Kamera uzņem attēlus ar vairāk nekā 4000 toņu potenciālu starp melnbaltu (ja tverts pelēktoņos) vai 4000 krāsu toņu RGB. Bet, kad attēls ir uzņemts, kameras darbs ir pabeigts. Tad sākas īstais darbs.
Agra rīta apgaismojuma ēnas lika šī JPEG.webp faila detaļām tumsā apglabāt visas svarīgās ēnu detaļas.
Par šo toņu izplatīšanu atbildat jūs. Katrs no šiem 4000 toņu līmeņiem ir kā foto valūta. Nekad neatstājiet naudu uz galda. Izmantojiet tos visus labi. Lūk, kur nonāk histogramma.
Šī paša kadra RAW failam bija daudz lielu bitu diapazona, lai to varētu pārvietoties un pielāgot, liekot manam draugam izskatīties it kā ideālā apgaismojumā.
Bet pirms jūs saprotat histogrammu, jums ir jāsaprot, kā jūsu kameras attēla sensors redz gaismu. Attēlu sensori ir lineāri tā, kā tie uztver gaismu. Atšķirībā no cilvēka acs, kameras attēla sensors reģistrē gaismu pēc skaļuma; visspilgtākā gaisma, kas skar sensoru, vispirms aizpilda šī sensora gaismas spaini, aizņemot vairāk nekā pusi no pieejamā reģistra.
Tam var būt matemātiska jēga, bet tieši tur sākas problēma. Jūsu acs nav matemātisks instruments, un tā kvantitatīvi nenosaka gaismu tāpat kā digitālās kameras attēla sensors.
Kameras tonālais sadalījums
Ja paskatās, kā kameras sensori reģistrē gaismu, redzēsiet, ka tieši puse no attēla sensora ierakstītās informācijas (2048 no 4096 reģistriem) pieder visspilgtākajai no sešām uzņemtajām gaismas pieturām. Nākamā spilgtākā pietura reģistrē pusi no atlikušās informācijas (1024 reģistri) utt.
Līdz tumšākās pieturas ierakstīšanai ir palikuši tikai 64 no 4096 gaismas reģistriem, lai ierakstītu visas ēnas detaļas. Tā kā cilvēki pilnīgi dabiski atpazīst detaļas pat visdziļākajās ēnās, mēs instinktīvi pamanām detalizācijas trūkumu šajās jomās. Vairāk nekā 25% attēla, iespējams, šķiet ļoti tumšs un trūkst detalizācijas.
Dīvaini, ka šī vienpusīgā gaismas uztveršanas metode tiek saukta par lineāru, jo katra nākamā apstāšanās ieraksta pusi no fotoattēlā atlikušajiem toņiem. Tas nav loģiski lineāri cilvēka acij! Ja cilvēka gaismas atpazīšanas faktiskais līdzsvars tiktu izteikts kā gamma, tas atkarībā no apgaismojuma apstākļiem tiktu novērtēts ar kaut ko vairāk kā 1,7 un 2,5.
Jūsu acij ir gandrīz bezgalīgi pielāgojama spēja reģistrēt gaismu, un tā ir vairāk pielāgota detaļu atpazīšanai vājā apgaismojumā nekā jūsu kamera.
Ļaujiet man to atkārtot - jūsu acis ir paredzētas, lai redzētu vairāk detaļu tumšākajos apgabalos nekā ārkārtīgi gaišajos apgabalos. Tas ir pilnīgi atpalicis no tā, kā digitālās fotokameras reģistrē gaismu. Pēc tam šī atšķirība rada inženieriem ievērojamu izaicinājumu; kā lineāro indeksu transponēt nelineārā vai cilvēka sistēmā.
Tā kā šis attēls tika uzņemts debesīs ļoti apmākušās dienas laikā, tumšākie toņi zaudēja visu detaļu. Bet, tā kā attēls tika uzņemts un saglabāts kameras RAW formātā, 16 bitu krāsu telpa man deva iespēju pielāgot daudzus atsevišķus iestatījumus, atkārtoti uzņemot ainu, kā manas acis to atcerējās (iepriekš).
No notvertajiem 4096 toņiem tikai daži ir palikuši, lai ierakstītu kritiskas atšķirības attēla tumšākajās daļās. Tumšākie toņi (jo tie atstaro mazāk gaismas, lai izmantotu attēla sensoru) tiek iespiesti ļoti mazā ierakstītā toņu diapazona daļā.
Rezultāts ir tāds, ka trīs ceturtdaļu toņi, tie, kas atrodami starp melno un trīs ceturtdaļu toņiem, gandrīz vienmēr šķiet ļoti tumši un tiem trūkst toņu nošķiršanas. Tāpēc attēli, kas nav pielāgoti (pēcapstrādē), lai parādītu zemas klases tonalitāti, vienmēr tiks drukāti tumšos trīs ceturtdaļu toņos. Ļaujiet man to teikt vēlreiz - vienmēr. Lai pareizi drukātu attēlu, obligāti jāveic nelineāra toņu pielāgošana.
Vēlā pēcpusdienas saule pie Longboat Key Sarasotā nodrošināja ideālu siltu apgaismojumu, ļaujot man izmantot oriģinālo JPEG.webp formātu ar ļoti nelielu pielāgošanu.
Šī paziņojuma izņēmums notiek, ja attēls tiek uzņemts kontrolētā apgaismojuma vidē (piemēram, fotostudijā), kur gaismas un atstarotājus var stratēģiski izvietot ēnu zonu apgaismošanai vai kad objekts ir ideāli novietots āra apgaismojumā. Ja ir iespējams rūpīgi sakārtots apgaismojums, var būt nepieciešami maz pēcapstrādes pakalpojumi. Bet ļoti maz no šiem ideālajiem apgaismojuma scenārijiem, iespējams, pastāv ikdienas fotografēšanas laikā.
JPEG.webp toņu izplatīšana
Šajā kontrolētajā apgaismojumā JPEG.webp var radīt iespaidīgus rezultātus tikai tāpēc, ka toņu sadalījuma algoritms ir paredzēts ideāliem apgaismojuma apstākļiem. Tomēr, ja nav ideāla apgaismojuma, šis algoritms katram attēlam pielieto to pašu krājumu tonālo formu, pieņemot, ka apgaismojums ir ideāls.
Nepilnīga (gaiša, tumša vai nelīdzsvarota) apgaismojuma un JPEG.webp uztveršanas rezultāts ir nesabalansēts attēls, kas satur tikai daļu tās pašas ainas rediģēšanas diapazona, kas uzņemts kā RAW attēls. JPEG.webp “elkoņu telpas” rediģēšana ir stipri ierobežota krāsu un toņu sadalījumā.
Šī JPEG.webp attēla uzņemtie izceltie punkti bija pārāk izpūstas, lai tos atjaunotu.
Tie paši izceltie un rediģētie RAW formātā ļāva man izcelt pilnīgu detalizēto informāciju, vienlaikus paturot visas detaļas arī ēnās.
Lūk, kur histogrammas sniegto toņu izplatības uzraudzību var izmantot rediģēšanas procesa vadīšanai pat no JPEG.webp attēliem. Patiesībā ir ieteicams uzskatīt histogrammu par toņu karti. Histogramma atklās toņu attiecību attēlā, kas atrodas gaišākās vai tumšākās attēla daļās.
Vārds par bitu dziļumu
Neiedziļinoties ilgā detalizētā diskusijā, vienmēr ieteicams uzņemt gan ainas, gan RAW, gan JPEG.webp attēlus. Šis ir vienkāršs kameras iestatījums, kas no jūsu puses neprasa nekādas papildu pūles, bet nodrošina daudz dziļāku toņu līmeni, lai pārvietotos un pārkārtotos.
Šis ieteikums ir balstīts uz vienkāršu loģiku; RAW attēli nodrošina lielāku elastību, lai pielāgotu pilnu toņu diapazonu, savukārt JPEG.webp attēli ir saliekami viena izmēra ainas interpretācijas. RAW attēli ir kā krāsu negatīvi uz filmas bāzes, bet JPEG.webp attēli ir kā polaroidi. Negatīvos (RAW failus) var brīvi pielāgot, Polaroid (JPEG.webp) ir ļoti ierobežoti.
RAW toņu izplatīšana: Fēniksa scenārijs
Grieķu mitoloģijā Fēnikss ir ilgdzīvotājs putns, kurš ir cikliski atjaunojies vai atdzimis no šķietamās aizmirstības. Šajā ziņā izmantojot jebkuru digitālo attēlu uzņemšanu, kas acīmredzami ir “mirusi” pēc visa izskata, var to iedvest dzīvība, izmantojot jaudīgu attēlu rediģēšanas programmatūru.
Tāds ir gadījums ar šo attēlu, kas uzņemts apmākušās dienas laikā Kailua Havaju salās. Šajā JPEG.webp attēlā nav redzama pilnīgi neviena detaļa; viss šķiet bezcerīgs. Noraidījums, vai ne? Ne tik ātri, ātri!
Mēs esam šeit, lai celtu mirušos, atceraties? Lai gan nekas nevar aizstāt pareizo ekspozīciju, nemetiet dvieli uz attēlu, kas izskatās pārāk tumšs, kamēr neesat izmēģinājis šo burvju toņu rīku kolekciju.
Bez ārkārtas joslas platuma, ko nodrošina 16 bitu RAW faila formāts, šāds atkopšanas līmenis nebūtu iespējams.
Attēls bija nopietni nepietiekami eksponēts un šķita bezcerīgi tumšs. Bet, kad tas tika atvērts gan Camera Raw, gan Lightroom programmatūras paketēs un tika izmantotas tās pašas korekcijas, tika sasniegti identiski rezultāti.
Neatkarīgi no tā, vai attēls ir uzņemts JPEG.webp, TIFF vai neapstrādāta formātā, to var atvērt kādā no Adobe neapstrādātiem tulku pakotnēm - Adobe Camera Raw vai Lightroom. Jebkurā no šiem iepakojumiem ir paredzētas gan hrominances, gan spilgtuma vadīklas, kas ļauj pārkārtot toņus un plaši veidot attēlus.
Lai atvērtu tiff vai jpeg.webp failu Camera Raw, vispirms faila atrašanās vieta ir Adobe Bridge, ar peles labo pogu noklikšķiniet uz faila un izvēlieties “Open in Camera Raw…”. Šos failus varat atvērt Lightroom iekšēji vai velkot failu uz LR ikonas dokā.
Camera Raw vadības panelis (pa kreisi) un Lightroom vadības panelis (pa labi). Augšējās histogrammas pieder oriģinālam, bet apakšdaļā - pielāgotais attēls. Abas programmatūras paketes piedāvā praktiski identiskus rīkus attēla veidošanai un rekonstruēšanai.
Atzīstot atšķirības starp to, kā acis un fotokamera redz gaismu, jums būs iespēja sākt pielāgot kameras attēlus, lai tie vairāk līdzinātos sākotnējās ainas izskatam.