Jūs nekad neizmantosiet visu savu fotogrāfa potenciālu … kamēr nesapratīsit krāsu un spilgtuma (tonalitātes) pamatelementus. Es zinu, ka tas izklausās drausmīgi, mazliet dumjš un vienkārši pārspīlēts, bet dzirdiet mani.
Krāsainā fotogrāfija ir balstīta uz melnbaltās fotogrāfijas struktūru.
Kā tas šķiet, ka daži fotogrāfi, šķiet, pastāvīgi ražo lieliskas bildes?
Visticamāk tāpēc, ka viņi saprot, kā kontrolēt fotografēšanas galveno elementu - gaismu! Jūs noteikti varat uzņemt lieliskus attēlus, nezinot krāsu teoriju, un jūs varat iegūt labus rezultātus, iemācoties darboties ar savu kameru, taču, ja vēlaties konsekventi radīt jaudīgus un vizuāli kustīgus attēlus, jums būs jārisina pamatjautājumi. krāsas un gaismas. Lai notvertu gaismu, tāpat kā jebko citu savvaļā, nepieciešama izpratne par ieradumiem un uzvedību.
Attēli pret fotogrāfijām
Ir atšķirība starp notikuma dokumentēšanu (attēla uzņemšana) un ainas emociju notveršanu (fotografēšana). Lai uzņemtu attēlu, ir nepieciešams nedaudz vairāk nekā nospiežot kameras pogu, taču fotografēšana ietver darba zināšanas par to, kā gaisma izturas un kā apgaismojums rada emocijas.
Jūsu kamera neuzņem attēlus; tas tikai uztver gaismu. Jūs, fotogrāfs, uzņemat attēlus.
Ir dažādas unikālas psiholoģiskas emocijas, kuras var izraisīt skatītāja prātā, iemācoties apgūt, kā pareizi lietot gaismu. Krāsu, gaismas intensitātes, redzes leņķa, lauka dziļuma, iekšējā kontrasta, izcelto, ēnu un vidējo toņu izvietojuma jautājumi ļauj fotogrāfiem kontrolēt emocijas un attēlot stāstus ar lielu ietekmi. Tāpēc viena laba bilde var būt spēcīgāka par tūkstoš vārdiem.
Krāsu ritenī ir pretstatītas zaļās un purpursarkanās krāsas, tāpēc šis attēls rada zemapziņas psiholoģisku efektu.
Krāsu ritenis ir visvienkāršākā krāsu zinātnes forma un parāda visu krāsu korekciju pamatu. Kad fotoattēlā tiek parādīts krāsu sastāvs, to var noņemt, pievienojot papildu krāsu daudzumu, kas atrodas tieši pāri krāsu lokam. Piedevu primārās krāsas, kuras redz mūsu acis un kameras, balstās uz sarkanu, zaļu un zilu (RGB) gaismu. Trīs krāsas, kas atrodas tieši pretī šīm RGB krāsām uz riteņa, sauc par atņemošām primārām un veido pamatu visiem drukātajiem attēliem. Šīs krāsas ir ciāna, fuksīna un dzeltena (CMY).
Mūsdienu pasaulē mēs esam tik iegremdējušies piesātinātās krāsās, ka dažreiz aizmirstam svarīgo lomu, ko gaisma spēlē šajā procesā. Blāvi krāsa nemaz nav krāsaina. Krāsām bez pienācīga gaismas līdzsvara nav dzīvības … tās vienkārši atrodas lapā.
Krāsai ir trīs pamatkomponenti - nokrāsa, piesātinājums un spilgtums (HSB). Spilgtuma elements ir labas krāsas dzīvības un dzirksti elements. Būtībā laba krāsa ir saistīta ar gaismas kvalitāti. Slikti apgaismoti objekti skatītāju neinteresē. Tas nenozīmē, ka visiem attēliem jābūt spilgtiem un jautriem, bet visiem attēliem jābūt apzināti izgaismotiem, lai sniegtu vēlamo reakciju.
Noskaņojumu nosaka, veidojot gaismu
Nepietiekamā vai nepietiekamā apgaismojumā ir grūti nodot labu krāsu. Zema taustiņa apgaismojums ir ideāls, lai radītu drūmas noskaņas, tāpat kā augstas taustes apgaismojums mēdz nodot pozitīvas un pacilātas domas. Iemācieties uzņemt ainas, kas sniedz noteiktu emocionālu vēstījumu. Piešķiriet punktu, lai staigātu pa objektu un novērotu gaismu, kas to skar no dažādiem leņķiem, īpaši, fotografējot dabu.
Apelsīnu debesu siltums dienas beigās sniedz okeāna skaistumu, mierīgumu un siltu klusumu.
Izvirziet savu mērķi, lai katram fotoattēlam iestatītu tenoru (vai nozīmi), nevis vienkārši uzņemtu skaistu attēlu. Katrā skatījumā atrodiet tēmu vai ziņojumu, kas uzrunās vai izraisīs cilvēka reakciju.
Krāsas piesaista katru no mums ne tikai tāpēc, ka tās ir skaistas vai tāpēc, ka tās saplūst, bet arī tāpēc, ka katrai krāsai ir smalks psiholoģisks pieskaņa, kas ietekmē to, kā mēs uztveram ainu. Spilgtas, jautras krāsas pārraida vieglprātīgas un pozitīvas domas, savukārt tumšākas nokrāsas var izraisīt melanholiju un pat skumjas domas. “Šaušana” ir process, kas ietver ieroča mērķēšanu uz mērķi, bet fotogrāfijas radīšana ietver domas nodošanu un mērķa izteikšanu. Katru reizi, kad paņemat kameru, jums ir izvēle; jūs varat dokumentēt notikumu vai nodot emocijas.
Hromance un spilgtums
Krāsa ir emocionāls iespaids, ko veido gan hrominance (nokrāsa un piesātinājums), gan spilgtums. Tieši spilgtums nodrošina struktūru fotogrāfijai. Krāsainība un spilgtums kopā sniedz visu emocionālo vēstījumu.
Divi krāsu fotogrāfijas pamatelementi ietver nokrāsu vai krāsas vērtību un šīs krāsas piesātinājumu vai tīrību. Šie divi aspekti ir attēla hrominances daļa. Trešais fotogrāfiskā attēla elements ir spilgtums jeb tonalitāte, kas, iespējams, ir viskritiskākais aspekts. Tas ir tāpēc, ka tas ir pats strukturālais ietvars, uz kura tiek uzceltas krāsas (hroma). Toni un piesātinājums nepiedāvā nekādu formu. Fotogrāfiju ietvaru vai formu nodrošina tikai spilgtums. Šo trīs HSL aspektu (nokrāsa, piesātinājums un spilgtums) līdzsvarošana ir absolūti nepieciešama, lai gūtu panākumus krāsu fotogrāfijā.
Redzamais spektrs
Visas krāsas ir gaismas enerģija, un baltā krāsa ir visu pārējo redzamā spektra krāsu kopējais rezultāts.
Redzamais spektrs ir elektromagnētiskā spektra krāsu daļa, ko cilvēka acis var redzēt. Tā ir vizuālā enerģija. Gaismas uztvērēji mūsu acīs (stieņi un konusi) var novērot tikai ierobežotu šīs enerģijas apakškopu. Tos pašus gaismas viļņus uztver jūsu digitālās kameras attēla sensors. Redzamā spektra krāsas kaskādē noteiktā secībā un loģiska iemesla dēļ. ROYGBIV ir saīsinājums, kas piešķirts šai kārtībai: sarkans, oranžs, dzeltens, zaļš, zils, indigo un violets. Visas redzamās gaismas krāsas ir uztveramas, jo tās pārvietojas pa telpu ar unikālām frekvencēm. Visas krāsas būtībā ir vibrācijas vai enerģijas viļņu garumi; vienīgā enerģija, kas redzama ar cilvēka redzi. Šo krāsu augstākās (vai ātrākās) frekvences tiek “novērotas” kā siltas krāsas, bet zemākais (vai lēnākais) viļņu garums ir vēsas krāsas. Šīs krāsas ir šādā secībā, jo to pārstāvētie gaismas viļņi samazinās.
Elektromagnētiskajā spektrā ietilpst gan ultravioletās, gan infrasarkanās frekvences, kas tehniski nav krāsas tikai tāpēc, ka tās nav redzamas cilvēka acij. Katra atsevišķā krāsa redzamajā spektrā ir enerģija, kas svārstās noteiktā frekvencē. Acs saņem šīs frekvences, un redzes garoza smadzenēs katru interpretē kā noteiktu krāsu.
Elektromagnētiskais spektrs
Elektromagnētiskais spektrs ir zināms enerģijas diapazons, kas pastāv pasaulē, kā mēs to pazīstam. Tas ietver visus enerģijas mērījumus redzamā spektra abās pusēs. Šīs pašas krāsas parādās katrā varavīksnē un lauztajā baltajā gaismā. Reizēm logā vai galdā redzēsiet slīpu stikla malu, kas uztver spēcīgu baltas gaismas staru, atspoguļojot to uz citas līdzenas virsmas. Šis slīpais stikls darbojas kā prizma, kas sadala balto gaismu tā sastāvdaļās; vienmēr tajā pašā ROYGBIV secībā. Kad visas šīs komponentu krāsas tiek skatītas ar pilnu spēku, jūs redzat tīru baltu gaismu. Kā jums jāsaprot, visas krāsas ir tikai atsevišķas baltas gaismas izpausmes. Bez krāsas nav gaismas, un bez gaismas nav krāsas. Visu krāsu izcelsme ir tīrā baltā gaismā.
Hue ir krāsu krāsa. Tas ir tas, kas sarkanā krāsā atšķiras no zaļā vai zilā.
Sarkanā krāsa ir redzamā spektra vienā galā tieši infrasarkanās frekvences iekšpusē. Violeta ir otra, kas atrodas ultravioletās frekvences iekšpusē. Gan infrasarkanais, gan ultravioletais starojums ir frekvences tieši aiz un ārpus redzamās enerģijas spektra daļas. Abus šos viļņu garumus var nolasīt ar instrumentiem, taču tie pārsniedz cilvēka acs robežas.
Piesātinājums ir krāsas stiprums, kas izteikts kā diapazons starp tīru krāsu un bez krāsas. Piesātinātā pretstats ir bezkrāsains vai pelēks.
Spektra siltākā puse (sarkanie, apelsīni un dzeltenie) satur garākos viļņu garumus spektrā un rada īpašu izaicinājumu fotografēšanai, ja uzmanīgi netiek uzraudzīts līdzsvars starp piesātinājumu un spilgtumu.
Siltās krāsas ir viegli pārsātināt, un, ja tās ir pārsātinātas, spilgtuma vērtības tiek nopietni apstrīdētas.
Tas ir kritisks jautājums, jo tieši spilgtuma aspekts nodrošina fotoattēla detaļas. Vēsākas krāsas (zila, indigo (purpursarkana) un violeta (pret purpursarkanu)) ir daudz vieglāk kontrolēt gan piesātinājumā, gan tonalitātē. Šīs īsākā viļņa garuma “blīvākās” krāsas var stingrāk apstrādāt krāsu rediģēšanas stingrību nekā siltākas krāsas.
Spilgtums tiek izteikts kā spilgtums, sākot no tumšā līdz gaišajam.
Krāsu līdzsvars
Kad jūs domājat par krāsu līdzsvaru, jums jāpārvar baltais / pelēkais līdzsvars; krāsu neitralizēšana, lai novērstu jebkādas nokrāsas vai krāsu nobīdes.
Krāsu līdzsvars aptver daudz plašāku jautājumu, kuru lielā mērā regulē tonalitāte vai spilgtums. Krāsu līdzsvarošana ir tikpat vienkārša kā programmatūras rediģēšanā acu zīmuļa rīka izmantošana, lai identificētu neitrālu pelēko krāsu. Tonalitāte veido visu fotoattēla ietvaru un precizē detaļas visā diapazonā starp izcēlumiem un ēnām. Ir pilnīgi iespējams izveidot tehniski pareizu, līdzsvarotu temperatūru attēlu, kas zaudē detalizāciju ēnu apgabalos un mīkstina spilgtāko vietu. Tonalitāte un hroma ir vienlīdz kritiskas precīzai krāsu fotogrāfiju reproducēšanai.
Krāsaini attēli ir formas, krāsas un spilgtuma kombinācija. Digitālie krāsainie attēli balstās uz visiem trim šiem elementiem, lai radītu ilūziju par to, ko mēs saucam par fotogrāfiju.
Secinājums
Skaidra krāsu pamatu izpratne jums pavērs izteiksmes pasauli. Jā, krāsu zinātne ir nedaudz nepieredzējusi, taču tā noteikti sniedz rezultātus.
Ja vēlaties parādīt savu fotogrāfa unikalitāti, ieguldiet nedaudz laika krāsu zinātnē. Ikviens, kam ir kamera, var vienā mirklī publicēt savus attēlus visā planētā, taču, ja vēlaties, lai jūsu attēli (un jūsu reputācija) pārspētu jūsu draugus un patīk Facebook, palieliniet savas zināšanas par krāsu tikpat daudz, cik pilnveidojat savu kameru un rediģēšanas prasmes. !