Toda Sisona - mūsu ainavu fotogrāfijas un ainavu fotogrāfijas pēcapstrādes e-grāmatu autora - viesa ieguldījums.
Rakstot Dzīvās ainavas, es biju spiests nopietni domāt par to, kā es šajā jomā pieeju radošajai ainavu kompozīcijai. Šajā brīdī ir svarīgi atzīmēt, ka es par katru cenu izvairos no smagas domāšanas. Patiesi domāt ir vissmagākais darbs, it īpaši, ja jūs mēģināt vienkāršot procesu, kas jums ir gandrīz instinktīvs.
Tomēr bailes no smagas domāšanas ir aizēnojušas bailes no redakcijas dusmām, tāpēc es atvēlēju dienu, noslaucīju tantrisko dziedājumu kompaktdisku un kādu laiku kvalitatīvi pavadīju savu sviedru namiņa teepee kopā ar mani neapzinoties. Pēc trīspadsmit stundām es iznācu, 12 kg vieglāks un bruņots ar divām atklāsmēm, pirmo; Es ainavu kompozīciju pieeju kā trīspakāpju procesu. Otrais; mana zemapziņa ir neparasta vieta, no kuras vislabāk izvairīties nākotnē.
Par laimi jums, tas ir īss pārskats par pirmo atklāsmi, ko es šeit šodien dalīšos ar jums; trīs komponenti veiksmīga ainavas attēla izveidošanai:
- Izvēlieties tēmu
- Atrodiet pareizo gaismu
- Izveidojiet kompozīciju
Veiksmīgi ainavas attēli rodas, apvienojot interesantu objektu, kvalitatīvu gaismu un spēcīgu kompozīciju. Šis konkrētais attēls lieliski ilustrē to, ka, lai padarītu patīkamu attēlu, jums nav nepieciešamas spēcīgas kalnu virsotnes, degoši saulrieti un ārkārtas priekšplāna iezīmes.
Lieliska priekšmeta izvēle
Ne viss dabā ir paredzēts, lai izveidotu lielisku fotoattēlu. Mūsu kā fotogrāfa uzdevums ir šķirot kviešus no pelavām un identificēt priekšmetu, kas skaisti pārvērtīsies par fotomateriāla divu dimensiju ierobežojumiem.
Manuprāt, labākie ainavas tēmas skatītājam nodod tādas vizuālās tēmas kā “enerģija”, “varenība” un “miers”. Kalni, ūdenstilpnes un piekrastes līnijas fotogrāfiem rada laimīgas medību vietas, jo kā skatītāji mēs instinktīvi zinām, kā interpretēt šīs ainas. Mēs neapzināti zinām, ka ar sniegu klātai kalnu virsotnei ir jābūt lielai vai ka uz akmeņiem ietriecošs vilnis dod lielu enerģijas daudzumu, un, nedomājot, mēs zinām, ka atspulgs uz dīķa notiek tikai mierīgos apstākļos. Īsāk sakot, mēs varam viegli ‘lasīt’ šāda veida fotogrāfijas.
Labākie foto objekti sazinās ar vairākām vizuālām tēmām, un to rezultātā ir ļoti plaša pievilcība. Man šī aina runā par mieru (pārdomas), dabiskām izmaiņām (kritiena krāsa un ēkas mākoņu sega) un stoicismu (vientuļais koks, kas pie dzīves pieķeras dabiskās vides ārējām robežām). Jūs varat “lasīt” šo ainu diezgan atšķirīgi, atkarībā no jūsu skatījuma uz dzīvi - piemēram, nopietns vides aizstāvis var redzēt, ka tikai ievesta koku suga aizsprosto ezeru, kuru ezera iztekās ir appludinājusi neilgtspējīga lauksaimniecības prakse. Fotogrāfija un dzīve šajā jautājumā ir ļoti subjektīva lieta …
Jums nav nepieciešams ceļot uz Nepālu (vai Jaunzēlandi, lai atrastu lielisku fotografējamo lopbarību. Protams, ir daudz vieglāk veidot interesantus ainavas attēlus, ja to ieskauj Tolkīna kalnu kalni, bet tēmām nav jābūt liela mēroga, lai izveidotu lieliskus attēlus, tiem vienkārši jābūt vizuāli interesantiem. Iemācieties meklēt ainu formā, modeļos vai krāsā, un jūs, iespējams, atradīsit objektu, no kura izveidot ainavas attēlu.
Man tas ir vizuāli interesants attēls, neskatoties uz to, ka nav stāvošu kalnu, zibens spērienu un ganību Vienradžu. Sākotnēji mani piesaistīja skaistās vakara pasteļkrāsas un zemes ēna (zilā līnija debesīs pie horizonta), bet man kaut kas bija vajadzīgs, lai šāvienu ‘noenkurotu’. Spānijas zāles spēcīgais ģeometriskais raksts un forma kompozīcijai radīja drausmīgu priekšplāna elementu. Nokļūstot zemu un tuvojoties ultravioletajam objektīvam, zāle iegūst “vizuālo svaru” - salīdziniet to ar gandrīz vienādām zālītēm pāris jardu attālumā.
Meklējiet pareizo gaismu
Es ar prieku apgalvošu, ka liela gaisma ir vissvarīgākais elements veiksmīgā ainavas attēlā. Patiesībā es tam veltīju ievērojamu skaitu e-lapu Dzīvajās ainavās. Lielā gaisma ir patiešām pārveidojoša.
Par laimi, lielas gaismas meklēšana nenozīmē tikai Ferrari sarkanos saulrietu šaušanu. Patiesībā es izvilku kameru gandrīz jebkurā apgaismojumā, ja tā papildina ainu. Prasme ir iemācīties spriest par to, kas konkrētajā vietā ir vislabākie iespējamie apgaismojuma apstākļi - šeit jums jāapmeklē novērošanas un iepriekšējas vizualizācijas māksla, lai spriestu, kā saule izspēlēsies dienas gaitā. Es izmantoju digitālos rīkus, lai palīdzētu šajā procesā, proti, Focalware, kas ir lieliska maza lietotne, kas visas dienas garumā ar neparastu precizitāti parāda saules un mēness loku.
Lielā gaisma ir pārveidojoša. Darbā Dzīvās ainavas es detalizēti aprakstīju daudzos soļus un lēmumus, kas noveda no skautu šāviena pa kreisi līdz vairākiem šīs ainas portfeļa līmeņa attēliem.
Izveidojiet kompozīciju
Kompozīcija ir tas, kur tas viss mākslinieciski apvienojas. Iespējams, ka esat sastādījis pārsteidzošu objektu un esat svētīts ar īstu pirotehnikas šovu debesīs, taču, ja tos apvienojat drūmā, paviršā un neiedvesmojošā kompozīcijā, viss tiek izniekots.
Es personīgi skatu ainavu kompozīcijas divās plašās (un absolūti nezinātniski definētās) kategorijās;
- Dinamiskas ainavas kompozīcijas
- Statiskas ainavu kompozīcijas
Dinamiskās kompozīcijas ir ainavu fotogrāfijas pasaules izstāžu poniji. Viņi izmanto vizuālo triku komplektu, lai attēlotu attēlu ar gandrīz trīsdimensiju izjūtu un / vai piešķirtu dinamiskas enerģijas sajūtu. Agrāk bija grūti izveidot dinamiskas kompozīcijas filmu gados, taču mācīšanās līkni ievērojami paātrina digitālā darbplūsma un ērta piekļuve izglītojošai informācijai, piemēram, šim patiesi rakstītajam dPS emuāra ierakstam.
Parādīt poniju. Dinamiskās kompozīcijās tiek izmantotas tādas metodes kā vadošās līnijas, kustības izplūdums un spilgtas krāsas, lai pievērstu skatītāja uzmanību kadrā.
Statiskās kompozīcijas abonē tradicionālāku fotoestētiku un, manuprāt, ir uzticīgākas mākslas formas divdimensiju ierobežojumiem - lielākā daļa Ansela Adamsa attēlu tiktu uzskatīti par statiskiem, nevis dinamiskām kompozīcijām. Es personīgi dodu priekšroku skaisti izpildītām statiskām kompozīcijām - iespējams, tāpēc, ka esmu diezgan sens, vismaz interneta gados …
Statiskās kompozīcijas paļaujas uz smalkāku vizuālo paņēmienu repertuāru, lai sasniegtu drāmas izjūtu. Veiksmīgās statiskās kompozīcijās skatītāju piesaistīšanai tiek izmantots slāņu, kontrasta, faktūras, formas, lokalizēta apgaismojuma un krāsu kombinācija.
Izstāžu ponijiem nav vietas. Šādas statiskas kompozīcijas, lai gūtu panākumus, ir atkarīgas no vizuālās intereses slāņiem, formas un punktveida apgaismojuma.
Sajaucot to
Ir svarīgi atzīmēt, ka nav īpaša rīkojuma šo trīs darbību izpildei. Es bieži paklūpu pāri lieliskai gaismai (vienmēr šķiet, braucot ar automašīnu, kas ir noguris un izsalcis), un tad man ir jāatrod priekšmets un kompozīcija, lai izmantotu situāciju. Protams, šeit sākas spēcīgas amatniecības un tehniskās iemaņas - Dzīvo ainavu lasītāji zina, ka es veicinu politiku, lai tā būtu vienkārša attiecībā uz kameras iestatījumiem un tehniskajiem apsvērumiem, kas ļauj man ātri strādāt un meklēt kompozīcijas - pat kamēr tiek bombardēts ar uzkodu pieprasījumiem no aizmugurējā sēdekļa!
Tods un Sāra Sisona ir pilna laika ainavu fotogrāfi, kas dzīvo Otago Jaunzēlandē.
Viņu darbus var atrast kā tēlotājas mākslas un audekla izdrukas vietnē www.sisson.co.nz. Tos var atrast Facebook, Google Plus un Twitter.