Ekspozīcijas novirze var būt ļoti ērts digitālās fotokameras rīks, taču lielākā daļa cilvēku nezina par tā lietošanu. Lielākajai daļai DSLR kameru šī funkcija ir bijusi kādu laiku, un tagad to pievieno arvien kompaktākas digitālās fotokameras. Tiem, kas nekad nav eksperimentējuši ar šo noderīgo funkciju, Pīters Kerijs piegādā šo ātro grunti, parādot, kā tas var palīdzēt uzlabot jūsu fotogrāfijas.
Atzīsim, ka mūsdienu digitālās fotokameras ir aprīkotas ar DAUDZām funkcijām un pogām, kuras mēs nekad neizmantojam. Sniega ainas režīms, zibspuldzes dublēšana, bezgalības režīms un saraksts turpinās. Viena iezīme, kas ir pelnījusi mazliet lielāku uzmanību, ir automātiska ekspozīcijas neobjektivitāte. Atkarībā no jums piederošās kameras zīmola tas tiek nosaukts dažādos nosaukumos, taču priekšnoteikums ir tāds pats; noregulējiet ekspozīciju noteiktā f-punktu daudzumā virs vai zem kameras mērīšanas. Tās izmantošana parasti ir ātra un vienkārša, un rezultāti var radīt atšķirību starp izskalotu fotoattēlu vai tādu, kurā ir daudz dziļuma.
Ir gadījumi, kad kamerai būs grūti izvēlēties pareizo ekspozīciju. Dažas ainas, kas to izraisa, ir:
- Sniega bildes ar tumšu objektu priekšplānā
- Gaišas, apmākušās debesis
- Viens gaismas avots, piemēram, svece
Kopējā tēma šeit ir augsts kontrasts. Lai gan cilvēka acs un smadzenes veic pārsteidzošu darbu, pielāgojoties augsta kontrasta situācijām, digitālajām kamerām ir jāpiekāpjas daudz vairāk. Izmantojot vispārējo vērtēšanas režīmu, kamera skatās uz visu ainu un izvēlas vidējo iestatījumu, lai kompromisu starp augstākajiem un zemākajiem. Kameras noklusējuma iestatījumu izmantošanas problēma ir tāda, ka šī kompromisa laikā galvenās iezīmes mēdz izskaloties, kuras pēcapstrādē ir grūti pareizi atgūt (salīdzinājumā ar tumšajiem apgabaliem, kur ir mazāk datu zudumu).
Lai pārvarētu šo robežu, izmantojiet kameras ekspozīcijas novirzes korekciju, lai nepietiekami eksponētu vai pāreksponētu, kas, pēc kameras domām, ir pareizie iestatījumi. Zemāk ir sniegts piemērs, kas parāda detalizētu atšķirību attiecībā uz Cho Oyu kalnu uz Nepālas / Tibetas robežas. Abi attēli ir tieši no kameras un pēc iespējas precīzāk apgriezti. Kreisajam attēlam nav neobjektivitātes. Labais attēls ir nepietiekami eksponēts ar 1 2/3 pieturām. Tālāk redzamie attēli ir katra tuvināta attēla histogramma.
Noklikšķiniet uz katra attēla, lai redzētu lielāku skatu.
Lai gan otrais kadrs ir ievērojami tumšāks, svarīgais faktors ir saglabāto detaļu daudzums. Pirmā šāviena histogrammā ir redzami nelieli izgriezumi, kamēr spilgtumi ir tuvu to robežai. Otrais kadrs ir daudz līdzsvarotāks, un tas būs vieglāk uztverams attēls.
Ja nejauši fotografējat RAW režīmā, jums jau ir aptuveni 1 pienācīgs platuma pieturas punkts, un jums nevajadzēs tik bieži izmantot ekspozīcijas novirzi. Bet, ja lielākoties fotografējat JPG.webp režīmā, ir svarīgi pārliecināties, ka detaļas tiek saglabātas, lai tās būtu skaidrākas un skaidrākas. Tāpēc nedaudz eksperimentējiet, kad nākamreiz nonākat lielā kontrasta situācijā. Jūs varētu uzskatīt, ka jūsu smadzenes dažreiz labāk spriež par apgaismojumu situācijā nekā jūsu kamera.
Pīters ir dedzīgs fotogrāfs, kurš šobrīd ceļo pa Dienvidameriku un kuram patīk ceļojumi, portreti un savvaļas dzīvnieku fotografēšana. Ceļojumu emuārs ar viņa pagātnes un pašreizējiem šenanigāniem ir atrodams vietnē Kerijas piedzīvojumi . Viņš arī rīko šeit atrodamo dienas fotoattēlu RSS plūsmu.