Es lasīju daudz fotogrāfiju grāmatu, taču ne ar vienu no viņa grāmatām es pirmo reizi iepazīstināju Krisa Orviga daiļradi, bet tieši viņa DVD ar nosaukumu People Pictures iedvesmoja mani uzzināt vairāk par viņu. Krisa vides portretu darbs, kas atrodas Santa Barbarā, Kalifornijā, ir skaists savā vienkāršībā. Viņš prasmīgi uztver savu priekšmetu personību, kā arī viņu vides būtību. Viņš laipni atbildēja uz dažiem jautājumiem, ar kuriem es priecājos dalīties ar dPS kopienu. Kad esat izlasījis viņa interviju, veltiet laiku, lai apmeklētu viņa vietni.
1. Kad jūs uzzinājāt par savu radošo pusi, vai tas ir kaut kas, ko esat attīstījis kā pieaugušais, vai kaut kas tāds, ar ko esat uzaudzis?
Es meklēju savu radošumu līdz audzināšanai dinamiskā ģimenē. Mana mamma, tētis, brālis un māsa bija pastāvīgs iedvesmas avots. Mūsu māju projektēja un uzbūvēja mans tēvs. Tas bija piepildīts ar manas mātes mākslu un māksliniecisko dizaina izjūtu. Un tas atradās Kalifornijas ziemeļu daļā, kur mūsu pagalms pavērās kalniem un ozoliem. Lieki piebilst, ka klīstot bija daudz vietas. Tieši šis konteksts pamudināja negausīgu zinātkāri un vēlmi radīt un izpētīt pasauli. Sākot no sākuma, radošums tika sagaidīts, pieņemts un integrēts ikdienas dzīvē. Es esmu dziļi pateicīgs par savu vecāku un brāļu un māsu ietekmi šādā veidā.
2. Kad fotogrāfija ienāca jūsu dzīvē?
Manuprāt, fotografēšana ir saistīta ar to, kā izbaudīt dzīvi pa vienam kadram. Raugoties no šī viedokļa, kopš jaunības esmu nodarbojies ar dzīves izbaudīšanu un centieniem dzīvot pilnībā. Tas ne vienmēr nozīmēja, ka es fotografēju un taisīju bildes. Tomēr šī ideja vai vēlme ir bijusi daļa no tā, kas es esmu, kamēr vien atceros. Mani vienmēr interesē rakt dziļāk, riskēt, sapņot lielus sapņus … un tiešām tas notiek katru reizi, kad noklikšķinu uz aizvara.
Tas nozīmē, ka fotogrāfija manā dzīvē ienāca daudz jēgpilnāk, kad es cīnījos ar nopietnām veselības problēmām. Fotogrāfija kļuva par instrumentu, stratēģiju un metodi, lai pievērstu uzmanību (tiešā un pārnestā nozīmē) manai pasaulei un man un pievērstos kam citam. Tas nesa neticamas cerības un dziedināšanu.
3. Kā jūs ieinteresēja vides portreti un kas jums par to visvairāk patīk?
Kamēr es mācījos augstskolā, man vajadzēja brīvprātīgi strādāt slimnīcā. Mani norīkoja uz vēža stāvu, un tāpēc es pavadīju savas dienas, apmeklējot un klausoties cilvēkus, kas cīnās ar vēzi. Laika pavadīšana kopā ar mirstošiem cilvēkiem tev daudz iemāca par dzīvi. Un tieši šeit es ļoti vēlējos uzzināt vairāk no apkārtējiem. Es gribēju mācīties no cilvēkiem visās dzīves jomās. Portreti ir lielisks veids, kā iegūt šāda veida gudrību, jo tas prasa, lai jūs pārtrauktu regulāru dzīvi. Šajā mirkļa pauzē ir laiks uzdot jautājumus un mācīties. Bieži vien jautājumus un atbildes ietekmē konteksts. vide. Fotografējot kādu pludmalē vai viņa mājās, jūs saņemat dažādas atbildes. Šajās atbildēs ir iekļautas lieliskas ieskata un patiesības šķēles. Un tieši tāpēc es patiešām mīlu vides portretus.
4. Kā jūs gatavojaties vides portretu uzņemšanai?
Man, tāpat kā lielākajai daļai fotogrāfu, ir pārāk daudz kameru un pārāk daudz objektīvu. Viena no pirmajām lietām, ko es daru, lai sagatavotos šaušanai, ir sākt domāt par to, kādu rīku es varētu vēlēties izmantot. Es to daru, atverot žurnālu un uzrakstot to, ko zinu un ko domāju par cilvēku, kuru fotografēšu. Es izveidoju šīs personas “vārdu attēlu”. Bieži vien tas palīdz informēt, kādi rīki varētu palīdzēt uztvert un nodot, kā es jūtos.
5. Kādu rīku un rediģēšanas programmatūru jūs galvenokārt izmantojat?
Pārnesums, ko es visbiežāk izmantoju, ir Canon digitālā slr un 80 f / 2 vai 50 f / 1.2. Citas lēcas, kas man ļoti patīk, ir 24–70 f / 2,8 un 35 f / 2. Man mēdz patikt objektīvi, kas prasa kustēties un domāt, mēģinot sastādīt kadru. Attiecībā uz programmatūru es izmantoju tikai Lightroom un Photoshop. Es uzskatu, ka šie abi rīki man palīdz pārvaldīt un precizēt savu redzējumu un balsi par manām bildēm.
6. Jūs bieži filmējat ar vecām filmu kamerām. Kāpēc?
Dažu pēdējo gadu laikā esmu pavadījis arvien vairāk laika, mācot, rakstot un runājot par digitālo attēlveidošanu. Dažos veidos esmu kļuvis par digitālo ekspertu (vai arī mani tā sauc). Lai gan man ļoti patīk strādāt digitālā kontekstā, esmu atklājis, ka savā ziņā digitāla fotografēšana ir tāda pati kā staigāšana ar stingru virvi ar drošības tīklu zem tā - tā patiesībā neprasa tik lielu pieredzi. Tomēr šaušana ar filmu ir kā šķērsot stingru virvi bez nekā cita, lai panāktu kritienu. Tādā veidā filma ir lielisks pasniedzējs. Katrs klikšķis maksā ievērojamu naudas summu, tāpēc jūs vēlaties, lai katrs klikšķis tiktu skaitīts. Tāpēc, kad es cenšos kļūt par labāku fotogrāfu un labāk apgūt digitālo attēlu, es atklāju, ka vecās filmu kameras ir lieliski skolotāji. Turklāt man ļoti patīk pārsteigums, burvība un sajūta, ka filmēju ar filmu.
7. Ja jūs varētu izvēlēties kādu, slavenību vai citu personu, ar kuru veikt portreta sesiju, kas tas būtu un kāpēc?
Man ir garš saraksts ar cilvēkiem, kurus es ļoti labprāt fotografētu. Viens no šī saraksta topiem ir Bono - rokgrupas U2 solists. Bono ir aizraujoša persona ar tik dziļu raksturu. Viņš nav tikai rokzvaigzne. Man patīk, kā Bono sevi raksturo nedaudz nesenā intervijā, "" Esmu skribelējošs, cigāru smēķējošs, vīnu dzerošs un Bībeli lasošs grupas vīrietis. Izrāde (smejas) … kurš mīl gleznot attēlus no tā, ko es neredzu. Vīrs, tēvs, nabadzīgo un dažreiz bagāto draugs. Aktīvists, ceļojošs ideju pārdevējs. Šahists, nepilna laika rokzvaigzne, operdziedātājs, skaļākajā folkloras grupā pasaulē. ” Tādu cilvēku es vēlos fotografēt - tādu, kurš neiederas tipiskā kastē. Slavens vai nē, es domāju, ka no šādiem cilvēkiem ir tik daudz jāmācās.
8. Kādu # 1 padomu jūs dotu fotogrāfam, kurš vēlas sākt fotografēt vides portretus?
Fotografējiet cilvēkus, kas jūs aizrauj.
