Kurš gan nemīl portreta kraukšķīgu, dziļu melnu fonu? To var sasniegt, izmantojot tikai divas idejas un arī nelielu pēcapstrādi.
Mēs, cerams, runājam par pāris tehniskām lietām, kas nav tehnisks. Šīs divas idejas sniegs padomus, kā veidot melnus fonus portretiem.
Nav nepieciešami aprēķini
Man kā bijušam matemātikas skolotājam nevajadzētu atvainoties par skaitļiem, vai ne? Fotogrāfijā ir diezgan daudz matemātikas. Tomēr jums var būt patīkami zināt, ka, manuprāt, jūs varat sasniegt visu, nedomājot daudz tālāk par pamatiem. Ja jums ir plaša izpratne par jēdzieniem, jums viss būs lieliski.
Šīs metodes nav piemērojamas tikai portretiem.
Banānu palmu lapa
Pirmkārt, lūdzu, domājiet par gaismas pieturām kā par vienībām. Termina apstāšanās lietošana ir kā teikt, ka kaut kas sver 12 kilogramus vai ka tas atrodas 10 jūdžu attālumā. Kā fotogrāfi mums ir tendence runāt par pieturām un apstāšanos, taču tikpat derīgi ir teikt vienības. Lieta nav ieslīgt tehniskajās lietās, termins apstāšanās ir tikai mērvienība.
Gaismas nokrišana
Pirmais jēdziens varētu tikt izteikts vienkārši tad, kad gaisma ātri nokrīt. To nedaudz papildinot, pieejamais gaismas daudzums ievērojami samazinās, attālinoties no gaismas avota. Bet mēs esam fotogrāfi, un mums ir tendence domāt, ka attēls ir vērts tūkstoš vārdu, tāpēc apskatiet zemāk redzamo diagrammu:
Iepriekš minētajā piemērā viena gaismas vienība nonāk pie mūsu subjekta, metra attālumā no loga. Ja viņa pārvietosies divus metrus tālāk, pie viņas tagad nonāks tikai viena ceturtdaļa gaismas vienības. Tad, ja viņa pārvietosies trīs metrus prom no loga, kas ir gaismas avots, gaismas vienība būs tikai viena devītā daļa. Pieejamā gaisma pazūd ļoti ātri.
Dažiem tas varētu būt piemēroti, ja es ilustrētu to pašu punktu ar grafiku (kuru agrāk esmu mēdzis studentiem iepazīstināt kā matemātisku attēlu).
Matemātiskā aina stāsta stāstu?
Kā tas ietekmē fonu?
Mēģinot panākt melnu fonu, jūs interesē gaismas daudzums, kas to skar. Atkal bildes stāsta vislabāk. Abiem šiem fotoattēliem bija tikai baltā balanss un ļoti mazi ekspozīcijas pielāgojumi, kas veikti pēcapstrādē.
Nav laimīgs
Kreisajā attēlā fons atrodas tuvu objektam, apmēram trīs pēdas (vienu metru) aiz viņas. Tad labajā pusē baltais fons ir apmēram trīspadsmit pēdas (četrus metrus) atpakaļ. Jums nav nepieciešams, lai es veicu aprēķinus, citēju dažas jaukas formulas, lai pierādītu, kas notiek iepriekš. Tas ir acīmredzami, vai ne?
Šajās fotogrāfijās objekts nav pārvietojies un ekspozīcija nemainās. Fons attālinās, un gaismas daudzums, kas to sasniedz, strauji samazinās. Pat tad, ja fons ir balts, nevis vēlamais melns, tas kļūst daudz tumšāks, jo lielāks attālums tiek novietots no gaismas avota.
Praktiskajā pasaulē var būt ierobežojumi tam, ko jūs varat darīt, iespējams, ar pieejamo šaušanas vietu. Tomēr ziņa ir vienkārša, virziet fonu pēc iespējas tālāk, un pat šķietami mazs attālums palīdzēs padarīt to tumšāku.
Jaunais filipīniešu.
Šīs fotogrāfijas fons bija istabas iekšpuse. Pusaudzis filipīniešu zēns stāvēja durvīs, gūstot pilnīgu labumu no gaismas avota. Fons, istabas tālākā siena, varētu būt tikai astoņu pēdu (nedaudz vairāk kā divu metru) attālumā, bet vai ne?
Apvienojiet šo saprātīgi vienkāršo zinātni, kā gaisma nokrīt, ar zinātni par kameru sensoru dinamisko diapazonu, un jums būs tāls ceļš, lai sasniegtu savu portretu melno fonu.
Dinamiskais diapazons
Lūdzu, saprotiet, ka skaitļi, kurus šeit izmantoju, ir aptuveni. Katrā kamerā tie atšķiras, kā arī secinājumi, ko sniedz viens avots. Bet es izmantoju to, kas ir viegli, kas patiešām ir vajadzīgs, lai izteiktu punktu, lai jūs saprastu.
Dinamiskais diapazons ir mērījums no tumšākā līdz gaišākajam priekšmetam, ko var redzēt. Jūsu kamerai ir daudz mazāks dinamiskais diapazons nekā cilvēka acij. Tas ir daudz mazāk spējīgs vienlaicīgi redzēt tumšos un gaišajos apgabalos. Tāpēc, kad jūsu kamera rada attēlu ar izpūstiem izgaismojumiem un aizsprostotām ēnām. Bet jūsu acs joprojām var redzēt putna detaļas, kas sēdēja spožā saules gaismā, un jūs varat redzēt arī melno suni, kurš sēdēja tumšākajās ēnās. Jūsu kamera vienkārši neredz abus vienlaikus.
Apgaismojiet objektu, nevis fonu
Iespējams, tas norāda acīmredzamo, taču tas jāsaka - pirmais solis melnā fona iegūšanai ir melna fona izmantošana. Tad, ja objektu var apgaismot spilgtāk nekā fonu, tas iestumj fonu nepietiekami eksponētos, tumšos apgabalos ārpus kameras ierobežotākā dinamiskā diapazona.
Portreta iestatīšana
Ja jūs varat mest objektam papildu gaismu un pareizi tos eksponēt, dinamiskā diapazona gaišākā galā tas palīdzēs pārējo attēlu nosūtīt tumsā. Spilgti apgaismotajam objektam jābūt pienācīgi eksponētam. Tad ir liela iespēja, ka fons būs ārpus tā dinamiskā diapazona daļas, kurai jūs eksponējat. Tā vismaz virzīsies melnā virzienā.
Portreta iestatīšana
Šeit ir portreta iestatīšana, un objektu skar tikai dabiskā gaisma. Šajā samazinātajā JPEG.webp formātā tas nav tik acīmredzams kā sākotnējā RAW failā, taču fons ir diezgan duļķains, noteikti nokļūstot melnā krāsā, bet ne tīrā melnā krāsā, kuru meklējat. Oriģinālā audumā ir skaidri redzamas krokas.
Joprojām nav laimīgs - lielākā daļa cilvēku fonu raksturotu kā melnu, bet vai ne melnākais no melnajiem?
Šeit atkal ir uzstādīts tas pats, ar nelielu papildu gaismu objektam.
Es domāju, ka punkts ir ilustrēts. Vai ir skaidrs, ka fons ir klasiskā apraksta “melns” cienīgs? Citas lietas varētu uzlabot, izmantojot dažus pēcapstrādes uzlabojumus. Tie tiek parādīti, lai parādītu fonu, nevis kā pabeigtus portretus, un es esmu tikai mainījis krāsu līdzsvaru un mēģinājis līdzsvarot ekspozīcijas.
Izmantojiet dabisko likumu (to sauc par apgrieztā kvadrāta likumu), kas nosaka, ka gaisma ātri nokrīt no avota, kā arī ierobežoto kameras dinamisko diapazonu, un jums ir tāls ceļš, lai iegūtu labu, dziļu melnu fonu. Pēc tam jūs varat palīdzēt to pabeigt pēcapstrādē.
Pēcapstrāde
Šeit es atsaucos uz Lightroom, taču citā programmatūrā ir līdzvērtīgi rīki.
Mazliet dubļains RAW fails.
Šī ir fotogrāfija no raksta augšdaļas, jo tā vispirms parādījās no kameras. Jūs nevēlaties dzirdēt manus attaisnojumus, bet es to nesaņēmu tik labi kamerā, kā es parasti vēlētos darīt. Tomēr izrādās, ka ir paveicies, jo tas šajā gadījumā ir labs piemērs pēcapstrādei. Tā kā fails tika izveidots, izmantojot iepriekš minētās idejas, tas ir ļoti darbspējīgs.
Lielākā daļa no apstrādes procesa ir jāveic tikai dažos soļos.
Rediģējiet intuitīvi
Viens no labākajiem padomiem, ko jebkad esmu saņēmis un kuru dažreiz izdodas pielietot, ir numuru ignorēšana. Jums vajadzētu pārvietot šos slīdņus, līdz tie piešķir izskatu, kas, jūsuprāt, ir piemērots attēlam. Apskatiet fotoattēlu un redziet, kas notiek, atvelciet elpu, uz brīdi apstājieties un nedaudz izlemiet, vai tas dod jums to, ko meklējat. Bieži vien tas nozīmē iet mazliet par tālu (vienalga, vai tas būtu ar asināšanu, vai ekspozīciju, ēnām vai ko citu), un pēc tam nedaudz piezvanīt.
Ar šo attēlu man izdevās tieši to izdarīt. Tas man liek smaidīt, kad es to uzlūkoju tagad, dažas nedēļas vēlāk, jo esmu nedaudz pārsteigts par to, cik tālu es gāju. Es noregulēju krāsu līdzsvaru, mazliet negatīvi skaidroju mammas seju, nedaudz pagriezu attēlu pretēji pulksteņrādītāja kustības virzienam, taču ekspozīcija vispār netika pielāgota, jo sejas man izskatījās smalkas. Tad es sāku bīdīt slīdņus apkārt.
Pārspiediet robežas
Tas bija mazliet pārsteigums, redzot, cik tālu uz negatīvo es esmu pārvietojis kontrasta slīdni. Tas var būt pret intuitīvu, kad jūs mēģināt padarīt attēla daļas tumšākas, taču, tā kā mums ir pietiekami labi sagatavots fails, mēs varam izvairīties no kontrasta samazināšanas, un tas patīkami ietekmē matu gaišumu un krāsu. atdalot to no fona.
Šim vingrinājumam visnozīmīgākais ir ēnu slīdnis, kas tika pārvietots pretējā virzienā nekā parasti. Tas tika pārvietots uz negatīvo, lai bloķētu ēnas, nevis pa labi, lai mēģinātu izvilkt kādu detaļu.
Es arī biju mazliet pārsteigts par to, cik tālu es pārvietoju melno punktu. Šķita, ka tas tomēr darbojas. Kā es saku, es domāju, ka tas bieži darbojas vislabāk, ja pārvietojat slīdņus, pārāk neuztraucoties par skaitļiem, kurus tie pārstāv. Mēģiniet aplūkot katru fotogrāfiju atsevišķi, nevis piemērot kaut kādu formulu.
Galīgajam attēlam bija tikai vēl pāris, sīki, detalizēti pielāgojumi.
Papildu padomi
Pāris citas lietas.
Tas, kā jūs nolemjat iemest nedaudz gaismas uz fotogrāfijas tēmu, ir paredzēts citiem rakstiem. Ir arī daudzi citi lieliski Digitālās fotogrāfijas skolas raksti, kas piedāvā ļoti daudz ieteikumu priekšmetu apgaismošanai. Es domāju, ka jums vajadzētu zināt, ka man ļoti patīk mani gaismas diodes, jo man patīk redzēt gaismu. Es izmantoju arī atstarotājus. Tomēr pirmais gaismas avots visās iepriekš minētajās fotogrāfijās ir dabiskais apgaismojums. Jums nav obligāti nepieciešams izdomāts komplekts.
Attiecībā uz melno audumu lielākā daļa padomu ieteiks iegādāties melnu samtu. Esmu pārliecināts, ka tas lieliski veic gaismas absorbēšanu no visiem virzieniem. Bet tas ir dārgi, un, lietojot rūpīgu tehniku, man šķiet, ka darbu var paveikt arī cita tumša, spīdīga drāna. Viena lieta, kurai jāpievērš neliela uzmanība, ir pārliecināties, ka fona audums ir nedaudz izstiepts. Centieties to iegūt pēc iespējas vienmērīgāk un vienmērīgāk, bez krokām, jo jebkuras nepilnības var aizturēt gaismu.
Secinājums
Fotogrāfijas spēks! 25 gadus pēc notikuma es nedaudz godināju Annijas Leibovicas Demijas Mūras fotogrāfiju. Es nemēģināju to atkārtot kā tādu, tikai pamāju fotogrāfijas virzienā. Bet man tomēr izdevās iegūt patiešām melnu fonu, vai ne? Lūdzu, dodiet to pats.
Kopīgojiet savus attēlus un jautājumus zemāk esošajos komentāros. Es priecājos mēģināt palīdzēt tālāk, ja es varu.