Šodien Džo Dekers dalās ar dažiem padomiem par platleņķa fotografēšanu.
Viens no pirmajiem objektīvu iegādes topošajiem ainavu fotogrāfiem, ko parasti izgatavo, ir plats vai īpaši plats objektīvs, jebkas (pilnrāmja kadra 35 mm izteiksmē) no 24 mm uz leju, un pamatota iemesla dēļ plašs piedāvā fotogrāfiem iespēju iemūžināt plašo skatu dabas ainava. Bet tos var arī izaicināt efektīvi izmantot, tas viss ir viegli, iegūstot platleņķa kadru, kuram trūkst spēka un varenības, ko izjutām fotografējot. Šajā rakstā es paskaidrošu, kāpēc tas notiek tik bieži, un sniegšu dažus padomus šo problēmu novēršanai, parādot, kā izmantot platleņķa objektīvus, lai izveidotu dramatiskus, efektīvus attēlus.
Nordenskjöld ezers, Torres Del Paine nacionālais parks, Čīle. Attēlu autortiesības Džo Dekers
1. Ej tuvu!
Tā kā platleņķa objektīviem ir lielāks skata leņķis nekā citiem objektīviem, izmantojot platleņķa objektīvus tādā pašā attālumā no objekta, objekts tiks padarīts mazāks nekā citādi. Lai to kompensētu, jums jāpāriet tuvāk savam priekšmetam. Neuztraucieties par tuvošanos, it īpaši ar superplātām un misām; gandrīz 14% objektīva ir gandrīz neiespējami tuvoties savam objektam. Šis platleņķa objektīvu lieluma uzsvars tuvumā esošajiem objektiem nozīmē, ka…
2. Viss ir par priekšplānu
Pretēji tam, ko jūs varētu sagaidīt, tas nozīmē, ka vissvarīgākais jūsu platleņķa ainavu elements ir priekšplāns. Lai gan platleņķa objektīvi patiešām uztver plašāku ainavu, tie arī (gandrīz neizbēgami, pateicoties plašajam redzes laukam), uztver arī diezgan daudz priekšplāna, un šo priekšplānu uzsver platleņķa perspektīva. Tā rezultātā, ja jūsu priekšplāns nav interesants, jūsu fotogrāfija nebūs interesanta. Tas mūs dabiski noved pie Josefa Muenhena idejas par gandrīz tālu esošo kompozīciju - attēlu, kas izmanto platleņķa objektīvu, lai ne tikai parādītu plašu skatu, bet arī tuvu, intīmā veidā parādītu vienu šīs ainavas detaļu. . Kad fotografējat plaši, noteikti pavadiet kādu laiku, meklējot interesantāko pieejamo priekšplānu, ko apvienot ar savu lielo panorāmu. (Ja nav interesanta priekšplāna, ieteicams apsvērt iespēju izmantot garāku objektīvu, lai atstātu mazāk interesantu priekšplānu.)
Fallen Redwoods, Stout Grove, Jedediah Smith State Park, Kalifornija. Attēlu autortiesības Džo Dekers
3. Skatīties tos vertikāļus!
Platleņķa objektīviem ir tendence saliekties un sagrozīt vertikāli, kā redzat koku stumbros netālu no augšas Kritušie Redvuds. Tagad jūs varat izlemt, vai jums patīk šis efekts vai ka jūs to ienīstat, taču ir svarīgi to apzināties un apzināti pieņemt lēmumu. Dažus attēlus ir jautri aptvert, taču man biežāk nākas strādāt, lai no tā izvairītos vai vēlāk to labotu. Izvairīšanās no tā var būt tikpat vienkārša lieta kā komponēšana, lai būtu tikai viena acīmredzama vertikāla (un tā ir vertikāla), vai arī, izmantojot nobīdes kustības ar slīpuma nobīdes objektīvu, daļu no šī kropļojuma var novērst kamerā. Pēc ekspozīcijas dienu var glābt arī Photoshop filtrs “Lens Distort”.
4. Vadošās līnijas
Parasti līnijām (piemēram, straumēm vai dzelzceļa sliedēm), kas ved no attēla apakšējiem stūriem uz centru, bieži piemīt īpaša burvība, lai skatītājus virzītu acīs caur attēlu, veidojot spēcīgus attēlus, un tas jo īpaši attiecas uz platleņķa attēliem. leņķa attēli. Karstā straume ir lielisks piemērs tam, skatītāju acs mēdz klīst no stūra atpakaļ caur attēlu gar straumi. Straumei atgriežoties atpakaļ attēlā, straumēšana, pateicoties plašajai perspektīvai, ātri samazinās (ņemot vērā collas uz drukātās lapas). Šī ātrā izbalēšana (platumā) tālumā rada reālu dziļuma sajūtu attēlā.
Karstā straume, Húsavík, Islande. Attēlu autortiesības Džo Dekers
5. Filtru likstas
Fotografēšana plati rada divas problēmas tiem, kas lieto filtrus. Polarizatori ir īpaša problēma. Polarizatora ietekme uz zilām debesīm dažādās debesīs tik ļoti atšķiras, ka platleņķa attēli, ieskaitot debesis, paliek šausmīgi nedabiski, tāpēc atstājiet polarizatoru, ja vien nezināt, ka jūsu ainā nav zilu debesu. Ieskrūvējami filtri ir atsevišķa problēma, tas ir pārāk viegli filtru malām, it īpaši, ja vienā un tajā pašā objektīvā sakraujat vairāk nekā vienu filtru. Filtru sistēmas, piemēram, Cokin P sērijas filtri (ar platleņķa filtru turētāju), var palīdzēt izvairīties no šīm problēmām, ja jums jāizmanto filtri.
Rūķu arktiskais bērzs, C. Hofmana Peninusla, Grenlande. Attēlu autortiesības Džo Dekers
6. Koncentrēšanās
Viena no lietām, kas man visvairāk patīk strādāt ar platleņķa objektīviem, ir to fokusēšanas vieglums. Pārejot uz arvien lielākiem fokusa attālumiem, lauka dziļums noteiktā apertūrā kļūst arvien dziļāks. Tas ļauj lieliski izmantot hipofokusa attāluma jēdzienu, tas ir, tuvāko attālumu, kurā varat fokusēt konkrētu objektīvu noteiktā diafragmā un iegūt “labu fokusu”. 24 mm attālumā, fokusējot apmēram sešas pēdas no kameras, fokusā var uzņemt visu, sākot no aptuveni trīs pēdām līdz bezgalībai, pat pie f / 11. Pie fokusa 17 mm fokusēšana pareizajā punktā f / 11 ļaus jums iegūt visu, sākot no bezgalības līdz 17 collu attālumā. Atrodiet (izmantojot tādu vietni kā šo vai jebkuru citu vietni, programmatūras rīkus vai izdrukātas tabulas) un pierakstiet hiperfokusa attālumu pāris visplašākajām lēcām pie pāris iecienītākajām atverēm, un jums būs vienkāršs veids, kā visu tuvo kompozīciju ainu kritiski fokusēt.
Platleņķa objektīvu izmantošana noteikti var būt sarežģīta, taču es tos visus mīlu vienādi. Labi lietoti, tie var ļaut fotogrāfam radīt attēlus, kas mūs iegremdē pasaulē ar mazām, intīmām detaļām un drosmīgām, dramatiskām ainām.
Džo Dekers ir profesionāls dabas fotogrāfs un Photocrati’s Fotogrāfijas emuāra rakstnieks. Viņš piedāvā arī dabas fotogrāfijas seminārus un apmācības visā ASV rietumos.