Pastaiga vāji apgaismotā telpā var būt fotogrāfa sliktākais murgs. Pietiek ar tumšām sienām, zemu apgaismojumu un dīvainām ēnām, lai pat mierīgākajam fotogrāfam radītu trauksmi. Vai tas izklausās pazīstami? Tas man nodarīja, kad es pirmo reizi sāku darbu un apgalvoju, ka esmu dabiskās gaismas fotogrāfs.
Tā kā atzīsimies, es nezināju, kā izmantot savu zibspuldzi, un, vēl svarīgāk, nezināju, kā lasīt gaismu. Jā, es teicu pareizi. Kā fotogrāfs jūs ne tikai redzat gaismu, bet arī jāapgūst gaismas lasīšanas māksla - gaismas veids, gaismas kvalitāte un arī tas, kā gaisma ietekmēs jūsu galīgo attēlu.
Jo vairāk es sāku fotografēt cilvēkus un vietas, jo vairāk es to sapratu, bet gaismas atrašana starp ēnām patiesībā nebija tik biedējoša vai biedējoša.
Apgūt ēnas
Uz brīdi iedomājieties pārliecību, kādu jūs izjustu, ja varētu ieiet jebkurā iekštelpu apgaismojuma situācijā un domāt: “Jā, es to sapratu”. Un es nedomāju izmantot savu ārpus kameras zibspuldzi vai strobu, lai izgaismotu visu ainu, piemēram, ceturtā jūlija uguņošana. Es domāju izmantot tikai pieejamo gaismu, lai izveidotu burvju fotogrāfijas.
Tagad nepārprotiet, es joprojām mīlu dabiskā apgaismojumā uzņemtus attēlus, jo tie jūtas patiešām viegli, gaisīgi un aicinoši uz mani. Bet uzņemšana zemas taustiņa stilā, ēnu aptveršana, lai izveidotu dažus dramatiskus portretus, ir tikpat jautra un aizraujoša.
Dažus pēdējos gadus es savā fotogrāfijā jutos nedaudz ierobežots attiecībā uz fotografēšanu tikai spilgtā, atklātā, dabiskā apgaismojumā. Dzīvojot Čikāgā, mūsu vasaras ir diezgan īsas, un rudens parasti ir lietus, negaisa un vairāk lietus sajaukums. Es ļoti ātri uzzināju, ka man vajag izkļūt no savas komforta zonas un izdomāt, kā fotografēt telpās, un darīt to droši un radoši.
Mazāk es ātri uzzināju, ka ēnām ir tik liela loma gaismas veidošanā, garastāvokļa iestatīšanā, dziļuma renderēšanā un dramaturģijas veidošanā. Ja nav fotogrāfiju uzņemšanai paredzētu, no grīdas līdz griestiem vairāku logu, ar gaismu piepildītas telpas, aptverošas ēnas var būt ideāls risinājums jūsu radošuma atbrīvošanai.
# 1 Pārnesumu izvēle
Ja jums ir izvēle starp galvenajiem un tālummaiņas objektīviem, izvēlieties pirmo. Primāri parasti tiek uzskatīti par ātrajiem objektīviem ar f / 1,8 vai lielāku diafragmu un ļauj apgaismojumam nokļūt līdz kameras sensoram. Mana Canon 50mm f / 1.2 fotokamerā ir 80% gadījumu, kad fotografēju telpās.
Pārliecinieties arī, vai esat atbilstoši mērījis. Lielāko daļu laika izmantoju punktveida mērīšanu, un centrālā vieta ir iestatīta uz spilgtāko objekta sejas / ādas zonu. Tas pats par sevi palīdzēs iegūt dramatiski izgaismotu attēlu. Tas pareizi eksponēs izceltos elementus un ļaus pārējai ainai būt ēnām dažādiem toņiem.
Pārliecinieties, ka arī jūs pareizi eksponējat. Ja uzņemšana ir nepietiekami eksponēta, mēģinājums to labot pēcapstrādē rada tikai troksni. Kopumā man ir tendence pārmērīgi eksponēt savas fotogrāfijas vismaz par 1/3 daļu neatkarīgi no tā, kur es fotografēju. Es atklāju, ka tas ļauj man samazināt troksni un saglabāt pēc iespējas vairāk detaļu ēnā.
Mana baltā balansa iestatījums ir Automātisks. Jūs varat izvēlēties iestatīt baltā balansu, izmantojot pielāgoto Kelvin funkciju, lai vēlāk tas varētu samazināt apstrādes laiku. Es uzskatu, ka atrašanās automātiskajā režīmā vairumā gadījumu darbojas patiešām labi, un, ja nepieciešams, man ir labi ar nelielām korekcijām pēcapstrādē. Iemācieties uztvert nelielu troksni, palielinot ISO, it īpaši, ja telpa ir patiešām tumša.
# 2 Viens gaismas avots
Viens gaismas avots, piemēram, neliels logs vai atvērtas durvis, var radīt brīnumus jūsu attēlam. Strādājot ar tumšām telpām un ierobežotu gaismu, jūs būsiet pārsteigts, cik maz gaismas jums patiesībā vajag.
Ja jums ir logi, kas vērsti uz ziemeļiem, tie mēdz ienest maigāku un virzītāku gaismu, nevis austrumu vai rietumu virzienā. Tie mēdz nest spēcīgu gaismu atkarībā no tā, kur saule debesīs atrodas jūsu fotografēšanas laikā.
Fona apgaismojuma maģija.
Līgava ir vērsta pret logu, un viņas profils ir vienmērīgi izgaismots. Bet tumšie aizkari aiz viņas padara fonu gandrīz melnu - man ļoti patīk gaismas un tumšuma drāma, kas notiek šajā fotoattēlā - kas panākta, vienkārši ievietojot objektu noteiktā vietā.
# 3 Gaismas virziens un kvalitāte
Gan gaismas virzienam, gan kvalitātei ir būtiska loma attēla noskaņās. Tātad katra veida daudzveidības, rakstura un izmantošanas izpratne palīdzēs pieņemt apzinātus lēmumus par to, kā sasniegt savu galīgo mērķi.
Cieta, fokusēta gaisma mēdz pastiprināt attēla vispārējo dramaturģiju, uzsverot faktūru un detaļas un radot kontrastainas ēnas ar asām, noteiktām malām. Mīksta, izkliedēta gaisma dod ēnām mīkstas, spalvainas malas, kas viegli atkāpjas (attālinās), padarot to glaimojošu un daudzpusīgu cilvēku priekšmetiem, tādējādi samazinot faktūru un detaļas (t.i., trūkumus).
Izvēlētās gaismas leņķis un virziens ir atkarīgs no fotografēšanas stila un nodoma attiecībā uz attēlu vai sesiju. Parasti es nenovietoju objektu pret gaismas avotu, jo tas piešķir objekta iezīmēm plakanu, viendimensionālu izskatu. Es dodu priekšroku objektu apgaismošanai no sāniem, lai ēnas piešķirtu objekta iezīmes un pārējo kadru dziļumam un izmēram.
Priekšmeta apgaismojums ir lietojams, it īpaši, ja jūsu nolūks ir objektu nedaudz abstraktēt, lai iegūtu gaisīgu, sapņainu sajūtu.
Kreisajā pusē līgava ir vērsta tieši pret logu, tāpēc viņas sejas gaisma ir vienmērīga un maiga. Labajā pusē līgava ir vērsta pret logu, bet 45 grādu leņķī. Tātad viņas portrets ir dramatiskākas gaismas, kā arī tumšāku ēnu sajaukums.
# 4 Matemātika fotogrāfijā
Apgrieztā laukuma matemātiskais likums apraksta, kā apgaismojums no gaismas avota attālumos samazinās.
Iedomājieties prožektora staru, kad tas tālumā paplašinās un kļūst blāvāks. Tagad centrējiet objektu starā tuvu pašam prožektoram, un gaisma būs skarba. Bet, ja jūs pārvietojat objektu taisnā līnijā, lai tas stāvētu apmēram 6 pēdas no gaismas, cik daudz mazāk gaismas viņus sit? Divkāršojoties attālumam, objektam trāpošā gaisma samazinās par trim ceturtdaļām.
Pieņemsim, ka reālajā situācijā jums ir fons, ar kuru strādāt, un, iespējams, virsma, ar kuru gaismā varēsiet aiziet. Turklāt visu veidu difuzori un filtri, lai modificētu gaismas avotu, un izvēle, kur objektu novietot attiecībā pret fonu un gaismas avotu, kā arī novietot sevi un kameru.
Parasti attēlam varat pievienot drāmu, novietojot objektu tuvu gaismas avotam un prom no fona. Gaisma apgaismos objektu, un viss, kas atrodas aiz viņas, mazināsies ēnā. Tas ir ātrs un vienkāršs veids, kā kamerā izveidot tumšu fonu. Un otrādi, novietojot objektu tālāk no gaismas avota un tuvāk fonam, tiks izveidota vienmērīgāk apgaismota aina ar pakāpeniskāku nobīdi starp gaismu un ēnu (arī fons būs gaišāks).
Kreisajā pusē līgava atrodas tālāk no gaismas avota, tāpēc viņa ir vairāk ēnā, salīdzinot ar attēlu labajā pusē, kur viņa ir vērsta pret loga gaismu un atrodas tuvāk gaismas avotam. Tātad vairāk viņas sejas tiek apgaismota ar gaismu, kas nāk no loga.
# 5 Modificējiet vai veidojiet savu gaismas avotu
Ja jums rodas pārmērīga dabiskās / pieejamās gaismas pārpilnība, modifikatoru izmantošana ir vienkāršs veids, kā kontrolēt objekta apgaismojuma daudzumu un intensitāti.
Lai samazinātu vai izkliedētu gaismu, padarot to maigāku un smalkāku, var izmantot milzīgus aizkarus un žalūzijas. Izmantojot aptumšojošus aizkarus vai daļēji aizverot durvis, varat samazināt gaismas avota lielumu, lai palielinātu ēnas un palielinātu dramaturģiju. Atcerieties, jo vairāk gaismas jūs ielaižat, jo mazāk intensīvas ir ēnas.
Es ceru, ka šie piemēri motivēs jūs savādāk paskatīties uz ēnām. Tajos nav paslēpušies fotogrāfiju monstri! Patiesībā tie ir diezgan noderīgi, lai pievienotu drāmu un interesi par jūsu fotogrāfijām.