Viena no vissarežģītākajām un sarūgtinošākajām filmēšanas daļām pirms digitālās fotogrāfijas laikiem bija ierobežotais mēģinājumu skaits, lai iegūtu vēlamo fotoattēlu. Es atceros, kā pirms vairākiem gadiem ceļojumā uz Volta Disneja pasauli nēsāju līdzi rezerves filmu rullīšus faniju (vidukļa) iepakojumā un rūpīgi pārdomāju katru fotogrāfiju, lai es nepieļautu nepareizu iestatījumu un izpūtu visu kadru.
Toreiz jums bija jāgaida dienas vai pat nedēļas, lai atgūtu attēlus no apstrādes laboratorijas, un, ja attēls bija pārāk tumšs, graudains vai fokusēts, tajā brīdī neko nevarējāt darīt. Par laimi, digitālās fotokameras ir daudz piedodošākas nekā to filmas kolēģi, un tām ir izveidotas daudzas sistēmas, lai pārliecinātos, ka jūs saņemat vēlamo kadru. Bet pat tad dažreiz viss joprojām neizdodas.
Pateicoties tehnikai, ko dēvē par sērijveida kadrēšanu, varat izmantot kameras jaudu un vietu, kas ir pieejama lielākajā daļā atmiņas karšu, lai pārliecinātos, ka katru reizi vienmēr iegūsiet tikai pareizo fotoattēlu.
Kas ir dublēšana?
Ir klasiska bērnu pasaka ar nosaukumu Goldilocks and the Three Bears, kurā jauna meitene ienāk lāču mājās un palīdz sev pie viņu ēdieniem, mēbelēm un futoniem. Katram priekšmetu komplektam ir trīs iespējas: divas, kas ne visai veiksmīgi, un viena, kas ir, kā stāsta, tieši tā. Kaut arī stāstu varēja uztvert kā brīdinošu pasaku par briesmām, kas saistītas ar ielavīšanos savvaļas dzīvnieku mājās un bez gulēšanas gulēt savās gultās, tā nodarbības var attiecināt arī uz fotogrāfiju.
Būtībā Goldilocks demonstrē iekavēšanas jēdzienu, dodot sev daudz iespēju, lai viņa varētu pārliecināties, vai ir vismaz viena tieši tā, ko viņa meklē. Fotogrāfijā ir dažādi iekavu veidi, taču visi ir saistīti ar vairāku fotoattēlu uzņemšanu, lai nodrošinātu, ka jums ir vismaz viens labs attēls. Kronšteinu var izmantot arī, apvienojot dažādus dažādu fotoattēlu elementus, lai iegūtu vislabāko no visām versijām. Trīs visizplatītākās sērijveida versijas ietver ekspozīciju, fokusu un baltā balansu.
Ja kādreiz esat mēģinājis iegūt pareizo kadru vai vēlaties iemācīties jaunu tehniku, lai uzlabotu savu fotogrāfiju, tas varētu būt tikai tas, ko meklējāt.
Ekspozīcijas dublēšana
Mūsdienu digitālās fotokameras ir diezgan labas, kad jānovērtē aina un jānodrošina pareizā ekspozīcija. Varat pat izmantot dažādus mērīšanas režīmus, kad kamera skatās vai nu uz visu ainu, tikai uz centru, vai pat uz noteiktu fotoattēla daļu, piemēram, izceltos elementus vai dažas sejas. Ja precīzi zināt, kā kontrolēt kameru, lai iegūtu vēlamo kadru, varat izmantot šos dažādos mērīšanas režīmus kopā ar kameras iebūvēto gaismas mērītāju, lai iegūtu pareizo ekspozīciju.
Tomēr dažreiz ir vērts uzņemt dažus papildu attēlus, lai pārliecinātos, ka jūs, piemēram, Goldilocks, iegūstat tādu attēlu tieši tā. Šeit ir noderīga ekspozīcijas dublēšana, jo jūs varat uzņemt vairākus papildu fotoattēlus, daži nepietiekami un pārspīlēti, lai pārliecinātos, ka dodaties mājās ar perfektu attēlu.
Izmantojot sērijveida tehniku, ir vairāki veidi, un viens no vienkāršākajiem ir ievietot kameru programmas režīmā un izmantot kameras ekspozīcijas kompensācijas funkciju.
Vispirms uzņemiet attēlu, kas, šķiet, ir pienācīgi eksponēts. Pēc tam izmantojiet ekspozīcijas kompensācijas opciju, lai ar vienu vai divām pakāpēm (-1 vai -2) ar nodomu nepietiekami eksponētu attēlu. Vairāk nekā divas pieturas parasti nav vajadzīgas. Jūs, protams, varat to darīt, taču ir diezgan reti, ka jūsu kameras mērītājs ir tik izslēgts, ka vajadzīga vairāk nekā divas ekspozīcijas kompensācijas pakāpes, lai iegūtu vēlamo attēlu.
Pēc tam izmantojiet ekspozīcijas kompensāciju, lai ar vienu vai divām pieturām (+1 vai +2) apzināti pārgaismotu attēlu, un galu galā jums būs vismaz trīs fotoattēli, no kuriem izvēlēties: viens, kas, pēc jūsu kameras domām, ir pareizi eksponēts, viens, kas nepietiekami eksponēts un tāds, kas ir pāreksponēts. Tas var šķist lieks, taču tā ir jauka apdrošināšanas polise, lai pārliecinātos, ka saņemat tieši vajadzīgo fotoattēlu. Tas darbojas īpaši labi, ja fotografējat ainavas vai citas āra ainavas, jo spilgta saules gaisma, kas nāk no virs galvas, dažreiz var izraisīt jūsu kameras nepareizu ainas mērīšanu, pat ja domājat, ka viss ir iestatīts pareizi.
HDR dublēšana
Vēl viena ekspozīcijas dublēšanas izmantošanas priekšrocība ir tā, ka tā ļauj jums izveidot satriecošus mākslas darbus, izmantojot tehniku, kas pazīstama kā HDR vai High Dynamic Range. Lai apvienotu vairākus fotoattēlus vienā, ir jāizmanto ekspozīcijas sērija, statīvs un bieži vien īpaša programmatūra, piemēram, Photoshop, Lightroom vai Aurora HDR Pro.
Lai sāktu darbu ar HDR, jums ir nepieciešami vismaz trīs attēli, kas ir iekavās ar ekspozīcijas punktu. Uzņemiet vienu pareizi eksponētu attēlu, pēc tam veiciet nepietiekamu ekspozīciju ar vienu vai divām reizēm un pēc tam - ar vienu vai divām pakāpēm. Dažas kameras šo kadru izdara automātiski, izmantojot iebūvēto dublēšanas funkciju (AEB), taču es bieži uzskatu, ka man patīk kontrolēt ekspozīcijas manuāli, izmantojot ekspozīcijas kompensāciju vai izmantojot manuālo režīmu. Jūs varat izmantot vairāk nekā to, taču, ja jūs tikai sākat darbu, pietiek ar trim iekavās ievietotām fotogrāfijām.
Kad esat ieguvis iekavās ievietotos fotoattēlus, ielādējiet tos izvēlētajā programmatūrā, un jūs varat uzdot apvienot tos vienā fotoattēlā, kas uzņem visu attēlu labākās daļas un izveido vienu kadru cienīgu šedevru. Lai to redzētu darbībā, vispirms apskatiet nākamo attēlu, kas, neskatoties uz to, ka ekspozīcija kopumā ir diezgan vienmērīga, tomēr cieš dažās jomās.
Šis ir retušēts JPEG.webp attēls tieši no manas kameras. Kopējā ekspozīcija ir laba, taču debesis ir spilgti baltas, un gaitenis ir mazliet par tumšu.
Es izmantoju ekspozīcijas kompensāciju, lai attēlu pārspīlētu ar divām pieturām, kas gandrīz visu pazaudēja debesīs, bet priekšnama tumšākajos apgabalos parādīja daudz vairāk detaļu un krāsu.
Viena un tā pati aina, pārspīlēta ar divām pieturām.
Tad es uzņēmu trešo attēlu, šoreiz nepietiekami eksponējot ar divām pieturām, kas padarīja tumšās daļas tiešām tumšs, bet debesīs izcēla daudz vairāk krāsu.
Šis attēls tika apzināti nepietiekami eksponēts ar divām pieturām.
Visbeidzot, es izmantoju Aurora HDR Pro, lai visus trīs JPEG.webp attēlus iekavās apvienotu vienā, kas satur labāko no visām pasaulēm. Tas parāda, cik noderīga var būt dublēšana, un var sniegt dažas idejas, kā to izmantot savā fotogrāfijā.
Šis pēdējais attēls tika izveidots, izmantojot Aurora HDR Pro, lai apvienotu visus trīs iekavās uzņemtos kadrus vienā un pēdējos labojumus LR, ieskaitot koriģējamo ēku.
Pēdējo gadu laikā daudzu kameru attēlu sensori ir kļuvuši tik labi, ka ekspozīcijas sēriju izmantošana nav tik kritiska kā tas bija pagātnes dienās. Ja fotografējat RAW formātā, nevis JPG.webp formātā, vienā attēlā izcēlumos un ēnās bieži būs tik daudz informācijas, ko var atjaunot, izmantojot Lightroom vai Photoshop, ka jums vienkārši nav nepieciešams uzņemt atsevišķus attēlus un tos vēlāk apvienot. Viens no galvenajiem trūkumiem ir failu izmēri, kas dažos RAW formātos var būt no 2 līdz 10 reizēm lielāki nekā JPG.webp faili. Dienas beigās ekspozīcijas sērija tomēr ir vērtīga tehnika, uz kuru daudzi fotogrāfi paļaujas, lai iegūtu tikai pareizo rezultātu, un jums varētu patikt izmēģināt, lai pārliecinātos, vai tas darbojas jums.
Fokusa dublēšana
Vēl viens veids, kā pielietot iekavēšanas tehniku, ir vairāku attēlu uzņemšana, kas ir fokusēti dažādos attālumos, kas ir īpaši kritiski, veicot tuvplāna fotoattēlus vai fotografējot makro. Lielākajā daļā kameru autofokuss parasti darbojas lieliski, lai pārliecinātos, ka lietas ir kristāldzidras un asas. Bet, izmantojot ļoti mazu lauka dziļumu vai koncentrējoties uz objektiem, kas ir ļoti tuvu, tas ne vienmēr sniegs visticamākos rezultātus.
Bieži vien, veicot šāda veida fotografēšanu, jūs nonākat pie attēliem, kas vienā vai otrā virzienā ir tikai nedaudz izplūduši objekta priekšā vai aiz tā, un to nav iespējams novērst Photoshop vai kādā citā. attēlu redaktors.
Es izveidoju šo attēlu, lēnām pielāgojot fokusu savam objektīvam, kamēr es uzņēmu vairākus kadrus. Tikai vienai vienai dzīslai bija asa un fokusēta uzmanība, bet man vajadzēja tikai vienu attēlu.
Šīs problēmas risinājums ir uzņemt nevis vienu, bet vairākus attēlus un automātiskā vietā izmantot manuālo fokusu. Es sāku ar tīšu fokusēšanu nevis uz objektu, bet nedaudz aiz tā, pēc tam lēnām pagriežot fokusa gredzenu uz objektīva, uzņemot vairākus attēlus pēc kārtas. Es zinu, ka var būt mazliet biedējoši fotografēt, izmantojot manuālo fokusu, taču, mēģinot izmantot šo paņēmienu, jūs, iespējams, sāksit saprast, cik tas var būt noderīgi.
Kad jūsu attēlu kopa ir ielādēta Lightroom vai citā attēlu redaktorā, varat izvēlēties tieši to, kuru vēlaties, nevis cerēt, ka esat to fokusējis, paļaujoties uz savas kameras iebūvēto automātiskās fokusēšanas algoritmu. Ja vēlaties izmantot vēl modernāku tehniku ar fokusa sēriju, jūs faktiski varat apvienot visus savus fotoattēlus vienā īpaši asā attēlā, izmantojot tehniku, ko sauc par fokusa sakraušanu. Bet, ja tas jums šķiet mazliet daudz, joprojām ir vērts veltīt laiku, lai izmēģinātu regulāru fokusa sēriju, lai pārliecinātos, ka tuvplāna objekti ir stingri saķeri.
Nagu pievilkšana ūdens pilienam bija gandrīz neiespējama. Tāpēc manuāli fokusējot, es uzņēmu vairākus attēlus, lai būtu pilnīgi pārliecināts, ka esmu ieguvis vismaz vienu labu attēlu.
Baltā balansa iekavās
Pēdējā tehnika, kuru es vēlos šeit apspriest, ir līdzīga pārējiem diviem sērijveida veidiem, jo tā ietver arī vairākas vienas ainas fotogrāfijas, vienlaikus pielāgojot vienu parametru. Šajā gadījumā tas ir baltā balanss, nevis ekspozīcija vai fokuss. Lielākā daļa ikdienas fotogrāfu savās kamerās izmanto automātiskās baltās krāsas balansa iestatījumu, kas lielāko daļu laika veic diezgan labu darbu. Nepareizas baltās krāsas līdzsvara dēļ ik pa brīdim tas var atstāt attēlu ar neglītu zaļu vai sarkanu nokrāsu vai arī visu bālu un izmazgātu.
Apgaismojuma apstākļi šeit radīja lielu postu ar manas kameras automātisko baltās krāsas balansu. Tātad, es uzņēmu piecas atsevišķas ekspozīcijas un katru reizi manuāli pielāgoju baltā balansu, lai pārliecinātos, ka esmu ieguvis vienu labu kadru.
Baltās krāsas balansa sērija var būt ļoti noderīga, ja filmējat JPG.webp, jo jūsu kameras automātiskā baltā balansa iestatījums ne vienmēr ir tik uzticams, kā vēlaties. Tomēr, ja uzņemat RAW, jums ir pilnīga brīvība mainīt baltā balansu, cik vien vēlaties, izmantojot tādu programmu kā Lightroom, Photoshop vai gandrīz jebkuru citu attēlu redaktoru. Tā kā RAW formātā netiek izmesti nekādi fotoattēlu dati, piemēram, JPG.webp, fotografēšanas laikā baltā balansa sērija nav nepieciešama. Tas dod jums daudz lielāku elastību, lai precīzi pielāgotu lietas, piemēram, baltā balansu, ja vien esat gatavs veltīt laiku, lai to izdarītu.
Vai jums šķiet, ka sērijveida fotografēšana ir noderīga jūsu pašu fotogrāfijā? Kad kāda no šīm metodēm jums ir bijusi īpaši noderīga? Dalieties savās domās un arī visos attēlos zemāk esošajos komentāros.