Viens no labākajiem veidiem, kā “uzlabot” fotogrāfiju, ir apskatīt daudz attēlu. Pajautājiet sev, kāpēc daži fotoattēli darbojas, bet citi nedarbojas. To ir viegli izdarīt ar pieejamajām bezgalīgajām fotogrāmatām un žurnāliem. Jūs varat arī daudz uzzināt no kino pasaules. Izmantojiet filmas, lai iedvesmotu savu fotogrāfiju!
Balinātāja apvedceļa efekts radās no filmām.
Daudzi no filmās izmantotajiem trikiem un paņēmieniem ir pārnesami uz fotogrāfiju fotografēšanu. Jūsu uzmanību var piesaistīt apgaismojums, krāsu kontrasts, lauka dziļums vai kameras leņķis. Skatieties savas iecienītākās filmas un uzziniet, ko varat iemācīties, taču apsveriet arī iespēju skatīties filmas, kuras parasti neskatītos. Ievērojiet direktoru vārdus un ievērojiet viņu stilu.
Apgaismojums
Apgaismojums acīmredzami ir svarīga kinematogrāfijas sastāvdaļa, taču tā ne vienmēr tiek apspriesta ar tādiem pašiem noteikumiem kā pie fotogrāfiem. Piemēram, ir “motivēts” un “nemotivēts” apgaismojums. Pirmie kadrā izmanto gaismas avotu, savukārt nemotivētā apgaismojuma avots skatītājam nav zināms.
Fotogrāfi mākslīgos gaismas avotus bieži atstāj ārpus rāmja. Tā nedarot un improvizējot ar dažādiem lukturiem (piemēram, galvenajiem lukturiem), jūsu attēli uzreiz kļūst filmīgāki.
Klasiska filmas apgaismojuma tehnika ir trīspunktu apgaismojums. Apgaismojot objektu no priekšpuses, aizmugures un sāniem, kinematogrāfisti izveido modelēšanu un nošķir objektus no fona. Spēcīgākā gaisma ir galvenā gaisma, bet pārējie gaismas avoti ir piepildīšanas gaismas.
Stills fotogrāfi ir pazīstami ar gaismas cietību un maigumu. Maiga gaisma parasti nāk no liela gaismas avota un cieta gaisma no maza. Mīksta gaisma bieži ir vēlamāka, taču stipra apgaismojuma radītās skarbās ēnas ir noderīgas šausmu vai film noir stila filmās.
Neliels gaismas avots (piemēram, galda lampa), kas novietots objekta tuvumā, rada lielas, drosmīgas ēnas - film noir stilā.
Filma Noir
Filma noir, kas ir populāra 1940. un 50. gados un joprojām ir atsauce mūsdienu filmu veidotājiem, izmanto zemu taustiņu apgaismojumu un bieži vien nelielu gaismas avotu, lai izveidotu garas vai drosmīgas ēnas. Jūs redzēsiet arī citus trikus, piemēram, zemus kameras leņķus, lai uzsvērtu galveno aktieru spēku un iedzīvinātu skatītājā bailes. Mūsdienu filmas noir interpretācijas ir “neo-noir” filmas.
Gandrīz film noir ar margu ēnu, kas mākslīgā gaismā uzlikta uz sienas.
Krāsa
Kinematogrāfi, tāpat kā fotogrāfi, izmanto dažādus trikus, lai kadrā nošķirtu elementus. Viens veids, kā to izdarīt, ir krāsu kontrasta radīšana, izmantojot papildu krāsas. Izplatīts piemērs ir daudzās filmu un TV ainās redzamais apelsīnu un zilganas krāsas šķirojums.
Apelsīnu un tējas šķirošana, ko var panākt daudzos veidos ar dažādu smalkuma pakāpi. Tas joprojām ir ļoti izplatīts filmās un TV.
Apelsīns un zilganzaļais krāsa ir viens pret otru krāsu ritenī, tāpat kā visas papildinošās krāsas. Šīs nokrāsas ir noderīgas, lai izceltu ādas toņus uz tumša fona, taču tās labi darbojas arī pludmales ainās, saulrietos un dažreiz skatos uz ielu.
Krāsu kontrasts programmā Photoshop CC
Jaunākajā Photoshop CC versijā ir Adobe Color Themes paplašinājums, kuru var izmantot, lai atrastu perfektas papildu krāsas un krāsotu tās fotogrāfijās. Šis paņēmiens vislabāk darbojas nenopietnos attēlos, kur, iespējams, vēlēsities izveidot uzkrītošu krāsu kontrastu starp diviem galvenajiem elementiem. Jūs varētu krāsot sienu, piemēram, zaļu, lai priekšplānā papildinātu sarkanu priekšmetu.
Adobe Color Themes paplašinājums, kas parāda šī Harley Davidson krāsas papildu krāsu.
Šos krāsu kontrasta efektus varat izveidot arī neapstrādātā stadijā, izmantojot sadalītus tonēšanas vai kalibrēšanas slīdņus Lightroom vai ACR. Vēl viena iespēja ir kanālu slīdņi Photoshop, tāpat kā gradientu kartes. Mēģiniet izveidot gradienta karti, sastādot sev papildu krāsu izvēli!
Kameras leņķi
Pat kā iesācēji fotogrāfi drīz saprot, ka kameras leņķi ir svarīgi. Augstās ēkās slīps kameras leņķis uzsver augstumu un atstāj orientāciju uz skatītāju. Lai to redzētu, apskatiet kadrus no Zirnekļcilvēka filmām! Ēkas ļoti bieži ir rāmī pa diagonāli. Vai arī būs vairākas saplūstošas ēkas, lai radītu reibinošu efektu.
Holandiešu leņķis (vai holandiešu slīpums)
Filmas izteiksmē kameras slīpumu, lai izveidotu diagonālo perspektīvu, sauc par “holandiešu slīpumu”. Jūs to izmantojat iepriekš aprakstīto iemeslu dēļ, lai gan ne tikai ēkām. Tas nepareizi sabojā skatītāju un rada spriedzes, nemiera vai nestabilitātes sajūtu. Dažreiz tas rada psiholoģisku savārgumu priekšmetā. Holandiešu slīpums ir arī film noir filmu iezīme, kas ir vēl viens līdzeklis skatītāju nemierināšanai.
Holandiešu slīpums.
Maiga fokusa efekts
Vecajās filmās un ne tik senos seriālos vadošās dāmas bieži bija apvilktas ar maigu fokusu. Tad mēs ar asu atvieglojumu piegriezāmies izturīgajam vadošajam cilvēkam. Papildus romantiskajai kvalitātei šim efektam ir izlīdzinošs efekts, kas slēpj ādas plankumus un glaimo priekšmetu. Ideja regulāri izrotāt sievietes “sudraba ekrānam” šodien ir nedaudz pretrunīga, taču maiga fokusa izmantošana neaprobežojas tikai ar portretiem.
Marsels Prousts var būt mans vieglā fokusa modelis. Fotoattēla augšdaļā atzīmējiet, kā viņa bronzas āda ir vienmērīgāka. Šī ir vienkārša Gausa izplūduma rediģēšana.
Smalks maigā fokusa efekts var diezgan labi darboties ar dekorācijām, un tas ir noderīgs veids, kā novērst pārmērīgu asumu tīmekļa fotoattēlos. Ideālā gadījumā tam nevajadzētu notikt, bet dažreiz izmēru maiņa attēlos rada nelielu kraukšķīgumu (tāpat kā asināšana bez brillēm).
Viena vienkārša Photoshop metode maigā fokusēšanas efektam ir slāņa dublikāta izveidošana, Gausa izplūduma uzklāšana šim slānim ar vērtību aptuveni 10 un pēc tam samazināt necaurredzamību. Sapņainam izskatam varat izmantot apmēram 30-50% necaurredzamību, taču daudz zemāka vērtība novērsīs tīmekļa attēla asināšanu.
Izsaukt filmas žanru
Pat ja jūs tieši nekopējat filmas tehniku, jūs joprojām varat mēģināt uztvert filmas žanra izjūtu. Piemēram, kara filmai var būt drūmas krāsas un graudains izskats, savukārt jūs varat izmantot spēcīgu vinjeti un vēsus vai tumšus toņus, lai ieteiktu šausmu filmu. Vinjetes piespiež skatītāja acis pa noteiktu ceļu, tāpēc tās var izraisīt murgainu kontroles zaudēšanu, ja priekšmets ir pakļauts šai attieksmei.
Smaga vinjete un drūms tonis nonāk kaut kur šausmu filmas sajūtas tuvumā.
Lēcu izvēle
Kinematogrāfi izvēlas objektīvus līdzīgu iemeslu dēļ kā fotogrāfi: attēla kvalitāte, objektīva ātrums, praktiskums. Viņi var izmantot ātru telefoto tālummaiņu mazāk kontrolējamās situācijās (piemēram, dokumentālā filmēšana), taču bieži viņi izmanto galvenos objektīvus.
Kinoteātrī varat iegādāties to, ko agrāk sauca par standarta objektīvu - 50 mm galveno. Tie ir salīdzinoši lēti, lai gan ātrākiem un dārgākiem modeļiem (piemēram, f / 1,4) dažreiz ir patīkamāks bokeh. Lai iegūtu asākus rezultātus nekā lētāki objektīvi vienā un tajā pašā diafragmā, tos var aizvērt līdz pieturai vai divām. Tomēr pieejamais 50 mm f / 1,8 vienmēr ir lielisks pirkums. Tas ir arī mazāk pakļauts fokusēšanas problēmām nekā īpaši ātras lēcas.
Kauns par to, ka mūsdienu automašīnas sabojā šī fotoattēla vintage sajūtu. Es to paņēmu ar Sigma 50mm f / 1.4 objektīvu, kas bija labi pazīstams ar krēmveida fona “bokeh”. Jebkurš 50 mm objektīvs ir noderīgs.
Citas apsveramās galvenās lēcas ir platleņķa 28 vai 35 mm (vai ekvivalents) un ātrs “portreta” objektīvs no 80 līdz 105 mm. Spēja izmantot plašu diafragmu dod jums vairāk radošu izvēli un palīdz izolēt objektus, lai gan tas acīmredzami ne vienmēr ir kinematogrāfisks mērķis.
Studē filmas
Jūs varat daudz uzzināt par fotogrāfiju, tikai rūpīgi izpētot filmas. Ja skatāties DVD vai Blu-ray diskus, iespējams, kā papildu funkcija ir režisora komentāri. Tas sniedz aizraujošu ieskatu par to, kādēļ ainas tiek uzņemtas tādas, kādas tās ir. Režisoram ir pēdējais vārds kadrēšanā un filmas izskatā, lai gan kinematogrāfam ir arī radošs ieguldījums (piemēram, ainas izgaismošanā).
10 labi uzņemtas filmas
Šeit ir 10 filmas no daudzām, kuras es apbrīnoju viņu fotogrāfiju dēļ:
- Kasablanka (1942)
- Arābijas Lorenss (1962)
- Ķīniešu kvartāls (1974)
- Apokalipse tagad (1979)
- Spīdošs (1980)
- Amēlija (2001)
- Vīriešu bērni (2006)
- Nav valsts veciem vīriešiem (2007)
- Dzīvības koks (2011)
- Tērnera kungs (2014)
Plašāks saraksts ir šeit. Tas palīdz, ja priekšmets jūs uzrunā, bet centība to var pārvarēt.
Neaizmirstama filma joprojām un izcili uzņemta šausmu filma: Spīdošs. Man nav tendence skatīties šausmu filmas, bet es to esmu redzējis daudzas reizes.
Noslēdzošais metiens
Šī raksta mērķis ir tikai likt domāt par filmām un to, kā tās izmantot, lai iedvesmotu savu fotogrāfiju. Apskatiet dažādu režisoru stilu, veidu, kā viņi rāmē attēlus, un krāsas, kuras viņi izmanto. Meklējiet to modeļus vairākās filmās. Pārbaudiet apgaismojumu.
Es gadiem ilgi fotografēju, pirms izveidoju saikni starp fotogrāfiju fotografēšanu un filmām. Izstrādes gadus pavadīju, skatoties foto žurnālos, bieži nelasot pavadošo tekstu. Kopš tā laika filmas un to plašsaziņas līdzekļi ir attīstījušies. Tie ir pieejamāki.
Viss dzīvē var ietekmēt mūsu fotogrāfiju kaut kādā tangenciālā līmenī, taču, ja jūs apzināti cenšaties saprast un atkārtot kinematogrāfiskas tehnikas, tie, kurus jūs apbrīnojat, iesakņosies jūsu bildēs.
Vai jūsu fotogrāfiju ir ietekmējušas filmas? Jūtieties brīvi dalīties ar dažiem no jūsu kadriem zemāk esošajos komentāros.
