairākas ekspozīcijas. rediģēšanas programmatūrā. Ar praksi tas kļūs par intuitīvu procesu.

Uzsākot radošo redzes procesu, neļaujiet acīm ierobežot to, ko redzat, bet ļaujiet prātam vadīt jūs ar to, ko jūs varat izveidot. Tikai tad jums sāksies patiess redzējums un sāksiet attīstīt personisko stilu.

Nākamajā ierakstā mēs aplūkosim bezmaksas krāsas.

Un atcerieties, ja jums ir jautri, jūs to darāt pareizi!