Neskatoties uz visu neticamo tehnoloģiju, kas iesaiņota kamerās, trūkst viena elementa, kas paliks pazudis varbūt uz visiem laikiem. Trūkstošais elements? Cilvēka redzes un smadzeņu attēlu procesora kombinācija, ko sauc par Visual Cortex.
Vizuālā garoza
Visual Cortex atrodas jūsu smadzeņu apakšējā aizmugurē. Tieši šeit notiek reālā krāsu uztveres maģija - maģija, kas pārsniedz jebkuras planētas kameras analīzes iespējas. Kā jūs saprotat šo kameras attēlu procesora cilvēku versiju, jūsu izpratne par foto procesu tiks skaidrāk fokusēta.
Medicīnas eksperti mums saka, ka vairāk nekā 80% no tā, ko mēs piedzīvojam, caur redzi nonāk mūsu smadzenēs. Jūsu acis uztver gaismas pārsteidzošo krāsu gammu, kad acs lēca fokusē gaismas starus uz panorāmas skata ekrānu acs ābola aizmugurē, ko sauc par tīkleni.
Jūsu smadzenes ir ļoti piedodošas. Tas fokusē gaismu, kas ienāk caur acīm, un automātiski krāsa izlabo gandrīz visus apgaismojuma apstākļus un krāsas, kas atrodas ceļā uz Visual Cortex. Dažu sekunžu laikā jūsu acis un smadzenes pielāgojas plašam apgaismojuma intensitātes un krāsu ietekmes diapazonam un jūsu prātā sniedz ļoti ticamus attēlus. Un tas viss notiek, jūs pat nenojaušat. Nav iestatāms baltā balanss, neitralizējama krāsu maiņa. Jūsu smadzeņu burvju intuīcija un piedodošā daba jūsu labā veic traki labu krāsu korekcijas darbu.
Jūsu kamera krāsas reģistrē nedaudz objektīvāk. Tomēr pat fotografējot RAW failus, rediģēšanas procesā joprojām ir jāpieņem lēmumi par krāsu. Jūsu kamerai vienkārši nav izziņas vai spriešanas prasmju, un tāpēc tā ir jāapmāca, lai precīzi interpretētu to, ko tā “redz”. Jūs varētu teikt, ka jūsu kamera redz, bet tā neievēro.
Baltā balanss un atmiņas krāsas
Vizuāli novērojot baltu papīra lapu dienasgaismas apgaismojumā (vēlams ārpusē, dabiskā apgaismojumā), papīrs izskatās … balts. Pat tad, kad vērojat to pašu balto papīru telpās volframa gaismā, jūsu smadzenes atpazīst, ka papīrs ir patiešām balts. Tas ir tāpēc, ka cilvēka smadzenēm piemīt tās, ko mēs saucam par “atmiņas krāsām”; pamata krāsu komplekts, kas ir tik pazīstams, ka pat apgaismojuma dispersijas nevar sajaukt.
Kamera nespēj atcerēties, kāda ir balta krāsa, kad tā tiek uzņemta dažāda veida apgaismojumā. Tas ir jāpasaka katru reizi. Tas, ko jūsu kamera sauc par “atmiņu”, nav tā pati “atmiņa”, kas piemīt jūsu cilvēka smadzenēm.
Kad iestatāt kameras baltās krāsas balansu uz dienasgaismu un nofotografējat balto papīru ārpusē, tas patiešām šķiet balts. Tas ir tikai veids, kā kameras attēla sensors tiek nobīdīts, lai ierakstītu gaismu dienasgaismas (6500 ° Kelvina) krāsu apstākļos. Tomēr, pārvietojoties iekšā un uzņemot to pašu balto papīru volframa apgaismojumā (izmantojot to pašu Daylight WB), papīrs kamerai šķiet nedaudz dzeltens.
Automātiskais baltās krāsas balanss (pa kreisi) un volframs (pa labi)
Mainot kameras WB iestatījumu uz Auto White Balance (AWB) un fotografējot papīru zem parastās galda lampas gaismas, attēls joprojām ir nedaudz dzeltens. Pat tad, kad kameras WB iestatāt uz volframu, papīrs joprojām neizskatās pilnīgi neitrāls balts, lai gan tas šķiet daudz tuvāk baltajam.
Patiesība ir tāda, ka vizuālajā spektrā ir krāsas, kuras digitālās fotokameras ieraksta citādi nekā filmu kameras agrāk. Neviena tehnoloģija neuztver un nereģistrē precīzas krāsas, kuras redz cilvēka acs vai prāts. Tāpēc lielākajai daļai uzņemto attēlu, neskatoties uz visu to skaistumu, joprojām trūkst pilnīgas autentiskuma un dziļuma izjūtas, ko cilvēka prāts piedzīvo no gaismas, kas novērota katrā ainā.
Tehniski (un spektrāli) katrā gadījumā kamera saka patiesību, tikai ne “patiesību”, ko mēs uztveram ar acīm. Tas, protams, ir labs piemērs tam, kāpēc mēs filmējam neapstrādātā formātā. Uzņemot neapstrādātā formātā, visas pulka krāsas kategorijas tiek ignorētas. Jebkuras krāsu nobīdes var labot un apgaismojuma dispersijas novērst pēcapstrādes posmā.
Kā minēts iepriekš, kamera nevar redzēt balto papīru kā baltu (kā to dara mūsu acis) neatkarīgi no apgaismojuma situācijas, jo kamerai nav iebūvēta atsauces reģistra “atmiņas krāsas”, kā to dara mūsu smadzenes.
Smadzenes automātiski pārskata katras ainas krāsu atbilstoši jūsu smadzeņu “atmiņas krāsām”. Padomājiet par šīm atmiņas krāsām kā preferenču sākotnējiem iestatījumiem jūsu smadzeņu krāsu tulkā. Šīs atmiņas krāsas automātiski kompensē mainīgas apgaismojuma situācijas. Bezgalīgajiem uzmeklēšanas tabulas (LUT) mainīgajiem lielumiem, kas būtu nepieciešami kamerai, lai atkārtotu šo dabisko smadzeņu funkciju, būtu jābūt gan milzīgiem, gan neticami sarežģītiem. Neatkarīgi no tā, cik gudras digitālās ierīces kļūst, tās nekad neaizstās cilvēku interpretācijas burvību.
Secinājums
Ko tad mēs esam iemācījušies? Kamera ar visu izsmalcinātību nevar automātiski izlabot krāsu kopas. Tas vienkārši nav cilvēks. Tas nozīmē, ka jūsu kamera galu galā gūst labumu no jūsu un gaismas izpratnes par gaismas un krāsu uzvedību. Bruņojoties ar šīm zināšanām, jūs veidosiet attēlus, kas precīzāk atkārto krāsu, kā jūsu prāts to uztvēra. Fotografēšana ir divdaļīgs process, kas prasa, lai kamera pildītu savu darbu, un jūs pats. Tas, ko klīniskais termins definē kā “pēcapstrāde”, ir tikai pabeigt darbu, ko sāka jūsu kamera.
Turklāt tā ir laba lieta. Jūsu vērtējums un to krāsu interpretācija, kuras prāts redzēja, uzņemot attēlu, var jums palīdzēt, kad jūs kniebjat un veicat nelielas attēlu korekcijas. Nedomājiet to par slogu. Atzīst to kā dāvanu. Jūs, fotogrāfs, esat attēla producents. Jūsu kamera ir tikai rīks, kas nodrošina visus “izejmateriālus”, kas jums būs nepieciešami, lai dalītos tajā, ko prāts novēroja, uzņemot ainu.
Tāpēc fotogrāfija ir māksla un kāpēc šī māksla prasa mākslinieku. Jūs esat tas mākslinieks.
Atzīmējiet partnerattiecības ar savu kameru. Kopā jūs ražojat vizuālo skaistumu.