Mūsdienās digitālā fotogrāfija ir visuresoša, taču entuziastu vidū joprojām ir pieprasījums pēc klasiskām filmu kamerām. Pēc visa spriežot, analogais datu nesējs ir atgriezies pēdējo 2-3 gadu laikā. Tas, ko jūs bieži nedzirdat, ir cilvēki, kuri pat nostalģijas dēļ alkst pēc vecākām digitālajām kamerām. Tehnoloģijas ir pārgājušas uz priekšu, bet vai tās ir tik daudz novecojušas? Vai arī 2000. gadu sākuma digitālās fotokameras tiek pārdotas par zemu cenu? Mēs to uzzināsim.
Tur joprojām ir daudz mīlestības pret vecajām filmu kamerām. Šis ir Olympus OM10 (ap 1978-87).
Neizbēgamas patiesības
Tie no mums, kuri digitāli filmē vairāk nekā desmit gadus, iespējams, nepalaid garām agrīnās pēcapstrādes dienas. Sensori bija trokšņaināki, un kamerā netika notīrīti putekļi. Vienā vai otrā veidā tika pavadīts daudz laika, mēģinot sakopt lietas. Mazāk attīstīta bija arī programmatūra, kuru izmantojām fotoattēlu apstrādei. Piemēram, mēģinājumi atgūt izceltos punktus vai noņemt troksni bija grūtāk nekā šodien. Tika pamesti fotoattēli, kurus varētu saglabāt, mūsdienīgi rediģējot.
Sākotnējam Canon EOS 5d (aptuveni 2005) nebija putekļu tīrīšanas iespēju. Es arī to nedarīju. Ikreiz, kad man bija notīrīts sensors, ātri atkal parādījās putekļu plankumi.
Izņemot trokšņainākus, netīrākus sensorus un rediģēšanas ierobežojumus, kameru ārējā aparatūra arī agrīnās dienās bija zemāka. LCD bija mazāki ar zemāku izšķirtspēju, un elektroniskie skatu meklētāji nebija tik skaidri. Nevajadzētu par zemu novērtēt gaišā skatu meklētāja priekšrocības, un tā joprojām ir augstākās klases kameru iezīme salīdzinājumā ar sākuma līmeņa modeļiem (piemēram, pentaprizma pret pentamirror optiskajiem skatu meklētājiem).
Sensora izšķirtspēja
Līdz ar kameras vecumu rodas jautājums par sensora izšķirtspēju. Mūsdienu kamerām ir augstas izšķirtspējas sensori. Lielāka izšķirtspēja dod lielāku brīvību apgriezt attēlus pēc pasākuma un joprojām iegūt pienācīga izmēra izdruku. Tas ir tāpat kā ar papildu objektīvu. Daudzi fotogrāfi izvēlas negriezt attēlus, taču tā ir greznība, kas ne vienmēr pastāvēja. “Vecajos” laikos ar zemu sensoru izšķirtspēju fotogrāfi vairāk diskutēja par interpolācijas metodēm. Cilvēki vēlējās padarīt savus digitālos failus lielākus, lai viņi varētu izveidot lielākas izdrukas. Šī tēma tagad ir gandrīz arhaiska.
Panasonic Lumix DMC-FZ28 (2008. gada c.) CCD sensors. Neskatoties uz mazāku sensoru nekā iepriekšējais FZ30, FZ28 izšķirtspēja bija augstāka. Sensoru tehnoloģijas sasniegumus bieži izmanto, lai palielinātu izšķirtspēju, nevis būtiski samazinātu troksni. Foto: Tomass Bresons (CC BY 3.0), izmantojot Wikimedia Commons
Gaismas mirdzums
Neskatoties uz veco digitālo kameru izmantošanas trūkumiem, dažām bija noderīgas funkcijas, kas mūsdienās ir reti sastopamas vai pat izzudušas. Un mīnusi pārsvarā ir pārvarami. Apskatīsim trīs kameras, kas visas ir vecākas par 10 gadiem, un redzēsim, ko mēs ar tām varam darīt. Visas šīs lietas ir nepārprotami pieejamas lietotu preču tirgū: vairāk nekā daudzas klasiskās filmu kameras.
Vecā kamera Nr. 1: Sony Cyber-shot DSC-R1
Pat pēc mūsdienu standartiem 2005. gada 10,3 megapikseļu Sony DSC-R1 ir novatoriska kamera. Tas nekad netika pārdots labi, taču tam bija unikāla fiksēta 24–120 mm Carl Zeiss objektīva, APS-C izmēra CMOS sensora, pilna laika tiešraides LCD displeja (pirmais pie šī sensora izmēra) un tiešās histogrammas kombinācija. Tehniskā kvalitāte bija / ir izcila.
Sony Cyber-shot DSC-R1 ir tilta kamera ar lielu APS-C sensoru. Tas bija neparasts 2005. gadā un tāds ir arī šodien.
Galvenais Sony R1 ierobežojums ir sensors, kas kļūst trokšņains virs ISO 400, apvienojumā ar attēla stabilizācijas neesamību. Šī nav kamera, kuru viegli izmantot augstas kvalitātes interjera fotogrāfijām bez statīva. Jums ir jāizmanto vecās skolas izturīgas fotografēšanas metodes ar kontrolētu elpošanu, labu stāju, stabilu roku un kameru, ja nepieciešams, piestiprinātu pie pīlāriem vai statņiem.
Tas ir Sony R1 JPEG.webp ar nelielu piepildījuma gaismu no iebūvētās zibspuldzes. Es joprojām pastāvu ar neapstrādātiem failiem, neskatoties uz to lēnīgumu rakstiski.
Pie ISO 160-200 Sony R1 attēli ir skaidri un lieliski. Izmantojot ISO 400, tie joprojām ir labi. Skatoties 100%, attēli ir apmierināti ar daudz detaļām. Mīnus pusē neapstrādātu failu rakstīšana uz R1 prasa ilgu laiku (parasti vairākas sekundes). Šī nekad nebija ātrās uguns kamera tiem, kuru mērķis bija iegūt no tā visaugstāko kvalitāti. R1 ņem CF kartes vai Sony atmiņas kartes - bez SD kartēm.
R1 Carl Zeiss T * 24-120mm objektīva kvalitāte nepieviļ. Ekspozīcija: 1/160 sek., ISO 160, f / 8, aptuveni 40 mm ekvivalents fokusa attālums.
R1 WLF (vidukļa līmeņa meklētājs)
R1 atveramais 2 collu LCD displejs neuzrunāja visus, jo tas pagriezās uz augšu, faktiski padarot kameru lielāku. Tā jau ir diezgan apjomīga tilta kamera. Man personīgi patīk tas, ka LCD ekrāns var ieplūst kameras augšdaļā, pārvēršot to par jostasvietas meklētāju. Tas ir lieliski piemērots atklātiem portretiem vai ielu fotoattēliem, pat ja jums ir jāgaida, kamēr šie lielie Sony neapstrādātie faili tiek rakstīti (varat uzņemt JPEG.webp formātus). Kamerai ir elektronisks skatu meklētājs, kas ir blāvāks un zemākas izšķirtspējas, nekā jūs varētu sagaidīt no mūsdienu kamerām, taču tas ir izmantojams.
Es nezinu nevienu citu digitālo fotokameru, kas to atļauj. LCD ir tikai 2 collu plats, bet tas ļauj glīti ievietot kameras augšdaļā kā WLF.
Starp visām digitālajām kamerām, kuras esmu izmantojis, Sony R1 ir viens no nedaudzajiem, ko laika gaitā neesmu pārdevis. Es nevaru sevi likt atbrīvoties no tā savdabības un kvalitātes dēļ. Tiem, kas ar viņu pazīst, labi pazīstamais ASV fotogrāfs un emuāru autors Kirks Tuks tikai dažus gadus atpakaļ joprojām dziedāja R1 uzslavas. Šis ir lietots darījums, ja jūs varat tikt galā ar mīnusiem.
Vecā kamera # 2: Panasonic Lumix DMC-FZ30
Galvenā 2005. gada Panasonic Lumix FZ30 problēma ir tās 8 megapikseļu CCD 1 / 1,8 ″ sensora radītais troksnis. Pat ISO 80, tas ir tur. Turklāt ir daudz pievilcīgu iezīmju. 12x Leica zīmola optiskās tālummaiņas objektīvs ar attēla stabilizāciju ir asa visā diapazonā. Neskatoties uz vecumu, elektroniskais skatu meklētājs šajā kamerā nav slikts, pat ja dioptrijas ciparnīca pārāk viegli nogrimst no vietas. Es mēdzu izmantot EVF vairāk nekā 2 collu nolaižamo LCD.
12x optiskā tālummaiņa Lumix FZ-30 pēc mūsdienu standartiem ir diezgan pieticīga, un tā gala daļā tā nav pārāk plaša. Bet tomēr jūs saņemat labu daudzlēcu daudzpusību, kas, šķiet, nepārsniedz Mega O.I.S. spēja (optiskā attēla stabilizācija).
Piedāvājot visu ekspozīcijas kontroli, ko jūs sagaidāt no SLR, Lumix FZ30 ļauj fotografēt arī neapstrādāti - spēcīgs punkts tā labā. Izmantojot šodienas apstrādi un, ja iespējams, ierobežojot fotografēšanu ar ISO, varat sasniegt labus rezultātus. Ierobežo? Jā, bet jūs saņemat 36-432 mm daudzpusību par savām nepatikšanām. Stabilizācija ir efektīva, ļaujot izmantot šo garo tālummaiņu salīdzinoši mazā ātrumā ar labu tehniku.
Panasonic Lumix DMC-FZ30 jūtas labi izgatavots un sniedz jums tik daudz vadības, cik vēlaties. Papildus tam, ka tiek atļauti neapstrādāti faili, tas uzņem nelielus VGA res video (tipiski tā vecumam).
Šī ir kamera, kas nodrošina detalizētus attēlus, ir ātri apstrādājama, tai ir ilgs akumulatora darbības laiks un neaizkavē jūs ar lieliem neapstrādātiem failiem. Viens neapmierinošs aspekts ir nepieciešamība pēc 2 GB SD kartēm, lai to darbinātu, kas daudziem cilvēkiem šajā dienā nebūs. Tas nepieņem SDHC kartes (4GB +).
Šī ir 100% FZ30 faila sadaļa ar Adobe “uzlabotajām detaļām” un Lightroom tiek pielietota pamata maskēta uztveršanas asināšana. Sīkāka informācija nemaz nav slikta ISO bāzē, un neuzkrītošais troksnis nav piemērojams. (Vislabāk skatītais pilna izmēra @ 1500 pikseļi.) Ekspozīcija: 1/500., F / 5, ISO 80.
Lai gan troksnis ir Lumix DMC-FZ30 problēma, tas ir mazāk svarīgi tagad nekā pirms 14 gadiem, kad kamera nāca klajā. Lai arī programmatūra, piemēram, Topaz AI Sharpen, nav perfekta, tā labi nomāc troksni un izceļ detaļas. Arī rīki Lightroom un citās programmās ir uzlabojušies bez gala. Vecās kameras kļūst dzīvotspējīgākas, progresējot apstrādes tehnoloģijai.
Ekspozīcija: 1/160. @ F / 4 - ISO 80. Fokusa attālums ir 52 mm, kas vienāds ar aptuveni 250 mm 35 mm izteiksmē. Šeit, iespējams, nedaudz palīdz attēla stabilizācija.
Vecā kamera # 3: Canon EOS 450D / Rebel XSi
Es neiesaku nevienam ieteikt agrīnās digitālās spoguļkameras, pamatojoties tikai uz putekļu problēmām, taču četrās paaudzēs tas vairs nav jautājums. Canon EOS Rebel XSi (450D Eiropā) iznāca 2008. gadā. Tas bija sākuma līmeņa DSLR piedāvājums daudzas priekšrocības salīdzinājumā ar iepriekšējiem modeļiem. Starp tiem bija liels 3 collu LCD, tiešais skats ar fāzes un kontrasta noteikšanas AF, vietas mērīšana un lielāks, gaišāks skatu meklētājs.
Visvieglākā kamera starp trim pat ar tās objektīvu ir EOS Rebel XSi (450D). Komplekta objektīvs ir labs, taču lēts 50 mm f / 1,8 padarītu vēl vairāk par kameras izcilo sensoru.
Rebel XSi pēc SLR standartiem ir mazs un viegls, un tas neradīs lielu gandarījumu metālu mīlošajiem tradicionālistiem. Tas nejūtas būtisks. Tomēr tas ir nepietiekami un funkcionāli, un ļauj jums slepus veikt savu darbu. Neviens nedomās, ka esat profesionālis, neatkarīgi no tā, cik labi jūs turat kameru. Visievērojamākais trūkums ir tas, ka laiku pa laikam rodas daži neparasti baltās krāsas līdzsvara apstākļi, īpaši mākslīgā apgaismojumā. Fotografēšana neapstrādāta, tas nav darījumu lauzējs.
Šis 100% skats (ar uzņemšanas asināšanu) parāda labu detaļu no 18-55 mm Canon komplekta objektīviem. 50% skats rada vairāk reālas pasaules iespaidu, tāpēc tas ir labi, ja ir pilns izmērs.
Kā jūs varētu sagaidīt no Canon CMOS sensora, ar EOS Rebel XSi trokšņa līmenis ir zems (piemēram, zemāks nekā Sony R1). Acīmredzot tie nav tik iespaidīgi kā augstas klases kamera no šodienas vai pat vakardienas, taču dažiem iekštelpu kadriem varat riskēt ar ISO 800 vai pat maksimāli ISO 1600 attēliem un tos vēlāk pulēt. Vēl labāk, ja apstākļi to atļauj, varat izmantot tiešo skatu, manuālo fokusēšanu un statīvu.
Topaz Sharpen AI labi izšķir detaļas no trokšņa, lai gan jums jāpārbauda rezultāts, vai tajā nav artefaktu. Šis ir ISO 800 kadrs, kas 100% skatīts ar Topaz asināšanu un trokšņu slāpēšanu. Šāda veida programmatūra tikai uzlabosies.
Jautājums par līdzsvaru
Ja izmantojat smagas “L” sērijas lēcas, iespējams, tās neiederas pie Rebel XSi. Tam nav neviena roka. Oriģinālais 18–55 mm komplekta objektīvs ir ass, viegls un ar labu attēla stabilizāciju. Mūsdienīgs Rebel XSi ekvivalents ļautu jums iegūt lielāku izšķirtspēju, uzlabotu apstrādi (nedaudz ātrāk, mazāk trokšņa pie augsta ISO), augstākas izšķirtspējas LCD un video. Tas viss bija pieejams kamerā, kas to aizstāja 2009. gadā - EOS Rebel T1i (500D). Bet fotogrāfi, kas meklē izdevīgu DSLR, var atrast atbildi Rebel XSi. Tam ir pietiekami daudz un mazliet vairāk.
Šī 50% raža dod jums labu priekšstatu par to, ko var paveikt 2008. gada 18–55 mm komplekta objektīvs, kaut arī izmantojot saspiestu JPEG.webp. Par kvalitāti nav daudz ko sūdzēties, pat ja sensors sola vairāk.
Secinājums
Tā kā mūsu rīcībā ir mūsdienīga apstrāde, digitālajām fotokamerām no šī gadsimta sākuma tagad ir lielāks potenciāls nekā jaunām. Īpaši tie, kas nošāva neapstrādātus failus. Jā, jums būs grūti pie tiem atgriezties, ja esat sevi palutinājis ar īpaši augstas izšķirtspējas LCD un mega spilgtiem EVF. Bet dažiem veco kameru trūkumiem ir savas priekšrocības: mazāks spilgtums un izšķirtspēja nozīmē labāku akumulatora darbības laiku. Zema izšķirtspējas sensori nozīmē futbola laukuma lieluma failu nerediģēšanu.
Jūs neizmantotu vecas kameras, ja jūsu dzīves pamatā būtu vislabākā augsta ISO veiktspēja. Tomēr jebkurš no trim manis apspriestajiem modeļiem var viegli izveidot publicējamu un kvalitatīvu fotoattēlu, ja pieņemat viņu ierobežojumus un uzmanīgi apstrādājat failus. Izņemot Sony R1 lēno rakstīšanas laiku, kameras ir ātri un ērti apstrādājamas.
Tātad, ar vienu vai diviem iebildumiem es teiktu, ka 2000. gadu sākuma digitālās fotokameras noteikti var būt izdevīgas.
Vai jūs izmantojat kādu no šīm kamerām, vai jums ir kādas, kuras pievienot šim sarakstam? Lūdzu, dalieties ar dPS kopienu zemāk esošajos komentāros.
