Digitālajām kamerām ir virkne kvadrātu vai punktu, kurus redzat, skatot meklētāju, kas attēlo punktus, kuros tā spēj fokusēties. Novietojiet objektu virs viena no šiem punktiem, nospiediet slēdža pogu, un jūs iegūsit jauku, asu attēlu … parasti.
Dažreiz jūsu kamera nedeg pareizajā punktā vai objekts atrodas ārpus fokusa punktu diapazona, vai arī vēlaties izvēlēties konkrētu punktu, taču jums ir grūtības pārvietot kameras pogas, pogas un ciparnīcas pietiekami ātri. Ja tas izklausās kā jūs vai vēlaties vienkārši izmēģināt jaunu kameras izmantošanas veidu, ieteicams izmēģināt fokusēšanas un atkārtotas sastādīšanas tehniku.
Bērni visu laiku pārvietojas, tāpēc, nevis meklēju noteiktu fokusa punktu, es izmantoju centrālo punktu, lai koncentrētos uz viņu apaviem, un pēc tam uzreiz nokomponējos, pirms nofotografēju fotoattēlu.
Katra digitālā kamera ļauj izmantot vairākas iespējas, izvēloties izmantojamos fokusa punktus, piemēram:
- Pilnībā automātiska - Kamera izlemj, kuru punktu lietot un kam jābūt fokusā, bieži vien pamatojoties uz to, kas ir vistuvāk skatu meklētājam.
- Sejas noteikšana - Jūsu kamera skatās uz ainu, lai redzētu, vai ir kādas sejas, un piešķir priekšroku tām, kas ir svarīgākas par visām pārējām. Ja ir vairākas sejas, tā parasti meklē tuvākās.
- Viens punkts - Jūs izvēlaties vienu punktu fokusēšanai, un kamera pirms attēla uzņemšanas pārliecinās, ka viena konkrēta vieta ir asa.
Ir arī citas metodes, taču tās ir visizplatītākās, un visas no tām ir diezgan efektīvas, bet var arī nedaudz ierobežot. Automātiskā un sejas noteikšanas funkcija parasti darbojas labi, bet ne vienmēr ir precīzi. Ja vēlaties pats izvēlēties fokusa punktu, jums parasti būs jāpagriež skala vai jānospiež kursorsviru kameras aizmugurē, kas var maksāt dārgas sekundes un novest pie dažiem nokavētiem kadriem. Fokusēšana un pārkomponēšana nedaudz pārveido vienādojumu, nevis tā, lai fokusa punktu vienreiz pārvietotu ap jums, un pēc tam pārvietojiet kameru apkārt, lai komponētu un iegūtu vēlamo kadru.
Fokusēšana un komponēšana ir process, kurā atlasāt fokusa punktu, bieži vien skatu meklētājā tikai vienu punktu vai kvadrātu, un bloķējat fokusu, aizverot pogu pusi nospiežot. Tad ar plaukstas kustību jūs fiziski pārvietojat kameru uz priekšu un atpakaļ, vai arī nedaudz uz augšu un uz leju, lai pārkomponēt jūsu kadrs joprojām saglabās fokusu tajā vietā, kur to nofiksējāt. Tas izklausās mazliet sarežģīti, taču, pierodot pie šīs tehnikas, tas ātri kļūst par otro dabu un ir daudz ātrāks nekā pukošana ar pogām un ciparnīcām, lai katru reizi izvēlētos fokusa punktu.
Nākamajā attēlā es precīzi attēloju visus savas Nikon D750 kameras 51 fokusa punktus. Jūs ievērosiet, ka objekts, uz kuru es gribēju fokusēties, sarkanais pully mehānisms uz celtņa sviras, atrodas ārpus manas kameras fokusa punktiem.
Ja man būtu jāpaļaujas tikai uz savas kameras fokusa punktiem, es nebūtu varējis iegūt vēlamo kadru. Tomēr fokusēšanas un atkārtotas sastādīšanas tehnika piedāvāja vienkāršu risinājumu. Viss, kas man bija jādara, bija jākoncentrējas uz augšējo kaisli, jānoslēdz to ar pogu manā fotokamerā un pēc tam jāpārkomponē kadrs, nedaudz pārvietojot manas kameras redzes lauku. Izmantojot šo metodi, man nevajadzēja panākt kompromisus, un esmu gandarīts par galīgo attēlu
Kaut arī dažas kameras piedāvā daudz plašāku fokusa punktu izplatību, kas var sasniegt pat rāmja malu, ir laikietilpīgi tos izvēlēties vai pārslēgties no viena uz nākamo, izmantojot kameras skalas. Dažām kamerām nav gandrīz tik daudz fokusa punktu kā augstākās klases modeļiem, kas var nedaudz nomākt, kad objekts nokrīt starp divi punkti, taču fokusēšana un pārkomponēšana var atrisināt arī šo jautājumu. Es pat neizmantoju visus savas kameras 51 punktu, jo ātrāk ir izvēlēties vienu no tikai 11, kā redzams zemāk redzamajā attēlā, un pēc tam pārkomponēt pēc nepieciešamības.
Ne vienmēr ir iespējams iegūt fokusu tieši tur, kur vēlaties, ja ļaujat kamerai paveikt visu darbu jūsu vietā.
Šis koledžas otrā kursa portrets (iepriekš) ilustrē lielu problēmu tradicionālajām fokusēšanas metodēm, it īpaši kamerām, kurās nav daudz fokusa punktu. Lai fokusa punktu iegūtu precīzi uz viņas kreisās acs tur, kur es to vēlējos, vienīgā iespēja, izmantojot tradicionālās metodes, būtu bijusi mazliet pārbīdīt manas kameras redzes lauku, kas nozīmētu kompromitēt to, kā es gribēju, lai kadrs izskatās . Tā vietā, lai manas kameras ierobežojumu dēļ upurētu savu māksliniecisko redzējumu, es izvēlējos augšējo centra punktu (izcelts sarkanā krāsā), fokusēju kameru uz viņas aci un pēc tam tikai nedaudz pārbīdīju kameru, lai iegūtu attēlu. Tā kā es izmantoju tikai 11 no 51 iespējamiem fokusa punktiem, daudz ātrāk bija izvēlēties vajadzīgo, nevis atkārtoti pieskarties un pieskarties ciparripai kameras aizmugurē.
Šī mazuļa acis bija ārpus manas fokusēšanas zonas, tāpēc es izmantoju augšējo kreiso kvadrātu, lai bloķētu fokusu, un pēc tam pārkomponējos, lai iegūtu vēlamo kadru.
Par šo metodi jāzina daži svarīgi ierobežojumi, un tā nedarbojas jebkura veida fotografēšanas situācijās. Lielākajai daļai kameru ir daži dažādi autofokusa režīmi, piemēram, viena (kamera vienreiz fokusējas un nepārfokusē, kamēr neuzņemat attēlu) un nepārtraukta (kamera nepārtraukti fokusējas, līdz uzņemat attēlu). Uzņemot statiskus objektus, piemēram, ainavas un arhitektūru, varat atstāt kameru vienā režīmā, kurā fokusēšana un pārkomponēšana darbojas diezgan labi.
Tomēr, ja jūs uzņemat lietas, kas vienmēr ir kustībā, piemēram, ģimenes, bērnus, sportu, automašīnas vai dzīvniekus, jūs saņemsiet labākus rezultātus, izmantojot nepārtrauktu fokusēšanu. Tas padara fokusēšanu un komponēšanu sarežģītu, jo, tiklīdz pārvietojat kameru, lai no jauna kadrētu kadru, fokusa punkts arī pārvietojas. Šādos gadījumos es vienkārši atstāju kameru nepārtrauktas fokusēšanas režīmā, kamēr es pārvietojos, lai iegūtu vajadzīgo attēlu, jo objekts parasti ir pārvietojies līdz laikam, kad es parasti fiksētu fokusu un pārkomponētu kadru.
Viens no sarežģītākajiem fokusēšanas un atkārtotas sastādīšanas aspektiem ietver fizisku darbību, kad aizvara poga tiek turēta līdz pusei ar pirkstu, kamēr jūs no jauna ierāmējat savu kadru. Par laimi jūs varat to atrisināt, ja izmantojat aizmugures pogas fokusu, paņēmienu, kas atdala fokusēšanas darbību no faktiskās fotografēšanas. Pāreja uz aizmugures pogas fokusu, kā arī fokusēšanas un komponēšanas izmantošana ir pilnībā pārveidojusi manu pieeju fotogrāfijai un padarījusi mani daudz veiklāku un daudzpusīgāku kā fotogrāfu.
Es izmantoju fokusu un pārkompozīciju, lai precīzi koncentrētos uz Tesla “T” logotipu.
Vēl viena lieta, kas jāatzīmē par fokusēšanu un atkārtotu komponēšanu, ir tā, ka lielākās daļas kameru centrālie fokusēšanas punkti parasti ir jutīgāki nekā tie, kas atrodas rāmja ārmalā, un tādējādi tie var iegūt precīzāku fokusu, it īpaši vājā apgaismojumā. . Ja izmantojat ārējos fokusēšanas punktus, jūsu attēli ne vienmēr var būt tik asi, kā varētu būt, taču, ja fokusējaties ar centrālo punktu un pēc tam pārkomponējat savu kadru, iespējams, iegūsit vairāk turētāju. Protams, tas nav ieteicams makro fotogrāfijām vai citām lietojumprogrammām, kur jūsu lauka dziļums ir mazs, jo jebkura neliela kameras kustība būtiski mainīs jūsu attēlu, taču lielākajā daļā citu gadījumu tas var būt milzīgs ieguvums.
Kā ar tevi? Vai esat izmēģinājis šo tehniku vai arī jums ir citi padomi, kas vērsti uz uzmanību? Atstājiet savas domas zemāk esošajos komentāros!