Ainavu fotogrāfija ir platleņķa objektīvs. Pa labi? Vai ne? Esmu pārliecināts, ka to kaut kur lasīju. "Fotografējot ainavu, izmantojiet platleņķa objektīvu." Es zinu, ka esmu to dzirdējis. Mums droši vien ir. Bet tā vienkārši nav taisnība. Tāpēc šajā rakstā es sniegšu dažus padomus ainavu fotografēšanai ar telefoto vai garu objektīvu.
Padomājiet ārpus plašā skata
Protams, platleņķa objektīvi ir lieliski piemēroti ainavai, es tos bieži lietoju. Bet, fotografējot ainavu, tiem nevajadzētu būt vienīgajam rīkam. Patiesībā, pārlūkojot savu attēlu katalogu, meklējot attēlus šim rakstam, es atklāju, ka daudzi no maniem iecienītākajiem ainavas kadriem tika veikti ar objektīvu, kas nav platleņķis. Daudzi bija 70-200 mm diapazonā, un daži pat tika izgatavoti ar supertelefotogrāfijām 500 mm vai 600 mm attālumā.
Ja jūs pavadāt daudz laika ainavu fotografēšanai, tad zināsiet, ka ir situācijas, kad platleņķis nepietiek. Šeit ir dažas domas un piemēri, kad ainavas fotogrāfijai jāpielieto dažāda garuma teleobjektīvi.
50-100 mm īss telefoto
Tikai solis virs “parastā” objektīva atrodas īsais telefoto. Šajā kategorijā ietilpst daudzi bieži izmantotie tuvinājumi, piemēram, populārie 24-70mm un 24-105mm garumi. Tā kā šajā diapazonā veiktie attēli nav daudz augstāki par standarta objektīvu, tiem ir daudz tādu pašu īpašību.
Pat pie diezgan platām atverēm saglabājas ievērojams lauka dziļums, un redzes lauks ir pietiekami plašs, lai iekļautu lielas ainavas iezīmes, piemēram, veselus kalnus vai plašus upes līkumus.
Kaut arī pieturas pie dažām platleņķa vai standarta objektīva priekšrocībām, īsās telefotogrāfijas arī saglabā dažus izaicinājumus. Šis diapazons nav paredzēts tikai ainavas detaļām, drīzāk tiek iekļauti būtiski debess vai priekšplāna elementi, kas atgādina klasisko ainavas kompozīciju.
Tāpat kā platleņķa ainavā, jums jāņem vērā daudzie dažādi attēla slāņi (priekšplāns, zemes vidus, fons, objekts utt.). Atšķirībā no platleņķa, lauka dziļums tiek saspiests, tāpēc, ja iespējams, izmantojiet augstu f-stop (piemēram, f / 11 vai f / 16).
Iedomājieties šo diapazonu (50–100 mm) kā instrumentu savas kompozīcijas vienkāršošanai, taču tas nenozīmē, ka attēlu ir viegli panākt.
100-200 mm diapazons
Kad es meklēju savus Lightroom katalogus, meklējot attēlus, es biju pārsteigts, atklājot, ka šis fokusa attālumu diapazons (100-200 mm) faktiski ir viens no manis visbiežāk izmantotajiem. Es gaidīju, ka atradīšu daudz portretu un darbības kadru, bet biju pārsteigts, redzot, cik daudz ainavu parādījās.
Pirms pāris gadiem es ar klientu grupu pārgājienā devos nomaļā kalna nogāzē Aļaskas tālu ziemeļrietumos. Bija vēls rudens, mans pēdējais ceļojums sezonā. Zemāk esošā tundra bija sarkanas, dzeltenas un oranžas krāsas mozaīka. Mēs saskaitījām nelielu virsotni un devāmies lejup, kad ielejas tālākajā pusē parādījās draudīgi mākoņi. No tā, kā pūta nokrišņi, es varēju pateikt, ka šie mākoņi turēja nevis lietu, bet sniegu un daudz to.
Mans prāts gāja divos virzienos vienlaikus. Manī esošais ceļvedis, kas ir orientēts uz drošību un izvairās no riska, man teica, ka man ar klientiem jānokāpj kalnā un ātri. Mums vēl bija pāris tūkstoši pēdu lejup, kā arī trīs vai četras jūdzes, kas vajadzīgas, lai nokļūtu nometnes drošībā.
Fotogrāfs manī tomēr gribēja nomest manu somu, izvilkt kameru un doties uz darbu. Es kompromitēju, regulāri apstājoties, lai šautu, kad uzmanīgi devāmies lejup. Es ļoti paļāvos uz vidējas klases telefoto, sasniedzot objektīvu, lai atrastu modeļus tundrā, vētrainajā vētrā un upes slaucīšanā.
Tā kā šis fokusa attālums bija pārāk garš, lai parādītu plašu redzes lauku, es izolēju komponentus, kas stāstīja stāstu. Es ignorēju priekšplānu, apgriežot to (kamerā) pilnībā no kompozīcijas. No mana asara, kas atrodas augstu virs upes, viss ietvarā bija tālu, maksimāli palielinot lauka dziļumu un atvieglojot nepieciešamību izvēlēties kontaktpunktu. A
Tieši tur šis telefoto klāsts plaukst: tālus ainavas elementus var parādīt kontekstā, asi no priekšpuses uz aizmuguri.
200-400mm garš telefoto
Augsti Butānas Himalajos, es piecēlos pirms rītausmas un devos ceturtdaļjūdzi līdz ielejas vidienes kalnam. 15 000 pēdu augstumā mani pat iepriecināja tas nelielais piepūle. Es atjēdzos, elsodama, un noskatījos, kā pelēkā gaismā garām ripoja blīvs miglas krasts.
Rītam uzausot, sāka plīst migla, pārmaiņus atklājot un slēpjot šaurus skatus uz apkārtējām virsotnēm. Kalnu klintis un ledājus augstu virs miglas slāņa apgaismoja spoža rīta saule, kamēr es nodrebēju mitrā miglā.
Caur kameras 24 mm objektīvu es redzēju maz, bet pelēku. Neapmierināts, es izvilku objektīvu un nomainīju to ar garu telefoto tālummaiņu. Kad miglā atvērās logs, es ar kameru sekoju tam, gaidot, kamēr kaut kas parādīsies. Ļaujot mākoņiem izpildīt savu kompozīciju manis labā, es nofotografēju attēlus: ledāju, robainu grēdu, virsotni ar šķēpu.
Ja apstākļi ir piemēroti, garš telefoto var būt ceļojumu glābjošs rīks ainavu fotogrāfam. Iepriekš aprakstītais rīts bija viena iespēja, kad man nācās veidot attēlus no šīs nometnes augstu kalnos. Bez garas lēcas šī saldā gaisma, kas skar kalnus virs, būtu parādījusies kā niecīgs plankumiņš pelēkā jūrā.
Šajā fokusa diapazonā izgatavotajos attēlos reti ir daudz dziļumu. Lauka dziļums lielākoties ir mazs apertūras, un var būt grūti vai neiespējami saglabāt fokusu visos attēla slāņos. Tāpēc uzmanīgi izvēlieties kontaktpunktu un pēc tam izveidojiet savu attēlu, lai tas atbilstu stāstam, kuru vēlaties pastāstīt. Fokusa attālums var samazināt ainavu līdz mazākām daļām, taču tas nepadara jūsu kompozīciju mazāk svarīgu.
400 mm un virs supertelefotogrāfijas
Nav daudz fotogrāfu, kuri tērē tūkstošiem dolāru 500 mm vai 600 mm f / 4 objektīvam, lai filmētu dekorācijas. Un tomēr supertelefotogrāfijas spēj iemūžināt pārsteidzošas un unikālas ainavas.
Es būšu godīgs. Mana lielā glāze paliek mājās, ja vien es ceru redzēt savvaļas dzīvniekus. Aizmugurējā valstī, kur es daudz filmēju, mans 500 mm f / 4 ir vienkārši pārāk liels, lai to varētu aplenkt. Tomēr vairākos gadījumos tas izrādījās noderīgs, lai izveidotu netipiskus ainavas attēlus.
Pirms vairākiem gadiem es vadīju dažus putnu fotogrāfus ceļojumā uz Arktikas Nacionālā savvaļas patvēruma piekrastes līdzenumu. Mēs bijām apmetušies netālu no krasta, upes deltā, kas tikko sprauga no Ziemeļu Ledus okeāna. Mēs ar prieku pētījām tundru, fotografējām bagātīgos putnus un reti pievērsām uzmanību ainavai.
Bet kādu vakaru (tiešām vēlu vakarā) nekad nenorietošā saule bija zemākajā līmenī un izlēja zelta gaismu visā tundras plašumā starp mums un kalniem. Tas bija kristāldzidrs, katra detaļa bija redzama tālās virsotnēs. Statīvs, kas piestiprināts pie 500 mm, noliecās uz mana sasista pleca, bija ideāls instruments.
Lielais attālums līdz kalniem ļāva saglabāt lielu piekrastes līdzenuma un kalnu pakājes uzmanību. Viss tika saspiests, un elementi, kas atradās jūdžu attālumā, parādās tuvu viens otram. Es spēlējos ar gaismu kalnos, izpētot Brūksa grēdu ar savu kameru no 50 jūdžu attālumā.
Nākamajā rītā vēl bija skaidrs, kad dažus simtus jardu no mūsu nometnes pagāja garām desmit tūkstošu karibu (virs). Garais stikls kopā ar dzīvniekiem bija ideāla kombinācija, lai parādītu, kāda dramatiska un savvaļas vieta ir Arktikas patvērums. Saspiestais lauks padarīja tālu kalnus tuvu tuvu, nodrošinot plašāku kontekstu priekšplānā esošajam karibu.
Supertelefotogrāfijas ir saistītas ar saspiešanu un izolāciju. Ainava caur garu stiklu neizskatās tāpat kā cilvēka acīs. Attālie elementi aug tuvu, un, ja vien jūsu fokusa punkts nav attālumā, lauka dziļums tiek saspiests līdz dažām pēdām. Šīs lēcas ir līdzeklis modeļu izolēšanai, attālumu saspiešanai un izmēru pārspīlēšanai.
Secinājums
Runājot par ainavu fotografēšanu, teleobjektīvi bieži tiek aizmirsti. Viņi noslīd līdz paku apakšai vai vienkārši tiek atstāti mājās.
Jūsu soma vai skapis ir sliktas vietas teleobjektīviem. Tiem jābūt pieejamiem, gataviem palīdzēt jums redzēt savu ainavu jaunā un radošumu iedvesmojošā veidā. Tāpēc izvelciet garo objektīvu, noklikšķiniet uz tā uz kameru un izpētiet veidu, kā objektīvs maina jūsu ainavas perspektīvu.