Vai jūs kādreiz redzat skaistu ainu, izņemiet fotokameru, uzņemat kadru un pēc tam domājat, kas notika nepareizi? Kāpēc LCD ekrāna displejs nemaz neizskatās pēc ainas, kas atrodas jūsu priekšā?
Vai jūs kādreiz stāvat blakus citam fotogrāfam un brīnāties, kā viņi izveidoja tādu attēlu, kāds tas ir labāk nekā aina, kuru redzat savām acīm?
Izpratne par to, kā kamera “redz”, ir atslēga, lai noskaidrotu, kāpēc tas notiek un kas jums jādara, lai pārņemtu kameras vadību un izveidotu jūsu iecerētos attēlus.
Ja jūs jau baidāties no matemātiskajiem aprēķiniem, neuztraucieties! Es nesākšu mērīt savus acs ābolus un zīlītes un nemēģināt noskaidrot, kādam objektīvam manas acis ir līdzvērtīgas fokusa garumā, f / stopos un ISO vai cik megapikseļus redz manas acis. Par to nav runa.
Tas ir tikai par izpratni par to, kā kamera darbojas savādāk nekā mūsu acis.
Kad kameras “acs” ir labāka par mūsu pašu
Dažreiz tiek parādīti labākie attēli pati lieta, ko mēs nevaram redzēt savām acīm.
Zems gaismas līmenis
Pie maza apgaismojuma mūsu acis ir mazāk jutīgas pret krāsu nekā parasti. Savukārt kameru sensoriem vienmēr ir tāda pati jutība. Tāpēc zemā apgaismojumā uzņemtām fotogrāfijām šķiet vairāk krāsu nekā mēs atceramies.
Kad es izveidoju šo likumdevēja attēlu Viktorijā, Britu Kolumbijas štatā, debesis man bija daudz tumšākas un mazāk zilas manai acij.
Garas ekspozīcijas
Jo ilgāk aizvars paliek atvērts, jo vairāk gaismas var iekļūt kamerā un trāpīt sensorā. Tāpēc ilgstoša ekspozīcija var izdalīt objektus, kas ir vāji debesīs, savukārt mūsu acis neuztvers nekādu papildu detaļu, skatoties uz kaut ko ilgāku.
Šajā attēlā redzamā 30 sekunžu ekspozīcija, kas tika izveidota Džošua Tree nacionālajā parkā Kalifornijā, uzņēma vairāk zvaigznes, nekā es redzēju ar neapbruņotu aci.
Garas ekspozīcijas arī ļauj mums redzēt laika ritējumu tā, kā mēs to nevaram redzēt ar acīm.
Gvadalupes nacionālajā parkā, Teksasā, es varēju iemūžināt zvaigžņu kustību ap Polaris, ziemeļu zvaigzni, atstājot aizvaru atvērtu 30 minūtes.
Pie Fallingwater Cascades gar Blue Ridge Parkway Virdžīnijā ūdens kustība izraisīja kļavu lapu riņķošanu apli. Izmantojot 15 sekunžu ekspozīciju, es varēju notvert lapu kustību.
Īsas ekspozīcijas
Otrajā skalas galā ātrgaitas fotografēšana var iesaldēt kustību un ļaut mums redzēt kaut ko tādu, kas citādi ietu garām pārāk ātri, lai mūsu acis saglabātu jebkādu detaļu.
Izmantojot slēdža ātrumu 1/5000 sekundes, man izdevās sasaldēt ūdens pilienus, kad tie virpuļoja ap egretes knābi, kad viņš noķēra zivi.
Lauka dziļums
Viena lieta, kas nedaudz līdzinās kamerai un cilvēka acij, ir diafragma, bet tikai tad, ja to turat nekustīgi. Piemēram, ja jūs skatāties vienu vārdu šī teikuma vidū un nepārvietojat acis, jūs varat uztvert, ka pārējie vārdi ir, bet tie nav skaidri. Fokusā esošā daļa ir tikai jūsu redzes lauka centrālā daļa.
Tas ir tas pats, kas kamera ar nelielu diafragmu. Atšķirība ir tāda, ka patiesībā nevar skatīties ārpus fokusa. Tiklīdz jūsu acs pāriet pie vārdiem, kas nav fokusā, tie uzreiz kļūst uzmanības lokā.
Ja, skatoties ekrānā druku vai attēlu, varat aplūkot ārpus fokusa esošo daļu, ko mēs nevaram izdarīt ar mūsu acīm. Tāpēc maza lauka dziļuma attēli mums ir tik interesanti.
Krāsa
Lielākā daļa no mums redz krāsas. Citi redz ierobežotas krāsas. Bet katrā ziņā mēs esam iestrēguši pie tā, kas mums ir. Varbūt tāpēc dažiem cilvēkiem patīk vai nepatīk melnbaltās fotogrāfijas. Ilgu laiku krāsa tika uzskatīta par ierobežojumu fotogrāfijā, un cilvēka acs acīmredzami bija labāka. Bet tagad fotogrāfijas dod mums iespēju apskatīt lietas citādi.
Rocks, dzeršana uz vietas, noteiktais artikuls, krasts, uz, Rebecca, iesma, Quadra, sala, angļu, Columbia.
Kad cilvēka acs (vai smadzenes) ir labākas
Dinamiskais diapazons
Viena lieta, kas jāpatur prātā, ir tāda, ka, redzot kaut ko ar acīm, tiek iesaistītas arī mūsu smadzenes. Padomājiet par optiskām ilūzijām, kur uztverat kaut ko tādu, kas patiesībā nav.
Apskatot ainu, mūsu acis ātri pielāgojas mainīgajai gaismai. Uzņemiet ainu ar, piemēram, tumšām ēnām un spilgtiem izgaismojumiem. Kad jūsu acs pārvietojas no vienas zonas uz otru, tā ātri pielāgojas, lai mūsu acis uzņemtu vajadzīgo gaismas daudzumu, un mēs redzam detaļas visās ainas daļās. Skatoties uz ainu, mūsu smadzenes uzņem daudz momentuzņēmumu, un tas, ko mēs uztveram, ir šo momentuzņēmumu kombinācija.
Jūsu kamera to nevar izdarīt. Tas vienkārši reģistrē gaismu, kas skar sensoru vienā diafragmas iestatījumā. Tam var būt tikai viena ekspozīcija visai ainai.
Tieši šeit ekspozīcijas sajaukšana vai augsta dinamiskā diapazona (HDR) fotogrāfija dažreiz var padarīt ainu vairāk līdzīgu tam, ko mēs tajā laikā uztvērām.
No otras puses, atkarībā no tā, kā jūs sajaucat savus attēlus, HDR fotogrāfijas var mums parādīt daudz detalizētāku informāciju nekā tas, ko redzēja mūsu acis, un pēc tam tās neizskatās reāli. Ne tāpēc, ka tajā būtu kaut kas nepareizs! Tas ir atkarīgs no tā, vai vēlaties, lai attēli būtu reālistiski.
Iepriekš redzamais attēls attēlo to pašu ainu, kas uzņemta trīs dažādās ekspozīcijās. Viena ekspozīcija ir paredzēta ēnām, otra - vidējiem toņiem un otra spilgtākajiem.
Grapevine Hills, Big Bendas nacionālais parks, Teksasa.
Es varu apvienot šos attēlus fotošopā un iegūt šādu attēlu. Mūsu smadzenes to visu dara pats !! Tas vairāk atspoguļo tēlu, kuru atceros savā prātā.
Secinājums
Attēlu veidi, kas tiek uzskatīti par labiem, katram cilvēkam atšķiras. Tas ir subjektīvi.
Dažiem cilvēkiem patīk tēli, kas ir tieši tādi, kādus redzēja vai spēj redzēt acis - reālistiskie attēli.
Citi cilvēki dod priekšroku attēliem, kas viņiem parāda to, ko viņi neredz, piemēram, melnbaltu, garu ekspozīciju vai HDR ar daudz detaļām.
Jebkurā gadījumā saprotot, kāpēc kamera “redz” lietas savādāk, nekā jūs ļausiet jums izveidot veidotus attēlus.