Oriģinālajā Jurassic Park filmā ir aina, kas gandrīz perfekti apraksta vienu mācību, ko esmu iemācījies, dokumentējot apkārtējo pasauli ar savu kameru.
Šajā ainā doktors Īans Malkolms, izcils matemātiķis, kurš apmeklē aizvēsturisko parku, sarunas laikā ar parka direktoru Džonu Hamondu pauž nopietnas atrunas par sen izmirušo sugu atdzīvināšanas ideju. Hamonds priecīgi skaidro neticamos ģenētiskos sasniegumus, ko sasnieguši viņa zinātnieki. "Mūsu zinātnieki ir darījuši lietas, ko neviens vēl nekad nav izdarījis." Neticami, Malkolms atbild ar tikpat lielu degsmi un saka: "Jūsu zinātnieki bija tik ļoti nodarbināti ar to, vai viņi var vai ne, viņi neapstājās domāt, ja vajadzētu."
Tas pats attiecas uz kameru objektīviem. Tas, ka jūs varat fotografēt līdz galam f / 1,4 vai f / 1,8, nenozīmē, ka jums vajadzētu.
Kad es pirmo reizi ķēros pie nopietna fotografēšanas darba, es biju pārsteigts par sava 50 mm f / 1,8 objektīva jaudu un gaismas savākšanas spēju. Tas pavēra pilnīgi jaunu fotogrāfiju iespēju pasauli, ko turpinu pētīt arī šodien, un spēja radīt neticamus attēlus pat uz mana pazemīgā mazā Nikon D200.
Diemžēl, tāpat kā Jurassic Park zinātnieki, arī es gadus nepavadīju tranšejās, mācoties savu amatu un pilnveidojot savas prasmes, lai iemācītos patiesi izmantot tik plašu atvērumu spēku, un pārdzīvoju fāzi, kurā es visu kārtīgi izšāvu. tādu lietu dēļ kā fotoattēli vājā apgaismojumā, lauka dziļums un, protams, bokeh. Vienmēr ar bokeh.
Tagad ir svarīgi atzīmēt, ka es nenožēloju nevienu no šīm agrīnajām nodarbībām, bet es vēlos piedāvāt jums dažas vienkāršas lietas, ko esmu iemācījies gadu gaitā, un pāris iemeslus, kāpēc jūs varētu vēlēties valdīt lietas mazliet, nevis fotografējiet līdz galam ar šo grezno galveno vai īpaši ātrās tālummaiņas objektīvu.
1. Lauka dziļums var būt pārāk sekls
Lielāko daļu savu fotogrāfiju es uzņemu ar trim galvenajiem objektīviem: 35 mm f / 1,8, 50 mm f / 1,8 un savu iecienītāko 85 mm f / 1,8, ko es saucu par savu supermodeles objektīvu. (Nopietni, jūs varētu aptuveni norādīt šo objektīvu pret veco pelējuma putnubiedēkli un iegūt portretu, kas būtu žurnāla Vogue cienīgs.)
Katrai no šīm lēcām ir savs unikālu priekšrocību un ierobežojumu kopums, taču, kā jūs droši vien jau varat pateikt, viena lieta, kas viņiem visiem ir kopīga, ir īpaši plaša maksimālā diafragma. Protams, ir pieejami daudz objektīvi ar vēl lielākām diafragmām, piemēram, Nikon 58mm f / 1.4 vai Canon 85mm f / 1.2, taču, kad piespiežat f / 1.8 vai pat f / 2.8 objektīvu, tas arī nav slinkums.
Vienu no šiem īpaši platajiem zvēriem var mazliet līdzināties izjādei ar tirannosaurus rex, jo milzīgais jūsu rīcībā esošais enerģijas daudzums ir kaut kāds nenormāls. Bet viena šādu ātru pamatu priekšrocība, īpaši sekls lauka dziļums, var būt arī lāsts, ja to nelieto pareizi.
Es nemelošu, ir ļoti jautri fotografēt lietas ar plaši atvērtu objektīvu, taču man vajadzēja kādu laiku, lai uzzinātu, ka, gluži tāpat kā Jurassic Park zinātnieki, varbūt man vajadzēja mazliet atturēties. Šis koledžas studenta portrets ir vēl viena reize, kad man nebija laba iemesla fotografēt līdz galam, bet tomēr to darīju, un rezultāts bija fotogrāfija, kuru vienkārši nevarēja izmantot. Sakarā ar plašo f / 1.8 diafragmu un tā tuvumu objektam man tas atstāja lauka dziļumu, kas sastāv tikai no dažiem centimetriem. Viņas kreisā acs (fotoattēla labajā pusē) ir perfekti fokusēta, kamēr otra sejas puse ir neskaidra, un rezultāts ir dīvaina izskata attēls, kuru man nācās izmest.
Par laimi, es ātri sapratu savu kļūdu un, uzņemot f / 2.8 un f / 4, ieguva dažus citus lieliski izmantojamus attēlus. Bet šī bija viena no tām situācijām, kurā es domāju, ka būtu ļoti forši iegūt f / 1,8 diafragmas lielisko fona izplūšanu, taču nesapratu, kā es procesā gandrīz iznīcināju portretu.
85 mm, f / 1,8, 1/750 sekunde, ISO 400
Šeit ir vēl viens piemērs, kad es pirmo reizi saņēmu savu 50 mm objektīvu un domāju, ka ir tik forši iet apkārt, uzņemot visus savus attēlus ar ātrumu f / 1.8 - jo mana deformētā loģikas izjūta man teica, ka neviens lauka dziļums nekad nevar būt pārāk plāns. Rezultātā šajā dažu krokusu attēlā ir neglīta svītra pāri centram, kur fokusā ir viens zieds un daudz atmirušas zāles, bet pārējais attēls ir izplūdis. Fotografēšana ar mazāku diafragmu man būtu devusi vienmērīgu pāreju starp fokusētajiem un ārpus fokusa apgabaliem un kopumā daudz patīkamāku attēlu.
50 mm, f / 1,8, 1/500 sekundes, ISO 400
2. Bokeh un fona izplūdums var izkļūt no rokas
Tas ir mazliet subjektīvi un ir interpretējams gan no fotogrāfa, gan no skatītāja puses, taču gadu gaitā esmu konstatējis, ka fotografēšana ar pēc iespējas plašāku diafragmu, lai iegūtu pēc iespējas lielāku bokeh jeb fona izplūdumu, viss var ļoti ātri pāriet no mākslinieciskas un interesantas, līdz nesakārtotai un nesaprotamai.
Bokeh ir jauks, un to noteikti var izmantot, lai attēlam piešķirtu māksliniecisku noskaņu, taču, pārmērīgi lietojot, tas var pārspēt tēmu un sabojāt attēlu. Tālāk redzamais purpursarkana zieda fotoattēls, kas uzlec no zāles gultas, parāda šo parādību darbībā.
Ziedi ir tik noņemti no fona, ka gandrīz kā tie lidinās gaisā, un efekts ir nedaudz satraucošs un robežojas ar satraukumu. Fona tik liela izpūšana ir atņēmusi jebkādu priekšstatu par vietas un konteksta izjūtu subjektam, un palicis zaļš un violets juceklis, kas nav ne mākslinieciski interesants, ne estētiski patīkams.
3. Vinjete, hromatiskā aberācija un citas optiskās dīvainības
Pirms es pārāk daudz saku par šo tēmu, iespējams, man jāpievieno mazliet priekšvārds. Lētākas lēcas var uzvesties dīvaini, kad fotografējat ar tām plaši atvērtas, taču dārgāks stikls parasti ir daudz labāks par šādām lietām. Tā kā šī atruna nav iespējama, ir svarīgi saprast dažas optiskās novirzes, piemēram, vinjetes, hromatiskās aberācijas un maigumu, kas bieži parādās, kad objektīvs tiek atvērts līdz galam.
Vinjete ir tad, kad attēla malas izskatās mazliet tumšākas nekā pārējā attēla dēļ, kā gaisma tiek manipulēta objektīva iekšpusē, pirms tā nokļūst kameras iekšējā attēla sensorā. Tā nav pārāk liela problēma kamerās ar mazākiem sensoriem, piemēram, APS-C vai mikro četru trešdaļu modeļiem, taču tā noteikti ir, un vēl jo vairāk attiecībā uz pilna kadra kamerām.
Vinjetēšana var būt galvenā problēma, fotografējot pilnībā. Ievērojiet, kā abu attēlu centri ir vienādi eksponēti, bet stūri ir daudz tumšāki pie f / 1,8.
Ja fotografējat RAW formātā, varat izmantot Lightroom, Photoshop vai citas šādas programmas, lai mazinātu lielāko daļu vinjetes efektu, ja vēlaties. Protams, vēl viens risinājums ir izmantot mazāku diafragmu, kas parasti novērš lielāko daļu vinjetes. Vinjete ne vienmēr ir darījumu lauzējs, un daudzi fotogrāfi, arī es, dodot priekšroku labi izmantotās vinjetes smalkajiem efektiem. Var gadīties, ka iekrītat šajā nometnē, šajā gadījumā dodieties tieši uz priekšu un uzņemiet f / 1.8 vai f / 1.4 pēc sirds patikas.
Otra optiskā novirze, kas bieži vien paceļ neglīto galvu pie plašām atverēm, ir hromatiskā aberācija, kas varētu būt daudz lielāka problēma, ja neesat tam gatavs. Parasti tas izpaužas kā purpursarkanas vai zaļas krāsas kontūras vai bārkstis ap jūsu attēlu vietām ar asu kontrastu starp tumšo un gaišo. Piemēram, zemāk redzamais attēls tika uzņemts ar f / 1,8 un pēc pirmā acu uzmetiena izskatās pilnīgi izmantojams.
50 mm, f / 1,8, 1/3000 sekunde, ISO 100. Pirmajā pārbaudē tas izskatās labi, bet tuvu viss nav kārtībā.
Apskatiet tuvāk, un jūs pamanīsit lielu problēmu ap lielāko sauso zāles kātu malām. Visā vietā parādās neglīti zaļi oreļi, un tas ir tiešs rezultāts, fotografējot plaši, pateicoties tam, kā objektīvs pārveido ienākošo gaismu ceļā uz kameru. Šeit ir 100% attēla apgriešana blakus tieši tādam pašam attēlam, kas uzņemts f / 8.
Kreisajā pusē ir daudz zaļu kontūru, bet apstāšanās līdz f / 8 tos pilnībā novērš.
Šo optisko nepilnību bieži var nedaudz mazināt Lightroom, izmantojot opciju: Noņemt Chromatic Aberration panelī Izstrādāt. Bet pat tad rezultāti nav ideāli, un jums bieži paliek attēli, kuros joprojām ir redzami daži zaļi vai purpursarkani artefakti vai kas zaudē mazliet krāsu no citām attēla daļām. Tā vietā, lai sajauktos ar šo problēmu novēršanu pēcapstrādē, man patīk vienkārši izvairīties no sākuma un uzņemt ar nedaudz mazāku diafragmu. Tas parasti novērš problēmu, un man joprojām paliek tāds pats kopējais sastāvs, kāds man būtu bijis ar plašāku diafragmu.
Pēdējā dīvainā iezīme lielākajai daļai objektīvu visplašākajā diafragmā var nebūt tik liela problēma, ja vien jūs rūpīgi nepārbaudāt savus attēlus pēc pikseļu principa, taču par to jums tomēr vajadzētu zināt. Gandrīz visas lēcas ir mazliet mīkstākas, ja tās tiek izmantotas visplašākajās atverēs, kā rezultātā var iegūt bildes, kuras nav gluži tās, ko vēlaties. Zemāk redzamais attēls tika uzņemts ar f / 1,8 un no pirmā acu uzmetiena izskatās pienācīgs, taču, tuvāk to apskatot, atklājas pavisam cits stāsts.
50 mm, f / 1,8, 1/125 sekundes, ISO 100. Šķiet, ka tas ir pienācīgi, bet atkal, tuvāk apskatot, tiek atklāts daudz atšķirīgs stāsts.
Tuvinot precīzu attēla centru, punktu, kurā es fiksēju fokusu, tiek parādīti divi ļoti atšķirīgi attēli, kad tas tiek novietots blakus pašam attēlam, kas uzņemts f / 8.
Fokuss tika fiksēts precīzi uz burta “K”, un tomēr kreisajā pusē redzamais attēls, kas uzņemts uz manas objektīva visplašākās diafragmas, ir daudz mazāk ass.
Vēlreiz šo asuma problēmu zināmā mērā var novērst pēcapstrādē, taču mans ideālais risinājums ir izvairīties no fotografēšanas ar f / 1,8, ja vien man īpaši nav vajadzīga gaismas savākšanas spēja, fona izplūdums vai citi efekti, ko piedāvā tik plaša diafragma. . Fotografēšana ir saistīta ar kompromisiem, un, lai gan manas objektīva apertūras aizvēršana radīja asāku attēlu, tā arī deva man attēlu, kam bija daudz lielāks lauka dziļums, kas padarīja kopējo kompozīciju mazāk patīkamu.
4. Lietojiet plašas atveres taupīgi, lai maksimāli palielinātu to ietekmi
Romiešu filozofs Markuss Tulijs Cicerons reiz teica: "Nekad nepārsniedziet pārmērību, bet ļaujiet mērenībai būt par savu ceļvedi." Šis gudrības tīrradnis ir attiecināms ne tikai uz dzīvi kopumā, bet arī daudz runā par to, kā tuvoties fotogrāfijai. Man patīk izturēties pret visplašāko objektīvu diafragmu, piemēram, grīdas segumu automašīnai ar gāzes pedāli. Tas ir jautri, bet, ja es brauktu ar pilnu ātrumu visur, kur gāju, tas ātri zaudētu savu pievilcību. (Lai gan manā 1998. gada Toyota sedanā es, iespējams, zaudētu sacensības skeitbordistam, bet jūs saprotat punktu.)
Jūsu objektīviem ir plaša apertūra kāda iemesla dēļ, un tie ir domāti izmantošanai, lai iegūtu labus attēlus, it īpaši, ja esat informēts par dažām dīvainībām un savdabīgumiem, tos lietojot šādi. Ja jums patīk fotografēt plaši un neuztraucieties par dažiem iespējamiem kompromisiem, piemēram, nelielu vinjetes un hromatisko aberāciju, tad dodieties uz to! Tomēr mans personīgais īkšķis ir izmantot f / 1.8 tikai tad, kad man tas patiešām ir vajadzīgs, pretējā gadījumā krēmveida foni un bokeh bumbiņas sāk nedaudz zaudēt savu spīdumu. Veicot portreta sesiju, f / 1,8 turu aizmugurējā kabatā, kad tas man patiešām ir vajadzīgs, pretējā gadījumā lielāko daļu attēlu uzņemu ar f / 2,8, f / 4 vai mazāku.
Es lielākoties nofotografēju šo pāri ar mazākām diafragmām, kas šo vienu ar f / 1.8 izceļ pārējo vidū.
Izdzirdējis šo iemeslu sarakstu, lai nedaudz atturētos, fotografējot plaši, man šķiet, ka man vajadzētu uzrakstīt līdzīgu rakstu par fotogrāfiju uzņemšanas priekšrocībām pēc iespējas lielākā atvērumā. Es negribu radīt iespaidu, ka jums nekad nevajadzētu izmantot savu aprīkojumu pēc iespējas pilnīgāk, tikai ir dažas lietas, kas jāzina, pirms apiet visus attēlus pēc iespējas plašākā diafragmā, ko objektīvi var izmantot. Jums var rasties dažas problēmas, tāpat kā neveiksmīgie Jurassic Park zinātnieki, bet, cerams, ka jūsu nebūs tik nāvējoši, un pa ceļam jūs ļoti labi varētu arī uzņemt dažas neticamas fotogrāfijas.
Es gribētu uzzināt, kādas ir jūsu domas par šo visu, un, ja jums ir kādi iecienītākie kadri, kas uzņemti ne visai platās atverēs, lūdzu, ievietojiet tos zemāk esošajos komentāros!