Objektīvi ir jūsu kameras acs. Objektīva fokusa attālums (un jūsu skata punkts) nosaka, cik lielu objektu jūsu kamera redz.
Jūs, iespējams, jau esat iepazinies ar pamatiem un saprotat atšķirību starp, piemēram, platleņķa un telefoto objektīviem, taču ienirsim tēmā nedaudz dziļāk, lai redzētu, kas patiesībā notiek.
Ir četras fundamentālas lietas, kas jāzina un jāsaprot par fokusa attālumu un sastāvu.
1. Fokālais attālums nav tik svarīgs kā redzes lauks
Ir divi faktori, kas nosaka objektīva skata lauku:
- Fokusa attālums.
- Digitālā sensora vai filmas izmērs
Skata lauks (dažreiz to sauc par redzes leņķi) ir daudz svarīgāks nekā fokusa attālums, jo tas norāda, cik lielu ainu objektīvs redz. Tomēr, tā kā redzes lauks mainās atkarībā no sensora lieluma, ražotāji mums tā vietā norāda fokusa attālumu. Fokālais attālums ir fiksēts mērījums, kas nemainās (tas ir burtiski attālums no objektīva vidus līdz fokusa plaknei, kas ir sensors).
Šeit ir daži praktiski piemēri.
1. piemērs - 50 mm galvenais objektīvs
50 mm galvenajam objektīvam pilna kadra kamerā ir redzams 47 grādu redzamības lauks. Šis skata lauks tuvina to, ko redzam savām acīm. Bet kas notiek, ievietojot 50 mm objektīvu APS-C kamerā (apgriezes koeficients 1,6x)? Mazākā sensora apgrieztības koeficients nozīmē, ka tagad objektīva redzamības lauks ir aptuveni 30 grādi, padarot to par īsu telefoto objektīvu.
Šīs redzes lauka izmaiņas nozīmē, ka jums ir jāturpina attālināties no objekta, lai to ievietotu rāmī, kas arī maina perspektīvu (dodot saspiestu efektu, kas raksturo īsos telefoto objektīvus).
Ja vēlaties APS-C kameras ekvivalentu 50 mm objektīvam, jums ir jāizmanto fokusa attālums aptuveni 31 mm, jo tam ir vienāds redzamības lauks (47 grādi).
Galvenais objektīvs ar šo fokusa attālumu nepastāv (jūs varat izvēlēties starp 28 mm vai 35 mm atkarībā no tā, vai vēlaties nedaudz platāku vai stingrāku skata laukumu), taču šo fokusa attālumu varat iestatīt, ja jums ir tuvināt.
50 mm objektīvs, pilna kadra kamera. Objektīva redzamības lauks ir 47 grādi.
50 mm objektīvs, APS-C kamera. Šim kameram ir 30 grādu redzamības lauks.
2. piemērs - 21 mm objektīvs
Tas pats attiecas uz platleņķa objektīviem. 21 mm galvenā objektīva redzamības lauks ir aptuveni 92 grādi. Tas ir jauks, plašs skata lauks, kas ideāli piemērots ainavu fotografēšanai vai attēlu radīšanai ar dramatisku perspektīvu.
Bet ielieciet to uz APS-C kameras, redzes lauks samazinās līdz aptuveni 65 grādiem. Tas joprojām ir platleņķis, taču efekts ir daudz mērenāks. Tagad tam ir gandrīz tāds pats skata lauks kā 35 mm objektīvam pilna kadra kamerā
Lai iegūtu tādu pašu redzeslauku kā 21 mm objektīvs (uz pilnu kadru), izmantojiet 14 mm objektīvu (APS-C kamerā).
Šis fotoattēls tika uzņemts ar APS-C kameras 14 mm objektīvu. Tam ir tāds pats skata lauks kā 21 mm objektīvam pilna kadra kamerā.
3. piemērs - 16 mm objektīvi
Ir pat iespējams, ka ir divi objektīvi ar vienādu fokusa attālumu, bet dažādiem skata laukiem (vienā kamerā).
16 mm platleņķa objektīvam ir 107 grādu redzamības lauks, bet 16 mm zivs acis ir 180 grādu.
Viņiem ir vienāds fokusa attālums, bet katrs ir paredzēts citam mērķim. 16 mm platleņķis ir paredzēts taisnu līniju noturēšanai. Zivs acs nemēģina to darīt, un tā rezultātā ir daudz plašāks redzes lauks.
Šajā tabulā parādīts kopējo fokusa attālumu ar pilna kadra, APS-C un četru trešdaļu mikrokameru redzamības lauks.
Nākamajos punktos tiek pētīta attiecība starp redzes lauku un kompozīciju.
2. Platleņķa lēcas ir iekļaušanas lēcas
Jebkuru objektīvu, kura redzes lauks ir platāks par aptuveni 63 grādiem, var uzskatīt par platleņķa objektīvu. Pilna kadra kamerā tas ir 35 mm vai mazāk, APS-C - 20 mm un četrām trešdaļām - aptuveni 18 mm.
Platleņķa objektīviem ir divas īpašības, kas ietekmē sastāvu:
- Plašais skata lauks nozīmē, ka jums jāiet tuvu savam objektam, lai aizpildītu rāmi. Bet tajā pašā laikā platleņķa objektīvi ietver arī diezgan daudz fona. Jo īsāks ir fokusa attālums, jo tuvāk jums jātiek, un jo vairāk fona tiek iekļauts.
- Šķiet, ka platleņķa objektīviem ir lielāks lauka dziļums jebkurā noteiktā diafragmas atvēruma iestatījumā nekā lielāks fokusa attālums (tā patiesībā nav, tas ir saistīts ar objektīva un objekta attālumu, kas mainās arī ar fokusa attālumu).
Šie divi faktori apvienojas, lai izveidotu platleņķa objektīvus. Ar platleņķa objektīvu vienmēr varat ievietot vairāk rāmī neatkarīgi no tā, cik tuvu esat objektam. Arī fons, visticamāk, parādās vairāk fokusā, nekā tas ir ar lielāku fokusa attālumu. Tuvojoties, rodas dramatiska perspektīva, kuru mīl daži fotogrāfi. Tas uzsver līniju un rada dziļuma sajūtu, ka attēliem, kas uzņemti ar lielāku fokusa attālumu, var trūkt.
Vismazākās izmaiņas jūsu skatījumā rada dramatiskas atšķirības fotoattēla kompozīcijā. Jo īsāks fokusa attālums, jo vairāk tas attiecas. Tā kā platleņķa objektīvos ir tik daudz fona, var būt grūti vienkāršot kompozīciju un novērst visus traucējošos faktorus. To nevar apiet, tā ir tikai īpašība, kas jums jāņem vērā.
Šajā fotoattēlā, kas uzņemts ar 18 mm objektīvu (APS-C), ir ietvertas ēkas, pilsētas mūris, atstarojums ūdenī, pilsētas koki, kas pazūd tālumā, un viss tiek turēts asā fokusā.
3. Teleobjektīvi ir izslēgšanas objektīvi
Teleobjektīvs ir tāds, kura redzamības lauks ir aptuveni 30 grādi vai mazāks. Tas ir aptuveni 85 mm vai ilgāk pilna kadra kamerā, 50 mm APS-C kamerā un 40 mm mikro četrās trešdaļās.
Teleobjektīvi ir izslēgti. Viņiem ir šaurs redzamības lauks. Aizpildiet kadru ar objektu, un jūs vispār nesaņemsit daudz fona. Ir arī viegli izmest fonu no fokusa, izmantojot plašu diafragmu un pārliecinoties, ka starp objektu un fonu ir pietiekams attālums.
Šajā fotoattēlā, kas uzņemts ar 50–150 mm objektīvu, kas iestatīts uz 72 mm (APS-C), redzamas sievietes rokas un tekstilizstrādājumi, ko viņa pārdod. Fonā vispār nav daudz.
4. Normālas lēcas aizņem vidusceļu
Normāli objektīvi, tie, kuru redzes lauks ir aptuveni 55 grādi, aizņem vidusceļu starp platleņķa un telefoto. Tie neveido attēlus ar dramatisku perspektīvu, ko varat iegūt, izmantojot platleņķi, kā arī neizslēdz fonu tikpat lielā mērā kā telefoto.
Ja jums ir parasts galvenā objektīvs, atveriet diafragmu uz augšu, lai nokoncentrētu fonu, dažreiz diezgan dramatiski, ja pietuvojieties objektam pietiekami tuvu. Bet jūs bieži varat arī apstāties pietiekami daudz, lai viss fokusā būtu kadrā.
Šo fotogrāfiju es uzņēmu ar 35 mm objektīvu, parasto objektīvu uz APS-C kameru. Tam trūkst dramatiskā perspektīvas un plaša redzeslauka ar platleņķa objektīviem uzņemtajām fotogrāfijām. Bet tas ietver vairāk fona un parāda mazāku saspiešanu nekā fotoattēli, kas uzņemti ar teleobjektīviem.
Tava kārta
Vai varat iedomāties kaut ko citu, kas fotogrāfiem būtu jāzina par fokusa attālumu, redzes lauku un kompozīciju? Ja tā, lūdzu, informējiet mūs komentāros. Es gribētu dzirdēt jūsu domas.
Piezīme: Šis ir otrais rakstu sērijā par dPS šonedēļ, runājot par kompozīciju. Skatiet: Kadrēšanas izmantošana efektīvākām kompozīcijām, un nākamajās dienās meklējiet vairāk.
Kompozīcijas apgūšana
Mana jaunā e-grāmatu kompozīcija palīdzēs iemācīties labāk redzēt un komponēt fotoattēlus. Tas ved jūs ceļojumā, kas pārsniedz trešo pušu likumu, izpētot kompozīcijas principus, kas jums jāsaprot, lai izveidotu skaistu attēlu