Ainavu fotogrāfija iet roku rokā ar melnbalto. Tas notiek ne tikai tādu slavenu ainavu fotogrāfu kā Ansel Adams dēļ, bet arī tāpēc, ka sarežģītās formas, kas piesaista mūsu uzmanību dabā, vienkrāsainā veidā “vienkārši jūtas labi”. Vai vēlaties uzņemt labākus melnbaltus ainavu fotoattēlus? Šis raksts izskaidro, kāpēc šādi attēli darbojas tik labi, tostarp to, kā padarīt savu melnbalto ainavu fotogrāfiju pēc iespējas spēcīgāku.
Kas maina (un ko nedara) melnbaltā krāsā
Uz virsmas laba melnbalta fotogrāfija joprojām ir tikai a laba bilde. Jūs redzēsiet daudzus attēlus, kas labi darbojas gan krāsainos, gan melnbaltos. Dažreiz var būt pat grūti izvēlēties, kura versija ir labāka. Tas ir diezgan skaidrs pierādījums tam, ka kompozīcijas pamatā esošie elementi ir tikpat svarīgi neatkarīgi no paletes, kuru izmantojat.
Vienīgais, kas patiešām mainās, izmantojot melnbaltu fotogrāfiju, ir tas, ka jūs likvidējat sava radošā rīku komplekta pīlāru. Jūs to pilnībā izdzēšat un aizstājat ar … neko. Ja krāsa vairs nav būtisks spēks, jūsu skatītāja acs tiek pievērsta dažādām attēla vietām. Savā ziņā pārējā fotogrāfija tādējādi iegūst lielāku uzsvaru un nozīmi.
Sakiet, piemēram, ka jūs fotografējat saules starus, kas filtrējas caur rīta mežu. Jūsu mērķis var būt uzsvērt maigo gaismas ceļu, it īpaši to, kā tas krustojas ar koku stumbru faktūru. Pat ja virs galvas ir zaļa lapu nojume, tā nav jūsu ziņojuma kritiskā daļa. Lai gan es nešaubos, ka šāds attēls varētu izskatīties labi krāsots, šeit nav svarīgi - kur vēlaties visu skatītāja uzmanību saules staros.
Un, protams, krāsa aktīvi bojā citus attēlus (nevis vienkārši ir nevajadzīgs ainavas elements). Sarežģītā apgaismojumā jūs varat atrast, ka krāsas novērš uzmanību un ir pretrunā ar jūsu ziņojumu, padarot kopējo fotoattēlu blāvu vai nepatīkamu. Ja fotoattēla krāsas vienkārši nedarbojas, pārveidošana par melnbaltu ir viens no labākajiem atlikušajiem rīkiem, lai uzlabotu fotoattēlu.
Protams, nedomājiet, ka sliktu fotoattēlu var vienkārši pārveidot par melnbaltu un iegūt kaut ko labu. Ja jūsu gaismai, priekšmetam un kompozīcijai ir būtiski trūkumi, melnbaltais neglābs dienu. Par to mēs runājam mūsu lielākajā melnbaltās fotogrāfijas ceļvedī.
Īpaši apsvērumi ainavu fotogrāfijā
Ainavu fotogrāfiju nosaka šādi trīs elementi (lai gan ne visos ainavu fotoattēlos ir visi): priekšplāns, fons un debesis. Visas trīs šīs funkcijas mainās, kad uzņemat melnbaltu.
Pirmkārt, ainavu fotogrāfi bieži izvēlas priekšplānu, ņemot vērā to, kā tas pievērš uzmanību. Tas joprojām attiecas uz melnbaltām krāsām, taču tagad ir svarīgāk atrast objektus, kas spilgtāk izceļas no apkārtnes, īpaši ar spēcīgām formām vai vadošām līnijām. Tāpēc ainavas, piemēram, klinšu veidojumi Jūtā, tik labi darbojas melnbaltos darbos, savukārt kaut kas līdzīgs lupīnu ziediem varētu nedarboties (ja vien tie neizceļas ar zaļo apkārtni spilgtumā).
Tālāk ir vidus un fons. Ar melnu un baltu krāsu man vienmēr ir bijis sarežģīti izvairīties no lieliem, neinteresantiem vienveidīgi pelēkajiem fotoattēliem. Tas ir galvenais iemesls, kāpēc es reti konvertēju makro fotoattēlus melnbaltos: to krāsainais ārpus fokusa fons kļūtu nebeidzams pelēks. Tādā pašā nozīmē, ja ainavas fotoattēla fona struktūra ir tikai nelielu krāsu kontrastu dēļ, jūs zaudēsiet šo smalkumu melnbaltā krāsā. Es nekad nepārvērstu zemāk redzamo attēlu, piemēram, melnā un baltā krāsā, jo fons ir veidots uz violetas / zaļas krāsas kontrasta:
Bet zemāk redzamajam fotoattēlam ir leņķa formu vidus un fons, kas ir vienlīdz spēcīgi gan ar krāsu, gan bez tās:
Pēdējais ir debesis, elements, kas var padarīt vai salauzt jebkuru ainavas fotoattēlu - it īpaši melnā un baltā krāsā. Saullēkta laikā maigs rozā mākonis pret pasteļto debesīm var būt ļoti emocionāls elements. Bet, izmantojot vienkrāsainu fotogrāfiju, tā var izgaist savā apkārtnē un dienas vidū izskatīties atšķirīga kā plāns mākonis. Tas nenozīmē, ka maigi mākoņi vienmēr ir slikti melnbaltām ainavām, taču jums vairāk jāuzmanās, lai jūsu debesīm būtu vēlamais kontrasts. Tāpēc arī polarizējošais filtrs var būt liela palīdzība melnbaltās ainavas fotografēšanā, varbūt pat vairāk nekā krāsainā.
Kā redzēt melnbaltā krāsā
Viena no melnbaltās fotogrāfijas viltīgajām daļām ir tā, ka tā bieži darbojas vislabāk, kad jūs plāns jūsu fotoattēli jau no paša sākuma ir vienkrāsaini. Kompozīciju veidojat, paturot prātā kontrastu, gaismu un faktūru, nevis krāsu. Bet mēs neredzam pasauli melnbaltā krāsā, tāpēc tas nav dabiski darāms. Kā jūs varat orientēties šajā garīgajā blokā un vieglāk iedomāties pasauli pelēkos toņos?
Acīmredzama atbilde ir tāda, ka laika gaitā tas jums uzlabosies, it īpaši, ja daudz fotografējat melnbaltā krāsā. Vai kāds šaubās, ka B & W filmu fotogrāfi visa mūža garumā var melnbalti precīzi iedomāties gandrīz jebkuru ainavu? Nekas neliedz digitālajiem fotogrāfiem izmantot tos pašus garīgos muskuļus - lai gan šis maršruts prasa daudz laika, pirms jums ir pilnīgi precīza "vienkrāsains domāšanas veids".
Pa to laiku notiek mazliet krāpšanās: iestatiet kameras JPEG.webp režīmu uz melnbaltu, vienlaikus fotografējot RAW. Tas nemaina RAW datus no jebkuras kameras (tas joprojām ir krāsains attēls, kad to atverat datorā), bet jūs saņemat tiešraidi melnbaltu priekšskatījumu LCD vai EVF. Es vienmēr esmu uzskatījis, ka tas ir vienkāršākais veids, kā ainavu fotogrāfijā iedomāties vienkrāsainus attēlus. Tas arī nerada reālus riskus, jo vienmēr varat atgriezties pie krāsu versijas savā datorā.
Filtrēt vai nefiltrēt?
Papildus polarizatoriem, kurus es ļoti iesaku, vai ir vēl kādi īpaši apsvērumi par filtra izmantošanu melnbaltās ainavas fotogrāfijās? Galu galā daži no tiem - īpaši krāsu filtri - ir gandrīz tikai paredzēti vienkrāsainam darbam. Šķiet, ka ir mazliet kauns atstāt visus tos augstas kvalitātes sarkanos un dzeltenos filtrus kameru veikala plauktā. Bet tas faktiski varētu būt pareizais solis.
Pirmkārt, šeit ir īss krāsu filtra ietekmes uz melnbaltiem attēliem ilustrācija:
Kā redzat, krāsu filtri objektus apgaismo ar to krāsu, savukārt pretējā (papildinošā) krāsa kļūst tumšāka. Piemēram, sarkanais filtrs kļūst tumšāks zilā un zaļā krāsā, vienlaikus izgaismojot sarkanās zonas. Lielākajā daļā ainavu fotoattēlu tas palielina kontrastu, aptumšojot debesis un zāli, vienlaikus atstājot citas attēla daļas neskartas. B & W filmu fotogrāfi parasti iegādājas sarkanu, oranžu, dzeltenu un zaļu filtru komplektu, lai gan jūs tos varat atrast daudz vairāk krāsu nekā tad, ja paskatās.
Mana lielākā problēma ar krāsu filtriem melnbaltām fotogrāfijām ir tā, ka to efektus nav īsti iespējams noņemt, ja vēlāk izlemjat, ka dodat priekšroku attēla krāsu versijai (protams, tikai digitāla problēma). Lietojot kādu no šiem filtriem, jūs diezgan stingri nododaties melnbaltai.
Nemaz nerunājot, ja jūs nevajag izmantojiet krāsu filtru, jums joprojām ir iespēja bez lielām grūtībām to atkārtot pēcapstrādē. Jūs varat vienkārši atlasīt “zilos” vai “zaļos” un tumšākus / gaišākus, kā vēlaties. Efekts nav tieši tāds pats, un, pārspīlējot to, attēlam var būt troksnis, bet galu galā daudzos gadījumos tas ir elastīgāks variants.
Šī iemesla dēļ es neiesaku krāsu filtrus melnbaltām fotogrāfijām, ja vien jūs nefilmējat filmas vai patiešām nevēlaties pilnībā izmantot digitālo. Uzlieciet polarizatoru (un pēc vajadzības ND filtrus), un jums būs labi.
Ātra uguns radošuma padomi
Ir daži radošās fotogrāfijas elementi, kuriem ir lielāka nozīme melnā un baltā krāsā nekā citur. Šeit ir vissvarīgākie no šiem padomiem ainavu tveršanai vienkrāsainā veidā:
1. Tas ir par formām (un kontrastu)
Es to esmu pieminējis dažas reizes, bet melnbaltā fotogrāfija nedod jums tik daudz elementu, ar kuriem strādāt, lai atdalītu un definētu savu tēmu. Lai veiktu cenu noteikšanu, jūs nevarat paļauties uz krāsu. Tā vietā formas un kontrasts veic šo darbu, jo tie izceļas neatkarīgi no to krāsas. Tātad, kad veidojat kompozīciju, ņemiet vērā, ka skatītāji melnbaltos darbos ļoti viegli piestiprinās formām un kontrastēs, vairāk nekā krāsainos. Tas ir tas, kā viņu acis pārvietojas pa rāmi.
2. Skatīties Ēnas
Ēnas katrā fotoattēlā nes emocijas. Vai tie ir cieti un gandrīz melni? Foto izskatīsies intensīvāks un spēcīgāks. Vai tie ir atvērti, ar vienmērīgu pāreju? Foto parādīsies mierīgāks un maigāks. Radošā fotogrāfija ir par nododot vēlamās emocijas - un melnbaltam - tas sākas ar jūsu ēnām. Gan laukā, gan pēcapstrādē pievērsiet uzmanību fotoattēla tumšākajiem reģioniem. No turienes plūdīs pārējais attēls.
3. Un izpētiet vidusceļus
Tas ir mazliet mīts, ka katrā melnbaltā fotogrāfijā jābūt gan tīri baltai, gan tīrai melnai. Neviens jums to uzreiz neiesaka, bet tas ir zemapziņas stils, kuru pieņem daudzi fotogrāfi, jo to mēs redzam citos vienkrāsainos darbos. Tomēr starptoņiem nav nekā slikta; daudzi no maniem visu laiku iemīļotākajiem B & W attēliem ir zema kontrasta ainavas, kuru centrā ir vidēji pelēks, piemēram, apses koku un smilšu kāpas. Augsta kontrasta attēli darbojas daudzos gadījumos, taču tas nav vienīgais veids, kā radīt labu melnbaltu darbu.
4. Pavadiet laiku pastā, lokāli un globāli
Es redzu, ka daudzi cilvēki pārveido attēlu melnbaltā krāsā, pievieno kontrastu un, iespējams, iepļaukā iepriekš iestatīto “noire”. Viņiem melnbaltais ir vienkāršs veids, kā rediģēt garastāvokļa attēlu - rīku, kuram trūkst smalkuma, līdzīgi kā Instagram filtrā. Bet melnbaltās fotogrāfijas prasa tikpat daudz pēcapstrādes kā parasti, un vairāk daudzos gadījumos. Tas ietver gan globālas, gan vietējas korekcijas.
Manuprāt, globālie labojumi ir saistīti ar emocijām, savukārt vietējie labojumi ir par skatītāja uzmanības pievēršanu. Izmantojiet pamata spilgtuma un kontrasta pielāgojumus, lai piešķirtu fotoattēlam vēlamo noskaņu, kamēr jūs lokāli izvairāties un dedzināt objektus ainavā, lai tos uzsvērtu vai aizēnotu. Melnbaltie fotoattēli bieži vien ļauj intensīvāk apstrādāt nekā krāsainie fotoattēli, pirms tie šķiet viltoti, taču tikpat svarīgi kā vienmēr ir būt smalkiem un nepārspīlēt labojumus.
5. Uzziniet emociju elementus
Katrs fotogrāfijā pieņemtais lēmums - neatkarīgi no tā, vai tas ir melnbalts vai nē, ainava vai nē - ietekmē fotoattēla emocijas. Vai jūs veidojat sabalansētu vai nelīdzsvarotu rāmi? Vai attēls ir spilgts un gaisīgs, vai tumšs un spēcīgs? Vai fotoattēla līnijas ir gludas un izliektas, vai raupjas un robainas?
Ņemiet vērā, ka katra no šīm izvēlēm - un neskaitāmas citas - ir fotoattēla noskaņojuma pamatelementi. Koncentrējieties uz kompozīciju, iekļaujot elementus, kas papildina jūsu izvēlēto noskaņu un vēstījumu, nevis mazina tos. Un tas varētu būt tikai es, bet es domāju, ka skatītāji šīs lietas bieži apzinās melnā un baltā krāsā vairāk nekā krāsaini, jo attēls mazāk attiecas uz reālismu un vairāk par kompozīcijas pamatelementiem.
Kad nedarbojas melnbaltās ainavas fotogrāfijas
Daži objekti, kurus mēs identificējam gandrīz tikai pēc to formas: koku zari, žogi, ieži, smilšu kāpas utt. Mums nav vajadzīgas krāsas, lai saprastu, kas tās ir, vai lai attiecinātos uz tām. Šī iemesla dēļ viņi bieži - kaut arī noteikti ne vienmēr - izskatās labi melnbalti.
Citas lietas paļaujas uz krāsu. Kad es Google meklēju “melnbaltu fotoattēlu ar varavīksni”, puse no attēliem ietver a krāsa varavīksne. Jo patiešām spilgta līkne mūs neuzskata par varavīksni, ja vien tai nav krāsu. Tas pats ir ar kaut ko līdzīgu mārītei - tā saistīta ar tās sarkano krāsu, ka citādi diez vai tā jūtas kā viena un tā pati tēma. Protams, jūs varat veiksmīgi uzņemt melnbaltus fotoattēlus no šiem objektiem, taču tas ir tālu no normas. Un tas var justies dīvaini, ja jūs to mēģināt bez rūpēm.
Nē, ja krāsa ir tā, kas piešķir objekta struktūru un personību, parasti labāk to turēt. Iepriekš minēju, ka krāsu kontrasts dažreiz ir būtisks, lai izvairītos no attēla dubļainā izskata, un tas paliek precīzs. Bet daudzos gadījumos patiesais iemesls krāsainas fotogrāfijas uzņemšanai ir fundamentālāks: krāsa ir svarīga subjekta stāsta sastāvdaļa. Krāsu noņemšana kaitētu ziņojumam, nevis uzlabotu to, jo emocijas, kuras jūs meklējat, labi attēlo nokrāsas. Skatiet arī mūsu rakstu par krāsu emocijām ainavu fotogrāfijā.
Secinājums
Cerams, ka šis raksts jums deva nedaudz domāšanas ar melnbaltām ainavu fotogrāfijām. Nav noteikumu, kas teiktu, kad konkrēta fotogrāfija labi darbosies melnbalta vai nē; daudz tas ir par soli atpakaļ un pārbaudi, vai tas jums vienkārši izskatās piemērots. Bet zem iespaida “izskatās pareizi” ir mainīgie, par kuriem es runāju iepriekš - tādas lietas kā krāsu kontrasts, emocijas, gaisma un formas, kuras visas mainās ziņojumā, veicot šo pārveidi.
Vai ir kādi priekšmeti, kurus vēlaties izvēlēties melnbaltām ainavu fotogrāfijām? Es vienmēr esmu bijis vienkrāsainu smilšu kāpu un mežu cienītājs, vienlaikus saulrietā vai saulrietā parasti dodot priekšroku krāsai platleņķa slaucīšanai. Tad atkal varat uzņemt labus melnbaltus attēlus jebkura veida ainavās. Tas tikai palīdz laicīgi uzzināt, ka tas ir tas, ko jūs plānojat darīt.
