Ja esat fotogrāfs, kurš filmē RAW formātā, tad zināt, ka rediģēšana ir obligāta!
Rediģēšana ir ļoti jautra. Personīgi man patīk redzēt, kā blāžs fotoattēls pārvēršas par labu, manipulējot ar attēlā redzamajām detaļām. Tas ir gandrīz kā maģija. Tomēr rediģēšana nenotiek bez brīdinājumiem.
Šajā rakstā mēs aplūkosim trīs galvenās rediģēšanas kļūdas, no kurām jāizvairās. Tās ir viegli izdarāmas, it īpaši, ja rediģēšanas sākums ir jauns un jūs esat pārāk entuziastiski pārveidot savu fotoattēlu par kaut ko maģisku!
Kad es biju iesācējs, manas fotogrāfijas tika pārāk rediģētas (saburzītas). Es ar bijību skatījos uz citu fotogrāfu darbiem un vēlējos, lai manas fotogrāfijas izskatās kā viņu. Es pievilcinājos izmantot darbības un izmantot tās pārāk intensīvi, lai fotoattēls varētu radīt krāsu pop, ritināšanas apstāšanās, žokļa nomešanas efektu.
Tas bija briesmīgi; kā es vēlāk atklāju. Kad es uzzināju, kā atšķirt labu fotoattēlu, kas ir labots pareizi, no fotoattēla, kuru iznīcina darbības vai pārmērīga rediģēšana, mani attēli dramatiski uzlabojās un mana kā fotogrāfa pārliecība auga.
Ienirstam un apskatīsim trīs galvenās rediģēšanas kļūdas, no kurām jāizvairās. Fotoattēli, kurus izmantoju šajā rakstā, ir parastie snapi, kas uzņemti, neizmantojot nekādu apgaismojumu, un parastā gaišā rītā. Lai attaisnotu fotoattēlu rediģēšanu, jums nav jāiestata pārsteidzošas sesijas un kadri. Pat visparastākie fotoattēli varētu paveikt mazliet burvju.
1. Nevar fotografēt RAW formātā
Pirmā kļūda rediģēšanā nav fotografēšana RAW formātā. Labākie draugi ir rediģēšana un RAW. RAW faila rediģēšana ir labākā kombinācija, kuru varat izmantot, jo RAW ir bezzudumu formāts. Tas nozīmē, ka tā saglabā visu attēlā redzamo informāciju, ar kuru jūs varat spēlēties rediģēšanas procesā.
RAW ir neskarts, neapstrādāts un nerediģēts. Neapstrādāta informācija pikseļos tiek apkopota bez kameras traucējumiem. No otras puses, JPEG.webpS (neatkarīgi no tā, vai tas ir labi vai vienkārši) ir formāts, kas ļauj kamerai apstrādāt neapstrādātu informāciju un saspiest to, izmetot pikseļus. Pirms attēla saglabāšanas atmiņas kartē tiek atcelta daļa šīs neapstrādātās informācijas. Rezultātā tiek iegūts mazāks attēls, kuru kamera jau ir rediģējusi.
Tas nozīmē, ka krāsas un kontrasti jau atšķiras no sākotnējās informācijas. Rediģējot JPEG.webp attēlu, jūs sīkāk nodarbojaties ar atlikušo informāciju un apstrādājat jau apstrādātu attēlu. Šī nav ideāla sākuma vieta, jo no šī brīža bieži ir grūti nepārstrādāt.
Lai iegūtu detalizētākus rakstus par RAW vs JPEG.webp, lasiet šeit.
2. Nepareiza baltā balanss
Varbūt dažiem no jums tas izklausās vienkārši, taču, iespējams, daudzi no jums nav dzirdējuši par terminu baltā balanss. Kad man pirmo reizi bija DSLR, es fotografēju portreta režīmā. Es nezināju, kā filmēt Manuālā, un nejutu, ka man tas ir jāiemācās. Es paļāvos uz kameras režīmiem, līdz sapratu, ka nevaru sasniegt vēlamo attēlu stilu un veidu. Līdz tam es nezināju - nemaz nerunājot par to, lai saprastu - ko nozīmē Baltā balanss.
Vienkāršāk sakot, baltā balanss nodrošina, ka baltie objekti izskatās balti. Daudzi apgaismojuma faktori var ietekmēt jūsu attēla baltumu. Tos sauc par krāsu cast. Krāsu nokrāsas notiek, ja baltie izskatās kā dažādas krāsas atkarībā no apkārtējās gaismas. Ļoti bieži krāsu izliešana notiek no kvēlspuldzes, kas, ja baltā balanss netiek koriģēts, baltiem priekšmetiem padarīs, piemēram, dzeltenu.
Krellu temperatūru mēra Kelvins, kas piedāvā virkni skaitlisku vērtību, kurām jūs pielāgojat baltā balansu, lai jūsu baltā balanss būtu pareizs. Piemēram, fotografējot ārpus telpām dabiskā saules gaismā, krāsu temperatūra parasti ir 5500K diapazonā. Jūs vēlaties, lai jūsu kameras baltā balanss atbilstu tam, lai jūsu baltais izskatās balts. Un otrādi, telpās parasti ir siltāka krāsu temperatūra. Kad ir iesaistītas volframa lampas, Kelvins ir aptuveni 3500K. Jums arī tas jāpielāgo, lai nodrošinātu, ka jūsu baltais izskatās balts.
Pārliecinieties, ka kamera to var izdarīt pati, izmantojot automātisko baltās krāsas balansu, un arī tā to dara ļoti labi. Problēma, ko es uzskatu, ir tā, ka tā joprojām mainās diezgan daudz, kaut arī variācijas varētu būt minimālas. Man tas pierāda problēmu, rediģējot tūkstošiem attēlu, it īpaši, ja rediģējat partijas. Es dodu priekšroku tam, lai to neitralizētu, šaut Kelvinā, kas man dod diezgan nemainīgu baltās krāsas balansu, kaut arī tā nav absolūta zinātne, kuru es varu pielāgot rediģējot.
Lasiet vairāk par baltās krāsas balansa demistifikāciju šeit.
3. Pār rediģēšana
Ir simts viens veids, kā jūs varat pārāk rediģēt savus attēlus. Es pieskaršos dažiem izlases veidiem, jo īpaši tāpēc, ka tie visvairāk ietekmē attēlu.
a. Smaga vinjete
Es mīlu vinjetes. Lielākajai daļai savu attēlu uzklāju vinjetu un man patīk, kā tas vispārējā kontrasta veidā pievērš uzmanību attēla vidum: tumšāks ap malām un gaišāks vidū. Tomēr ar to ir tik viegli būt smagā rokā, lai jūsu attēls izskatās kā “kodes uz liesmu” efekts: melna sfēriska forma ārpusē un ļoti spilgta centrālā zona. Atslēgas vārds ir smalks.
Labs triks, lai uzzinātu, cik daudz vinjetes jāpievieno, ir bīdīt joslu pāri abām galējībām, un tad jūs varat redzēt katra posma ietekmi un izlemt, kas izskatās pareizi.
b. Pārmērīgs un nepietiekams piesātinājums
Vai esat dzirdējuši par terminu “pops” fotogrāfijā?
Fotogrāfiem patīk to izmantot! Pievienojiet krāsu pop, lai attēls būtu pops utt. Bieži vien piesātinājums nav veids, kā sasniegt šo "pop"! Es ieteiktu neveikties ar piesātinājuma slīdni. Izmantojiet to tikai tad, ja fotoattēls ir tik nepietiekami piesātināts, ka ir nepieciešams palielināt piesātinājumu, lai krāsas tuvotos dabiskajam izskatam.
Piesātinājuma slīdņa izmantošanas bīstamība liek krāsām izskatīties ‘neoneskām’! Klasisks visuresošs piemērs tam ir zaļā zāle. Neviena zāle neizskatās neona zaļa, tomēr bieži mēs tās redzam fotogrāfijās. Es nebūtu pārsteigts, uzzinot, ka piesātinājuma slīdnis ir vaininieks, kad es saskaros ar šiem attēliem.
Labāk izmantojiet vibrācijas slīdni, ja vēlaties savai krāsai pievienot kādu dzīvību. Šeit ir raksts, kas izskaidro atšķirību starp vibrāciju un piesātinājumu.
Nepietiekams piesātinājums ir tikpat slikts. Tas ir tad, kad jūs noņemat krāsas attēlu, lai viss izskatās nāvīgi bāls vai drīzāk tērauds un auksts. Esmu pieļāvis šo kļūdu jau iepriekš, kad sāku darbu. Izvairieties no tā! Vēl labāk - nemēģiniet to pat izdarīt.
c. Galēji kontrasti
Kontrasts ir vienkārši atšķirība starp baltajiem un melnajiem attēlā vai, ja vēlaties, gaišajos un tumšajos apgabalos. Trīs slīdņi ietekmē kontrastu: balti, ēnas un melni. Pārvietojiet šos slīdņus, lai redzētu, kādu efektu tie ietekmē attēlu.
Labākais padoms, ko es varu dot, ir izvēlēties dabisku kontrastu tur, kur melnādainie ir tieši pareizi, un baltie nav izpūstas vai pārspīlēti. Ievērojot histogrammu, varat pārliecināties, ka jūs negriezat melnādainos un baltos, un, ja runa ir par kontrastu, jūs uzturaties pareizajā vērtību diapazonā.
Tātad, mēs esam - trīs viegli pieļaujamas rediģēšanas kļūdas. Es ceru, ka jūs kaut ko iemācījāties no šī mazā raksta.
Vai ir kādi vērtīgāki padomi? Dalieties komentāros zemāk.
