Es nesen atgriezos no fotografēšanas darbnīcas vadīšanas Aļaskas grēdā, uz dienvidiem no savām mājām Frenbanksā, Aļaskā. Ceļojums tika noregulēts ar rudens krāsu virsotni. Mēs ar studentiem nedēļas laikā pavadījām desmitiem stundu, pētot košās krāsas un ļoti cenšoties, lai dīvainā oranžā, sarkanā un dzeltenā ainava izskatītos tā, kā mēs to vēlējāmies savās rudens fotogrāfijās.
Man ienāca prātā, ka rudens, fotogrāfiski runājot, ir dīvains. Tas izmaina mūsu krāsu uztveri caur cilpu. Pasaule, kas parasti ir blūza un zaļās krāsas sajaukums, pēkšņi pāriet uz trakiem siltiem dzeltenās, oranžās un sarkanās krāsas toņiem.
Lai efektīvi fotografētu rudens krāsas, jums jāpārorientē ne tikai kamera, bet arī smadzenes. Standarta ainavu fotogrāfijas kompozīcijas “likumi” rudenī diezgan daudz mainās. Fons, kas daudziem ainavu darbiem ir faktiskais attēla priekšmets (domājiet par lieliem kalniem), kļūst par iestatījumu, nevis par tēmu rudenī. Mūsu uzmanība tiek pievērsta priekšplānam, kur krāsas eksplodē.
Šajā rakstā es apskatīšu trīs kompozīciju veidus rudenim: detaļas, plašas ainavas un vietējās ainavas. Ja sajaucat kopā, šie trīs veidu attēli palīdzēs jums pateikt saistošu vizuālu stāstu par jūsu rudens pieredzi.
# 1 - Sīkāka informācija
Fotografēšanas detaļas atrodas izplūdušajā pelēkajā zonā starp makro un ainavas fotogrāfijām. Dažreiz tas ir viens vai otrs, dažreiz tas ir mazliet no abiem. Tomēr kopumā detaļu fotografēšanu es redzu kā vēl vienu ainavu darba daļu. Šie attēli stāsta par nelielu, bet svarīgu stāsta daļu.
Garīgi detaļas dod mums sākumpunktu, lai redzētu ainavas apvienošanos, un tām ir arī svarīga loma mēroga izjūtas nodrošināšanā. Mazie ainas gabali reti tiek uzņemti lielā ainavas fotoattēlā, un tomēr tie ir ļoti nozīmīga mūsu pieredzes daļa šajā jomā. Arī detaļām vajadzētu būt nozīmīgai stāsta daļai, kuru mēs stāstām savai auditorijai.
Objektīva izvēle
Lai strādātu tuvplānā, nepieciešams objektīvs, kas spēj samērā tuvu fokusēt, vai jaudīgs telefoto. Šāda veida kadriem esmu izmantojis lielus 500 mm un 600 mm, un esmu izmantojis platleņķus, kuriem ir iespēja fokusēties dažu collu attālumā no objektīva. Bet visbiežāk es izmantoju mērenu telefoto ar pienācīgām makro iespējām. Nekas nav izdomāts, vienkārši labs objektīvs, kas ļauj man tuvoties objektam.
Neatkarīgi no tā, kuru izvēlaties, šāda veida attēliem reti ir liels dziļums. Pat fotoattēli no zemas perspektīvas parāda tikai dažas collas no priekšpuses uz aizmuguri. Tāpēc detalizēti kadri parasti attiecas uz rakstu un krāsu. Šeit ir dažas lietas, kas jāņem vērā, rakstot:
- Apsveriet, kā mijiedarbojas attēla līnijas. Vai viņi traucējoši šķērso vai patīkamā veidā pavada jūsu aci ap rāmi?
- Kura krāsa dominē? Rudenī tādas krāsas kā sarkana var būt milzīgas, un tās bieži jālīdzsvaro ar vēsākiem zaļumiem vai zilajiem.
- Izolējiet objektu, izgriežot svešas detaļas vai izmantojot nelielu lauka dziļumu.
- Apskauj rudens krāsas, taču nepārvari skatītāju ar pārāk daudz viena un tā paša. Labi attēli parasti parāda dažādas faktūras un krāsas.
# 2 - vietējā ainava
Mazliet pietuvinoties detaļām, ainavā jūs iegūstat vietējās ainas. Šāda veida attēli reti tiek uzņemti plati, drīzāk jūs lietojat vidējas un spēcīgas telefoto, lai izolētu aizraujošas ainas daļas. Man ļoti patīk šāda veida kadri. Tie ļauj pietiekami daudz vietas, lai pielietotu gan dziļuma, gan mēroga elementus, un tomēr ir pietiekami cieši, lai vieglāk izvairītos no traucējošiem faktoriem un veidotu lieliskas rudens fotogrāfijas.
Šis kadru veids ir īpaši piemērots rudens fotografēšanai, jo rudens krāsas pēc savas būtības ir nevienmērīgas. Izmantojot īsu vai mērenu telefoto, varat izvēlēties dramatiskas krāsas plankumus, kurus vēlā rudenī var ieskaut brūns vai sezonas sākumā zaļš.
Apsveriet fokusa attālumu izmantošanu 70–200 mm diapazonā un izvēlieties ainavas daļu, kas pievērš jūsu uzmanību. Atrodiet līnijas, kas vada jūsu attēlu caur rāmi, nevis no tā, vai meklējiet krāsu un faktūras blakus.
# 3 - Lielā aina
Es šeit būšu godīgs. Rudenī, kad manas mājas stāvokļa krāsas iet kā uz uguņošanas ierīcēm, manu uzmanību reti pievērš plaši atvērtās ainas. Tomēr dažreiz ainavas apjomu un lielumu nevar ignorēt. Tajos retajos brīžos ķeros pie platleņķa objektīviem.
Un tomēr mana uzmanība bieži paliek man tuvu. Priekšplāns rudenī, varbūt pat vairāk nekā citos gadalaikos, ir vitāli svarīgs. Fotografējot plati, es bieži saņemšu zemu līmeni, izmantojot savu fonu nevis kā objektu, bet gan kā iestatījumu kaut kam spilgtam, bezgaumīgam un interesantam tuvumā.
Izmantojiet priekšplānu
Es šāvu augusta beigās Denali nacionālajā parkā. Krāsas bija košas un skaistas, un vienā saulainā dienā Aļaskas grēdas kalni, ieskaitot pašu Denali, bija parādījušies no mākoņu aizmugures, lai virs ainavas stigtu balti un apledojuši. Tas bija skaisti, un tomēr mana uzmanība visu laiku krita uz krāsām manā priekšā. Es neignorēju šo dramatisko fonu, bet izmantoju to kā tikai fonu.
Fotografējot plaši, neaizmirstiet par detaļām, kuras es atzīmēju iepriekš, kā arī vietējo ainavu modeļiem. Šie divi ir neatņemami plašajai ainai un palīdzēs jums saprast, kā ainavas elementi sakrīt kopā.
Reiz es dzirdēju teiktu, ka platleņķa ainavas ir viegli. Es pilnībā nepiekrītu, platleņķi ir visgrūtākie, jo tur ir tik daudz vietas uzmanības novēršanai. Izprotot un iekļaujot pārliecinošus priekšplāna objektus, piemēram, rudens krāsas plankumus, jūs aizvedīsit daudz, lai izveidotu dinamisku platleņķa ainavu.
Bonusa padoms - apvienojiet to visu kopā
Pasaulē, kur lielākā daļa mūsu attēlu nonāk Facebook un Instagram, fotostāsta māksla izgaist. Atsevišķi kadri sociālajos tīklos izpelnās vislielāko uzmanību, visvairāk simpātiju, sirdis vai jebko citu, taču viņi visu dara, lai izstāstītu visu stāstu. Detaļas, vietējās ainas un plašās ainavas kombinācijā ir daudz pārākas.
Noslēgumā es aicinu jūs pastāstīt visu stāstu, aptverot daudzus kadrus. Izmantojiet visus pieejamos fokusa attālumus. Izmantojot objektīvu, izpētiet rudens ainavu un dalieties ar rudens fotogrāfijām zemāk esošajā komentāru sadaļā.