Bieži vien, aplūkojot attēlu, cilvēki jautās: “Vai tas bija Photoshopped?” vai "Vai šī aina tiešām izskatījās tā?" Viņi to saka tā, it kā kamera, kas atstāta pašu vajadzībām, parādīs nerediģētu, “patiesu” attēlu. Patiesībā ir manipulēts ar jebkuru attēlu, kas nāk no vienas no mūsdienu digitālajām kamerām. Jautājums tikai, kā.
Bostonas panorāma nošāva no Longfellera tilta. Tā bija grūta ekspozīcija tumšākas priekšplāna un spožu debesu dēļ. Apstrāde RAW izstrādes lietojumprogrammā man deva elastību, lai attēls atbilstu redzētajam.
Es nerunāju par gadījumiem, kad lietas pēc pārvietošanas ir pārvietotas vai pievienotas attēlam. Kaut arī tam noteikti ir sava vieta, tā vairāk kļūst par grafiskā dizainera vai ilustratora valstību. Manipulācija, par kuru es runāju, attiecas uz krāsu, kontrastu, piesātinājumu un baltā balansu. Photoshop un citi attēlu rediģēšanas rīki noteikti padara šo lietu pielāgošanu daudz vienkāršāku nekā agrāk, kad bija nepieciešama tumšā istaba, ķīmiskās vielas un papīrs, taču tie nemaina faktu, ka viss sākas kamerā. Fotografēšana sākas ar slēdža pogas nospiešanu. Ar to viss nebeidzas un nekad nav beidzies.
Pirmkārt, saprotiet, ka visi digitālie attēli tiek kaut kādā veidā manipulēti. Tas, ka JPEG.webp faili tiek paņemti tieši no kameras un pat nekad netiek atvērta fotoattēlu rediģēšanas programma, nenozīmē, ka ar attēlu ir manipulēts. Digitālās attēlveidošanas sensori reģistrē tikai katra pikseļa spilgtuma datus. Krāsu interpretē vai nu kameras iekšpusē kameras attēlu procesorā, vai arī izmantojot RAW apstrādes programmatūru, piemēram, Adobe Camera Raw. Bayer filtrs, kas sastāv no atkārtota modeļa no diviem zaļās gaismas filtriem, no kuriem viens ir sarkans
Tipiskais slāņa filtrs atrodas virs attēlveidošanas sensora, lai kamera varētu noteikt katra pikseļa krāsu. Pēc tam kamera "atslogo" attēlu savā attēlu procesorā.
gaismas filtrs un viens zilās gaismas filtrs pārklāj attēlveidošanas sensoru. Izmantojot attēlu procesoru, katra pikseļa attēlotās krāsas tiek noteiktas, izmantojot šo filtru. Krāsu intensitātes vērtības, kuras neuztver pikseļi, attēla procesors uzminē vai interpolē, izmantojot blakus esošo pikseļu krāsu vērtības. JPEG.webp failiem šī informācija tiek ievietota failā. RAW failos šī krāsu informācija tiek glabāta atsevišķi no spilgtuma datiem, padarot to pieejamu apstrādei RAW apstrādes programmatūrā.
Tātad, pirms pat izņemat atmiņas karti no kameras, ja esat uzņēmis JPEG.webp failus, kameras attēlu procesors ir izlēmis, kāda ir katra pikseļa krāsa. Turklāt ir pabeigti attēla kontrasta, baltās krāsas līdzsvara, piesātinājuma un asuma iestatījumi, izmantojot kameras iebūvētos attēla stilus, piemēram, Standarta, Portrets, Ainava, Neitrāls vai citus. Lai gan lietotājs, iespējams, nav izmantojis attēlu rediģēšanas programmu, attēls joprojām tika rediģēts atbilstoši kameras iestatījumiem.
Ja filmējat RAW failus, jūs atstājāt sev kādu iespēju spēlēt, jo šos iestatījumus var pielāgot. Attēls tiks parādīts programmatūrā, pamatojoties uz kameras iestatījumiem ekspozīcijas laikā, taču tādus iestatījumus kā baltā balanss, kontrasts, piesātinājums un asums var regulēt, izmantojot RAW apstrādes programmatūru.
Tumšais priekšplāns un gaišākas debesis atkal izrādījās sarežģītas, taču, manipulējot ar Adobe Camera RAW attēlu, es spēju sasniegt rezultātu, kas mani iepriecināja.
Nekas no tā patiesībā neatšķiras no tradicionālās filmu fotogrāfijas. Lielākā atšķirība ir brīdī, kad tiek pieņemti noteikti lēmumi. Izmantojot filmu, pirms uzņemšanas ir jāpieņem daudzi lēmumi. Izvēle uzņemt melnbaltu vai krāsainu, izvēle uzņemt ar spilgtu krāsu filmu, piemēram, Fuji Velvia, vai kaut ko dabiskāku, piemēram, Kodachrome 64, bija jāizlemj, pirms fokusējat objektīvu. Tagad šīs izvēles var notikt pēc tam. Turklāt ar tādām lietām kā kontrasts un piesātinājums varēja arī manipulēt, izmantojot maskas, izvairoties un sadedzinot, un pat izvēloties dažāda veida papīru.
Vai vēlaties piemēru? Viens no labākajiem piemēriem ir viena no slavenākajām fotogrāfijām pasaulē - Ansel Adams “Moonrise, Hernandez, NM”. Negatīvo nebija viegli izdrukāt, un Adamss izvilka visas pieturas, strādājot ar to, lai sasniegtu gatavo šedevru. Viņa diskusija par procesu, kā arī gatavo druku un kontaktu druku atrodama ŠEIT. Salīdzinot kontaktu druku ar gatavo versiju, ir diezgan viegli saprast, cik daudz darba faktiski tika ieguldīts pēdējā izdrukā.
Pielāgojot baltās krāsas balansu programmā Adobe Camera RAW, es varēju sasildīt sauli, lai piešķirtu tai maigu zeltainu mirdzumu, kāds tam bija fotografēšanas laikā.
Secinājums ir tāds, ka radošais process fotogrāfijā nebeidzas, kad tiek nospiesta slēdža poga, un zināšanas par procesu var tikai uzlabot jūsu attēlus. Visi attēli tiek apstrādāti kādā veidā. Jautājums ir tikai par to, vai jūs pats pieņemat lēmumus, vai arī ļaujat kamerai izvēlēties jums. Es esmu milzīgs aizstāvis RAW failu uzņemšanā un atļauju sev izvēlēties RAW formātu. Tas ir līdzīgi kā darbs ar negatīvu tumšajā telpā. Prasme, kas nepieciešama Photoshop, nav mazāka par prasmi, kas nepieciešama tumšajā telpā, tā vienkārši atšķiras.
Tātad atbilde uz jautājumu “Vai tā bija Photoshopped?” katram fotogrāfam ir jāizvēlas, kā atbildēt. Pārsvarā atbilde uz visiem attēliem būs “Jā, zināmā mērā”. Galu galā ļaujiet jūsu radošumam vadīt jūs. Ja vien jūs neesat fotožurnālists, kur reālisms ir galvenais, vienīgās robežas ir jūsu radošums, prasme ar kameru un prasme digitālajā tumšajā telpā.