Aizvara ātrums, iespējams, ir faktors, kas visvairāk ietekmē attēlu. Pielāgojot ekspozīcijas laiku tikai par dažām pieturām, jūs varat pilnībā mainīt attēla izskatu. Bet kāds ekspozīcijas laiks ir labākais ainavu fotografēšanai? Vai jums vajadzētu izmantot ilgu ekspozīciju vai arī jums vajadzētu strādāt ar īsāku ekspozīciju? Kad aizvara ātruma regulēšanai būs vislielākā ietekme?
Šajā rakstā es dalīšos ar trim gadījumu izpēti, kur salīdzinu, kā slēdža ātruma pielāgošana ir ietekmējusi galīgos attēlus. Es neticu, ka kāds no tiem ir labāks par otru (katrā gadījumā), taču ir svarīgi, lai jūs apzinātos atšķirības, lai kļūtu vieglāk nodot vēlamo stāstu vai emocijas.
Kas ir ilga ekspozīcija?
Man ir bijušas daudzas diskusijas ar citiem fotogrāfiem par precīzu definīciju Ilga ekspozīcija. Sākumā domāju, ka lielākā daļa uzskata, ka ilga ekspozīcija ir attēls, kurā mākoņi tiek vilkti pa debesīm vai kustīgs ūdens izskatās kā zīds vai ledus. Tomēr tas tiek vērtēts tikai, pamatojoties uz attēla vizuālo aspektu. Vai to joprojām neuzskata par ilgstošu iedarbību, ja jūs neredzat tā iedarbību? Vai 20 sekunžu ekspozīcija nebūtu 20 sekundes neatkarīgi no tā?
Definīcija, par kuru ir vienojušies vairums manu fotogrāfu draugu, ir tāda, ka ilga ekspozīcija sākas tad, kad nevarat uzņemt asu attēlu ar roku. Parasti ar platleņķa objektīvu tas ir aptuveni 1/50 sekundes daļa.
Izmantojot statīvu, ir iespējama ilgāka ekspozīcija.
1. gadījuma izpēte - ūdenskritumi
Ūdenskritumi bieži ir ideāli, lai sāktu eksperimentēt ar ilgu ekspozīciju. Tā kā ūdens ātri pārvietojas, jums nav nepieciešama īpaši ilga ekspozīcija, lai tikai notvertu kādu kustību. Patiesībā jums būs nepieciešams ļoti ātrs slēdža ātrums, lai vispār nenotvertu nekādas kustības.
Aizvara ātruma izvēlei ir ārkārtīgi liela ietekme uz attēlu. Jums var pat nebūt vajadzīgs filtrs, lai sāktu uztvert ūdens kustību šāvienos. Tomēr es uzskatu, ka dažreiz ūdenskritumus tāpēc ir grūti fotografēt. Dažādajiem slēdža ātrumiem ir tik liela ietekme, ka viss jūsu attēla noskaņojums (un jūsu stāstītais stāsts) ātri mainās. Tātad, apsveriet to, ko vēlaties pateikt.
Ja tas ir milzīgs ūdenskritums ar lielu jaudu, iespējams, vēlēsities izmantot ātru slēdža ātrumu, lai attēlotu tā neapstrādāto spēku un skaistumu. Kaut arī mazāks ūdenskritums varētu būt pievilcīgāks, ja izmantojat mazu aizvara ātrumu (ilgu ekspozīciju). Eksperimenti vienmēr ir galvenais, strādājot ar slēdža ātrumu.
Rjukandefossen, Norvēģija 1/5 sekundes slēdža ātrums.
Iepriekš redzamajam attēlam es izvēlējos izmantot pietiekami mazu aizvara ātrumu, lai prasītu statīvu, bet ne tik ilgu laiku, lai ūdens kļūtu pilnīgi neskaidrs. Ūdenī esošās faktūras palīdz veidot kopējo attēla atmosfēru, un tas papildina neapstrādātība. Saglabājot nedaudz tekstūras ūdenī, esmu arī nostiprinājis sastāvu. Ja tika izmantots lielāks slēdža ātrums (skat. Zemāk), daudzas priekšplāna līnijas tika zaudētas, un plūsma vairs nebija tik dabiska.
Rjukandefossen, Norvēģija 20 sekunžu ekspozīcija.
Pagarinot ekspozīcijas laiku līdz 20 sekundēm, attēls zaudēja lielu neapstrādātu un dabisku sajūtu, ko es vēlējos nodot. Tagad attēlam ir nedabisks izskats, un, lai arī tas joprojām ir vizuāli patīkams, tas vairs nav tik interesants.
Liels slēdža ātrums nebija ideāls, jo upe plūda tik ātri. Ja ūdens būtu bijis lēnāks, 20 sekunžu iedarbība, iespējams, būtu padarījusi labāku darbu. Tātad, fotografējot ūdenskritumu, noteikti ņemiet vērā, cik ātri ūdens tek, jo tas ļoti ietekmēs jūsu aizvara ātruma izvēli.
Ja es būtu izmantojis lielāku slēdža ātrumu nekā pirmajā attēlā (piemēram, 1/500), attēls atkal ietekmētu citu. Šāds ātrs slēdža ātrums sasaldētu lielāko daļu ūdens un noņemtu pirmajā attēlā redzamo kustības sajūtu. Tā vietā ūdenī būtu bijusi daudz tekstūras, bet nebūtu kustību, lai to komplimentētu. Tas būtu radījis nekārtīgu un atkal mazāk pievilcīgu tēlu.
2. gadījuma izpēte - jūras ainavas
Strādājot ar attēliem, kuriem ir vairāki kustīgi elementi (piemēram, debesis un ūdens), izvēloties aizvara ātrumu, jums jāņem vērā vairāki faktori. Ne tikai aizvara ātruma izvēle noteiks debess parādīšanos, bet arī izšķiroša nozīme ūdens izskata veidošanā. Faktiski, tā kā ūdens pārvietojas visātrāk, tieši tur jūs redzēsiet lielāko atšķirību (tāpat kā ar ūdenskritumiem).
Augšējā attēlā es izmantoju aizvara ātrumu 0,6 sekundes. Lielajā ekspozīcijā par ilgām ekspozīcijām tas joprojām ir salīdzinoši īss aizvara ātrums, un dažiem tas pat nav kvalificējams kā ilgs ekspozīcija. Neskatoties uz to, ka slēdža ātrums ir tikai 0,6 sekundes, attēlā ir diezgan daudz kustību. Tā kā viļņi tuvojās ātri, kamera šajā īsajā laikā varēja reģistrēt ievērojamu kustības daudzumu.
Personīgi, fotografējot jūras ainavas, es esmu liels ekspozīciju cienītājs no 0,5 sekundēm līdz 1,5 sekundēm (it īpaši, ja izmantojat šādu zemu perspektīvu). Aizvara ātrums ir pietiekami ilgs, lai notvertu kustību, taču tas ir arī pietiekami ātrs, lai ūdenī joprojām būtu daudz tekstūras. Līnijas, kas rodas lēna slēdža ātruma rezultātā, ievērojami uzlabo kompozīciju.
Otrajā attēlā es palielināju ekspozīcijas laiku līdz 30 sekundēm, ļaujot kamerai reģistrēt kustību ilgāku laika periodu. Kā redzat, tiek zaudēta iepriekšējā attēla faktūra, un ūdens ir pilnībā mainījis izskatu. Tagad tas vairāk izskatās pēc ledus vai kāda veida cietvielu.
Tomēr arī mākoņi ir ievērojami atšķirīgi nekā pirmajā jūras ainavā. Izmantojot 30 sekunžu ekspozīciju, kamera ir reģistrējusi kustību arī mākoņos, kā rezultātā debesis ir dinamiskākas. Kad mākoņi tiek vilkti pa debesīm, piemēram, iepriekš, jums ir jāņem vērā papildu faktors, kas jāņem vērā jūsu kompozīcijā. Šajā scenārijā mākoņi virzās uz horizontu, radot virkni papildu līniju, kas palīdz novirzīt jūsu aci caur attēlu. Bieži vien tā var būt liela priekšrocība.
Es neticu, ka viens noteikti ir labāks par otru, bet, atkal, ir svarīgi saprast, kā slēdža ātruma (ekspozīcijas laika) izvēle ietekmēs attēlu. Strādājot ar mazu slēdža ātrumu, jūs iepazīstināt ar vairākiem jauniem faktoriem (piemēram, noderīgajām vadošajām līnijām debesīs) un, tos apzinoties, būs vieglāk apgūt ilgtermiņa ekspozīcijas fotografēšanu.
3. gadījuma izpēte - vispārēja ainava
Kad esat noņēmis otro kustības elementu, slēdža ātruma izvēle kļūst nedaudz mazāk svarīga. Tomēr, ja jums ir kāda kustība mākoņos, pastāv liela atšķirība starp 30 sekunžu ekspozīciju un 1 sekundes ekspozīciju. Bet atšķirība starp 0,5 un 5 sekunžu ekspozīciju ir mazāk nozīmīga vispārējai ainavai un jūras ainavas vai ūdenskrituma fotoattēlam.
Nereti man ir gadījies redzēt kādu, kurš mākoņainā dienā fotografējot kalnu izmanto ND filtru. Tas ir ļoti izplatīts, pirmo reizi izmantojot filtrus, jo vēlaties tos izmantot visu laiku. Tomēr divu minūšu ekspozīcija neizskatīsies citādi kā 1/100 sekundes ekspozīcija, ja attēlā nav kustīgu elementu. Galu galā ND filtrs nerada kustību, tas to reģistrē.
Iepriekš redzamais attēls ir tipisks piemērs tam, kad ilga ekspozīcija neko īpaši neizmainīs. Šim konkrētajam attēlam es izmantoju 1/5 sekundes ekspozīcijas laiku, bet, ja es būtu izmantojis 30 sekunžu ekspozīciju ar filtriem, tas joprojām būtu izskatījies vairāk vai mazāk vienāds. Vienkārši sakot, nebūtu bijis izdevīgi izmantot ilgu ekspozīciju šajā ainā.
Tikai tad, kad esat ieguvis vismaz vienu kustīgu elementu, parādās ilgas ekspozīcijas fotogrāfijas patiesais spēks (atcerieties, ka tas var būt kaut kas tik vienkāršs kā zāle, kas pārvietojas vējā). Zemāk redzamajā attēlā jūs redzat to pašu ainu, bet šoreiz ar mākoņiem debesīs. Šim attēlam izmantotais aizvara ātrums bija 1/15 sekundes daļa, kas nozīmē, ka es vēl nespēju uzņemt nevienu kustību.
Kad mākoņi bija parādījušies un kadrā bija viens kustības elements, ilga ekspozīcija ietekmēs attēlu. Tā kā mākoņi kustējās, es varēju notvert kustību un atkal radīt dinamiskāku attēlu.
Augšējā attēlā es palielināju ekspozīcijas laiku līdz 30 sekundēm. Palielinot to tik daudz, jūs varat skaidri redzēt, kā ir mainījušās debesis un kā līdz ar to ir mainījies arī kopējais attēla noskaņojums. Diemžēl mākoņi virzījās uz sāniem. Ja mākoņi būtu virzījušies uz mani vai prom no manis, attēls būtu ļoti guvis labumu no ilgas ekspozīcijas un izmantojis vadošās līnijas, kas būtu palīdzējušas novirzīt acis struktūras virzienā. Tā kā mākoņi virzījās uz sāniem, papildu vadošās līnijas attēlā nav tik noderīgas, kaut arī izskatās jauki.
Kopsavilkums un secinājums
Pēc šī raksta izlasīšanas es ceru, ka jums būs labāka izpratne par to, kā slēdža ātrums ietekmēs attēlu un, palielinot vai samazinot, tas būs izdevīgi. Nav pareiza veida, kā to izdarīt, un galu galā tas, kurš attēls jums ir vēlams, ir atkarīgs no tā, ko meklējat savā attēlā. Tomēr, kā jau esmu minējis vairākas reizes, ir ārkārtīgi svarīgi, lai jūs to saprastu kā garāks vai īsāks slēdža ātrums ietekmēs attēlu. Saprotot to, jūs varēsiet ietaupīt daudz laika šajā jomā un galu galā izveidot labākus attēlus.
Atcerieties, ka mazāks slēdža ātrums var ietekmēt attēla izskatu, ja kadrā ir vairāk nekā viens kustīgs elements. Lēns aizvara ātrums neko nemainīs, ja nav kustīgu elementu.