Es esmu studijas fotogrāfs. Ap šo faktu nav divu veidu. Gadās arī tā, kā man patīk. Es dodu priekšroku absolūtai kontrolei, kas man ir pār katru faktoru studijas vidē. Tādā veidā es neesmu pamudinājis mainīt gaismu dažādos dienas laikos vai nelabvēlīgos laika apstākļos.
Man kā studijas fotogrāfam ir priekšroka videi, kurā es kontrolēju visus gaismas aspektus.
Daudz tas varētu būt saistīts ar faktu, ka es dzīvoju Apvienotajā Karalistē, un lielākoties stereotipi par laika apstākļiem nav kļūdaini. Tas un dienasgaismas laiks visa gada garumā ļoti atšķiras. Vasarā man var būt dienasgaisma līdz pulksten 23:00, ziemā, kas mainās uz 15:00. Slēgts savā studijā, man nav jāuztraucas par pēkšņu neparedzētu lietu (Jorkšīrā tā ir daudz).
Man nav jāuztraucas par vasaras temperatūras pazemināšanos zem desmit grādiem (Celsija), kas maniem subjektiem un sev rada nopietnas neērtības. Vissvarīgākais ir tas, ka man nav jāuztraucas par to, ka gaisma ir pat nedaudz atšķirīga, nekā es vēlos. Studijā es izlemju, ko es gribu, un, ja gaismas nav gluži tur, es tos mainu, līdz tie ir pēc vēlēšanās.
Protams, man nav nekā pret dabisko gaismu. Man vienkārši ir priekšroka, pamatojoties uz to, kā man patīk strādāt.
Dabiskā apgaismojuma izmantošana
Reizēm es izeju, lai izmantotu dabisko apgaismojumu, ja ir kaut kas īpašs, ko sasniegt.
Tas nenozīmē, ka esmu pametis dabisko gaismu kā sava veida tabu tēmu. Nē, es to laiku pa laikam joprojām izmantoju, bet parasti tas ir tad, kad mēģinu izdarīt kaut ko konkrētu noteiktā vietā vai ar īpašu tehniku, ko nevar izdarīt studijā.
Šis attēls tika uzņemts tikai kā tehnisks vingrinājums, jo gaisma izturējās mazliet atklātā ēnā tuvu saulrietam.
Perspektīvas maiņa
Šīs dabiskās gaismas studijas lielie logi padara telpu par īstu rotaļu laukumu ikvienam fotogrāfam, kurš ir sajūsmā par apgaismojumu.
Pagājušajā gadā es pirmo reizi rezervēju dabiskās gaismas studiju ar milzīgiem logiem, un pieredze pilnībā mainīja manas domas par šīm lietām. Es izturējos pret visu, lai to uzskatītu par eksperimentu. Kā tāds man nebija konkrētu plānu. Es gatavojos ieiet un izpētīt telpu, meklēt gaismas kabatas un mēģināt izmantot jebkuru iespēju, ko tā piedāvā.
Blāva, apmākusies diena radīja šo krāšņo, mīksto gaismu, kas nāca pa logiem.
Garš stāsts īss, mani saķēra minūtes. Esmu pārliecināts, ka skats, kad es atlecu no stūra uz stūri, eju “Ooo, skaties šeit gaismu un skaties uz to šeit”, bija vairāk nekā mazliet komisks.
Visa pieredze bija kā četru stundu dārgumu meklēšana. Likās, ka visur, kur pagriezos, gaisma darīja kaut ko jaunu, kuru bija vērts izmantot. Es viegli varu salīdzināt šo sajūtu ar sajūsmu, ko es izjutu, kad es pirmo reizi saņēmu fotokameru un vienkārši nejauši staigāju apkārt, fotografējot visu un dedzinot filmu, it kā tam nebūtu nozīmes.
Kā papildu bonuss gaismas mainīgums (viens no faktoriem, kas mani stingri turēja studijā) visu laiku pavēra jaunas iespējas. Vairākos gadījumos es pārietu no vienas vietas uz otru, lai vēlāk redzētu, ko gaisma dara pirmajā vietā, un es atgrieztos tieši pie tā un iegūtu pilnīgi atšķirīgus rezultātus.
Neilgi pēc iepriekšējā attēla uzņemšanas saule mazliet izlīda, pilnībā mainot gaismu no šī loga.
Ir viena lieta, kuru studijas vidē man bija ļoti grūti atkārtot. Šī konkrētā studija atrodas vecās rūpnīcas dzirnavās, un logi (to ir daudz) ir milzīgi. Tas gaismai piešķīra skaistu, mīkstu kvalitāti, kuru būtu grūti atkārtot ar mākslīgo apgaismojumu.
Lieki piebilst, ka es pirmo reizi mīlēju dabiskā apgaismojuma studijā un kopš tā laika esmu licis atgriezties un mēģināt atrast arī citas dabiskās gaismas vietas.
Pat no attāluma logu gaisma joprojām bija maiga un nodrošināja maigas toņu pārejas.
Jaunas idejas
Negaidīts šīs pieredzes blakusefekts ir tāds, ka es katru reizi, kad nāku ārā no vienas no šīm vietām, aizbraucu ar galvu, kas pilna ar idejām, kā es varu pielietot to, ko esmu redzējis gaismu darām studijā.
Strobona izmantošana ar ātrgaitas sinhronizācijas funkcionalitāti ļāva man aptumšot studijas logus, lai iegūtu dramatisku fonu, vienlaikus apgaismojot objektu tā, kā es to darītu normālā studijas vidē.
Papildus tam es vienmēr esmu atteicies no iespējas sajaukt dabisko gaismu ar zibspuldzi. Kādu iemeslu dēļ es nekad īsti nejutu, ka tas ir pūļu vērts. Mans viedoklis par to ir dramatiski mainījies kopš manas pirmās vizītes šajā studijā. Tagad es vienmēr meklēju jaunas idejas par to, kā es varu izmantot un izmantot dabisko apgaismojumu jebkurā diennakts laikā, un ja nepieciešams, sajaucu to ar studijas strobiem.
Arī zibspuldze, kas izgatavota, izmantojot ātrgaitas sinhronizāciju, ļāva aizpildīt ēnas, ko radīja fona apgaismojums no logiem. Rezultāts ir vienmērīga ekspozīcija visā kadrā un bez izpūstiem logiem.
Vai es esmu pārveidotājs par dabisko gaismu?
Es joprojām esmu studijas fotogrāfs, par to nav šaubu. Es joprojām dodu priekšroku kontrolei, ko nodrošina studija, un es joprojām to noklusēšu. Tomēr es nemēģināšu izvairīties no dabiskās gaismas iestatījumiem nākotnē.
Starp daudzajām iespējām, ko man sniedza šī pieredze, un idejām, kuras es tām atņēmu, es likšu likt regulāri filmēt dabiskā apgaismojumā, lai kaut ko nedaudz sakratītu, ja nekas cits.
Beigas
Tam visam jēga? Labs jautājums. Ja jūs esat tāds pats kā es, un jums šķiet, ka esat iestrēdzis stingrā modelī, piemēram, es ievēroju studijas darbu, es aicinu apzināti izvēlēties iziet un rīkoties tieši pretēji.
Iespējams, ļoti labi atklāsiet, ka jūsu pārliecība par visu, kas jums ir jāpieķeras, nav tik pamatota, kā jūs domājāt. Ja nekas cits, tas dos iespēju uzzināt kaut ko jaunu un kļūt par fotogrāfu, un neviens nevar apgalvot, ka tā ir slikta lieta.