Viesu iesniegts Mets Džons Robinsons
Pirmais svešinieks
Cilvēka portreta uzņemšana, ar kuru jūs tikko tikāties iepriekš, ir viens no aizraujošākajiem un sākumā satraucošākajiem piedzīvojumiem, kas jums var būt kā fotogrāfam. Tas ir arī viens no visvairāk atalgojošajiem.
The 100 svešinieku projekts izklausījās pietiekami vienkārši: pēc viņu piekrišanas savāc 100 pilnīgi svešu cilvēku portretus. Manam galvenokārt intravertajam es tas nozīmēja precīzāk: mijiedarboties ar 100 cilvēkiem, ar kuriem es nekad citādi nekad nesaskartos … UN fotografētu viņu.
Izredzes šķita piepildītas ar satraukumu. Tomēr intrigas un pārsteidzošās iespējas, kas neskaidri sakrājās manā prātā, kļuva pārāk jūtamas, lai pretotos. Es biju redzējis un ļoti apbrīnojis daudzas simts svešinieku fotogrāfijas, kuras bija izveidojis tiešsaistes fotokontakts Kriss Kamino, kurš strādāja pie projekta (vietnēs dPS un Flickr pazīstams kā Paco X).
Kad es sapratu, ka daži viņa portreti man ir atņemti tikai stundas attālumā, man bija jāzina vairāk. “Kā viņš to dara? Kā viņš pārtrauc cilvēkus ikdienas rutīnas laikā un tik drosmīgi prasa viņu attēlu? Kā viņi reaģē un kāpēc viņi kādreiz teiktu jā? ” Kriss ar prieku dalījās ar savu procesu un piekrita, lai es viņu atzīmētu blakus viņa nākamajā pieturā Filadelfijā.
Viņš bija godīgs. Viņš bija tiešs. Kriss kaut ko redzēja svešiniekā un pārtrauca viņus, ļaujot viņiem precīzi zināt, ko viņš apbrīno un kāpēc viņš vēlas uzņemt viņu attēlu. Svešinieks, visbiežāk, piekritīs! Viņi pat varētu jautāt, kā viņš gribētu, lai viņi pozē; viņi pat varētu staigāt uz pievilcīgāku fonu; viņi pat varētu spīdēt ar kāda cilvēka glaimiem, kuri vēlas fotografēt. Šie svešinieki, lai cik īsā laikā tā sastaptos, sazinātos ar šo fotogrāfu. Viņi viņam uzticētos.
Tas bija skriešanās, vienkārši vērojot, kā tas izvēršas manā priekšā. Es zināju, ka vēlos izjust sajūsmu, kad pati fotografēju svešu cilvēku. Es redzēju dažus interesantus svešiniekus un norādīju uz viņiem Krisu, slepeni cerot, ka viņš mani pamudinās viņu fotografēt. Un viņš to darītu. Bet es to nedarītu. Mana drosme veidotos gandrīz līdz punktam, un nervu vilnis to visu izskalotu. Ko darīt, ja viņi atsakās? Ko darīt, ja viņi domāja, ka es esmu tikai ložņātājs?
Kriss pamanīja vēl vienu svešinieku, kurš kopā ar draugu staigāja pāri ielai, un es aizmetu viņu. Viņa svešinieks ļoti laipni piekrita pēc tam, kad viņš sevi un mani iepazīstināja. Sieviete un viņas draugs bija gan jauki, gan šķita ļoti silti un atvērti cilvēki. Man ienāca prātā, ka šī bija ideāla iespēja: es jau biju puslīdz satikusi šo “svešinieku”, sievietes draugu, un, spriežot pēc viņas personības, viņa, visticamāk, piekritīs.
Kamēr Kriss bija aizņemts ar šaušanu, es devos pie viņa svešā drauga ar tik lielu pašpārliecinātības gaisu, cik vien spēju. Es viņai teicu, ka es ļoti vēlos sākt to pašu fotografēšanas projektu un domāju, vai viņa ir gatava kļūt par manu pirmo svešinieku. Viņa ne tikai piekrita viņas portreta uzņemšanai, bet arī bija glaimota, lai būtu projekta sākums. Pēc šaušanas, kad viņa sāka iet prom, viņa pagriezās un sauca atpakaļ ar savu gaišo smaidu: "Paldies par jūsu laipnību." Paldies par manu laipnību!
Es biju izpūstas. Tik ļoti izpūstas un sajūsmas pārņemtas par manu pirmo ielas portretu, ka aizmirsu jaunās sievietes vārdu. Bet es esmu ļoti pateicīgs, ka esmu saticis savu nenosaukto Svešinieku # 1 viņas Filijas bumbas vāciņā. Viņa atvēra man acis uz to, cik viegli un acumirklīgi var būt saziņa ar cilvēkiem, kurus nekad neesat saticis, un cik patiesi laipns var būt pilnīgi svešs cilvēks.
Un vislielākā atklāsme: Man kā fotogrāfam ir tiesības notvert ikviena garām ejošās skaistās īpašības. Vai arī es vismaz varu mēģināt. Un ikvienam, kam ir kamera, ir šī jauda. Tas varētu šķist dumjš fotogrāfiem, kuri to ir darījuši jau labu laiku, bet es patiešām domāju, ka tas ir kaut kas, ko daudzi fotogrāfi nav domājuši. Man noteikti nebija.
Tas izraisīja atkarību. Caururbjošs acu komplekts, lieliska stila izjūta vai vienkārši harizmātisks gaiss - tas viss krāšņi staigā pa ielu un gaida, kad tos iemūžinās kamera. Es atgriezos Filadelfijā vairākas reizes un arī šāvu uz dažām vietām lokālāk.
Šobrīd esmu nedaudz vairāk kā puse no sava projekta. Lai arī kurp es dotos, tas viss ir vienādi. Es gaidu, kamēr atrodu kādu ar kādu kvalitāti, kuru vēlos notvert, un tad vienkārši eju pie viņiem un iepazīstinu ar sevi un projektu. Bieži es viņiem darīšu zināmu, kas man iekrita acīs. Un lielākoties šie svešinieki tam piekrīt … un tad ir pienācis laiks domāt par fotoattēlu.
Kā: Ievietotais ielas portrets
Tehniskie apsvērumi, ko es veicu pozēto ielu portretiem, ir identiski tiem, kurus jūs varētu izteikt, uzņemot jebkāda veida āra portretus. Jums vienkārši tas ir jāizdomā nedaudz ātrāk.
Es gandrīz vienmēr mēģinu rūpīgi savienot savus svešiniekus ar viņu izcelsmi.
Dažreiz es vispirms atradīšu fonu, un es gaidīšu, kamēr uz mani notiks nopietns svešinieks. Citreiz es sastapšos ar svešinieku, nepaspējot pirms viņu uzrunāšanas apsvērt fona. Tādā gadījumā es vienmēr jautāšu, vai viņiem nav iebildumu, ja mēs turpinām iet tajā virzienā, uz kuru viņi devās, līdz manas acis iekrīt piemērots fons (tas ir pārsteidzoši, cik parasti tiek uzņemti svešinieki).
Tas ir tikai mans personīgais stils, lai patiešām “izveidotu” portretu. Citi ielu portretu fotogrāfi izmanto pretēju pieeju un dod priekšroku fotografēt objektu tieši tur, kur viņi tos atrada. Ļoti populārais Ņujorkas cilvēku fotogrāfs Brendons Stantons jautā: "Vai es varu uzņemt jūsu attēlu tieši tāpat, tieši tur, kur jūs atrodaties?"
100% manu fonu ir ēnā. Man patīk maigs, vienmērīgs apgaismojums, kā to dara lielākā daļa portretu fotogrāfu. Darbs ar ēnu arī dod iespēju fotografēt jebkurā diennakts laikā, un pusdienlaiks patiesībā ir diezgan jauks. Kamēr mākoņainās debesis ir pievilcīgas, jo spēja šaut laukā, spilgtas saulainas debesis rada skaistu nokrāsu.
Tomēr ne visi toņi ir vienādi. Dažreiz ēnas joprojām var būt pārāk smagas atkarībā no tā, cik tālu esat no atklātās saules gaismas. Piemēram, ja atrodaties ēkas ēnā, tomēr virs jums un visapkārt ir atvērtas debesis, apgaismojums pats par sevi var būt ideāls. Tomēr, ja jūs atrodaties koka ēnā vai uz ielas, kuru ieskauj ēna ar augstām ēkām katrā pusē un tikai plānām atvērtu debesu joslām, atstarotājs parasti daudz palīdzēs.
Papildus tam, kas atrodas virs jums, apsverot apgaismojumu, ir svarīgi arī tas, ar ko saskaras svešinieks. Ja atrodaties ēkas ēnā un objekts paveras ēnā pret citām ēkām, uz sāniem un uz augšu gandrīz nav gaismas, tāpēc acis šķiet ļoti tumšas. No otras puses, ja objekts ir vērsts pret ēkām / ietvēm / ielām, kuras spilgti apgaismo saule, viņu acis labi apgaismos atstarotā gaisma, un jūs uzņemsit jauku gaismas signālu.
Tajos laikos, kad ārpus ēnas nav daudz atvērtu debesu vai gaišas apkārtnes, ļoti noderīgi ir nēsāt apkārt saliekamo atstarotāju. Jūs varat to paplašināt un likt objektam to paturēt vidukļa vai krūšu augstumā atkarībā no kadrēšanas, nedaudz pagriežot to pret seju. Tas darbojas labi, ja gaisma joprojām nāk no augšas.
Dažreiz, atkarībā no apkārt esošajām struktūrām un diennakts laika, gaisma galvenokārt nāk no sāniem. Šajā gadījumā ir noderīgi, ja kāds tur atstarotāju pretējā pusē, no kuras nāk gaisma (objekts to nevar izdarīt, nenokļūstot atstarotājam rāmī), atlecot gaismai uz ēnotās sejas puses. Svešiniekiem, kurus es apstājos, bieži vien ir draugi, un viņi vienmēr ir priecīgi palīdzēt ar atstarotāju. Tiklīdz atstarotājs tiek izmests, svešinieks, iespējams, jautās, kā jūs vēlaties, lai viņi izskatās / stāv / pozē.
Novietošana svešiniekam daudziem cilvēkiem, kas tikai sāk darbu, var būt otra grūtākā daļa tūlīt pēc pieejas. Vienkāršākais veids, kā es joprojām dažreiz lietoju, ir pat neuztraukties ar konkrētu “pozu”.
Es viņiem vienkārši pajautāšu: "Labi, uzņemsim dažus taisnas sejas kadrus - nesmaidiet." Pēc tam pēc dažiem kadriem iesildiet tos ar kādu joku vai diviem un mēģiniet viņus smaidīt (vai vienkārši palūdziet viņiem pasmaidīt).
Tas, kā viņi stāv un tur rokas, nav svarīgi, ja jūs vienkārši šaujat galvas šāvienus. Poza ir svarīga, pārvietojoties no galvas šāviena, un tāpēc es esmu darījis visādas lietas.
Varat vienkārši sākt dublēt un iemūžināt viņu dabisko pozu, kamēr viņi pilnībā neapzinās, ka jūs patiešām notverat visu ķermeni (tas viss ir pieņēmums, ka jūs fotografējat ar galveno tālummaiņu no galvas šāviena un turpiniet šaut lieliski darbotos arī prom).
Viens no maniem personīgajiem favorītiem ir likt svešiniekam apsēsties noteiktā vietā, kas, manuprāt, ar viņiem labi darbosies. Es pats apsēdīšos tieši tur, kur es gribu, lai viņi sēž, un vispār parādīšu, kā es vēlētos, lai viņi pozē. Svešais sekos viņu interpretācijai un parasti prasīs vairāk virziena. Es sekošu ar kaut ko līdzīgu: "Tomēr jūsu ķermenis jūtas ērti", un pēc tam sākšu fotografēt. Tajā brīdī es skatos caur skatu meklētāju un sāku ietvert kadru.
Kas attiecas uz sastāvu, es esmu smags puisis “trešdaļu likums”, īpaši ar acīm. Trešdaļu likums nav tik daudz "likums", cik tas ir veids, kā mūsu vizuālā sistēma skenē rāmi. Neskatoties uz kādu iemeslu, fotoattēla galveno punktu novietošana uz trešajām līnijām vai to krustojumā patiešām koncentrē mūsu uzmanību vizuālās apstrādes laikā. Tas dramatiski attiecas uz portretiem, īpaši.
Novietojot subjekta acis (vai virs) augšējai trešajai līnijai, tie iegūst daudz lielāku triecienu (izmēģiniet pats: uz tā paša attēla ar divām dažādām kultūrām novietojiet acis uz vidējās horizontālās līnijas un pēc tam novietojiet to blakus blakus acis uz augšējo trešo līniju).
Es arī izvairos no “peldošās galvas”. Tas ir, es gandrīz nekad neierāmēju objektu tikai no kakla uz augšu, atstājot viņu seju vienīgo kadrā. Labas plecu daļas iekļaušana galvas kadrā ir būtiska, lai objektu iezemētu kadrā un piešķirtu viņiem atbilstošu vietu. Tas ir līdzīgs elements tam, ka objekts netiek apgriezts ceļos vai elkoņos.
Protams, abās šajās kompozīcijas vadlīnijās ir izņēmumi (tos var redzēt manos portretos), taču tie ir lieliska vieta, kur sākt, un, sekojot tiem, ir grūti kļūdīties.
Visbeidzot, objektīva un kameras iestatījumi. Objektīva izvēle lielā mērā ir atkarīga no tā, cik lielu objekta daļu jūs patiešām vēlaties tvert.
Es galvenokārt koncentrējos uz galvas šāvieniem tuvības dēļ, ko tas nodrošina, pateicoties ciešai saiknei ar acīm. Tā kā mans galvenais mērķis ir atrauties ar labu galvas šāvienu, es vienmēr uzņemu ielas portretus ar savu 85 mm f / 1,2 objektīvu.
Man patīk 85 mm fokusa attālums vairāku iemeslu dēļ. Vienam nav sagrozīšanas. Uzņemot galvas šāvienu ar 50 mm vai platāku, sejas centrs šķiet smalki sīpols (un īpaši sīpols, ja atrodaties platleņķa teritorijā). To galvenokārt var izlabot pa pastu, bet kāpēc gan to nedarīt tieši aiz slēgtām durvīm?
Vēl svarīgāk ir tas, ka 85 mm nodrošina perfektu darba attālumu, kas ir īpaši svarīgi, strādājot ar svešiniekiem. Stāvot divas kājas svešinieka priekšā ar 50 mm objektīvu, lai iegūtu galvas šāvienu, viņiem var likties diezgan “sejā”. Izmantojot 85 mm, jūs esat mazliet tālāk, tomēr esat pietiekami tuvu, lai viegli turpinātu saziņu, lai turpinātu tērzēt un palīdzētu viņiem justies ērti.
Un otrādi, ja jūs fotografējat 200 mm, jūs būsiet diezgan tālu, un jums, iespējams, būs jāpaceļ sava balss. Sākat zaudēt objekta savienojumu ar kameru. Ielas apstākļos jums, iespējams, nav pietiekami daudz vietas dublēšanai, it īpaši, ja vēlaties uzņemt iespēju uzņemt visu garumu.
Es gandrīz vienmēr fotografēju ar ļoti lielu diafragmu, kas paredzēta galvenajiem kadriem, lai pēc iespējas vairāk izolētu objektu caur seklu lauka dziļumu. Manas personīgās gaumes dēļ man nav iebildumu, ka ausis un deguna gals ir neskaidri. Manuprāt, tas tikai vēl vairāk uzsver acis, un labi, es esmu iemīlējies labā acu pārī. Tas arī dabiski mīkstina pieres un vaigu ādu, kas ir papildu bonuss.
Uzņemu manuāli, izvēloties diafragmu un pēc tam noregulējot aizvara ātrumu, lai pareizi eksponētu. Es neuzņemšu SS zem 1/100 un, ja nepieciešams, palielināšu savu ISO no turienes.
Es ceru, ka šī ziņa bija noderīga ikvienam, kuru interesē portreti brīvā dabā, un jo īpaši tiem, kas varētu būt ieinteresēti sākt šo apbrīnojamo ielu fotogrāfijas projektu. Nav nekas, ka manas cilvēku prasmes ir uzlabojušās, un man ir daudz ērtāk sazināties ar pilnīgi svešiem cilvēkiem. Un, protams, mana portretu fotogrāfija ir ļoti uzlabojusies. Visu laiku tas ir bijis tik jautri. Ja jūs interesē projekts, apskatiet mūsu Flickr grupu 100 svešinieku projektam.
Mets Džons Robinsons ir portretu fotogrāfs no Alentaunas, Pensilvānijā. Skatiet vairāk viņa darba vietnē www.mattjohnrobinson.com un sazinieties ar viņu Facebook un Flickr.