Esmu pārliecināts, ka attiecībā uz kompozīciju fotogrāfijā nav noteikumu, ir tikai vadlīnijas. Trešdaļu noteikums ir nepareizi nosaukts (bet trešdaļu vadlīnijas nebūt nav tik pievilcīgas), un, lai gan fotografēšanas jaunpienācējiem ir noderīgi saprast, ka kompozīciju bieži var uzlabot, novietojot objektu ārpus centra, tas nav noteikums.
Trešdaļu likums un citas līdzīgas vadlīnijas, par kurām jūs varat izlasīt (zelta griezums, zelta trīsstūris, Fibonači secība utt.), Patiešām attiecas uz izvietojumu. Jautājums, uz kuru meklējat atbildi, ir tas, kur kadrā ir jāievieto galvenais priekšmets? Sekundārie jautājumi ir par to, cik lielam priekšmetam jābūt kadrā, un kā tas attiecas uz citiem elementiem, kurus var iekļaut?
Vienkāršoti: dažreiz labākā vieta objektam ir kadra centrā, un dažreiz tā nav. Šajā rakstā mēs aplūkosim dažus piemērus, kur tēma ir centrēta, un runāsim par to, kā šī centrālā vieta faktiski padara attēlu stiprāku, nevis vājāku.
Augšējā fotoattēlā es ievietoju meiteni rāmja centrā (horizontāli), jo tas bija labākais veids, kā iekļaut metāla statuju, uz kuras viņa sēdēja. Ja es pārvietotu kameru pa kreisi (lai viņu novietotu uz trešās puses), statujas galva tiktu nogriezta. Ja es pārvietotu kameru pa labi, statujas labajā pusē būtu tukša vieta.
Šeit jautājums par to, vai subjektu (meiteni) ievietot trešajā vietā, ir nepareizs. Labāks jautājums ir - kā vislabāk ietvert visu, kam jābūt kadrā, un neko vairāk? Atšķirīgs jautājums un cits domāšanas process.
Attēlā redzams arī spēcīgs toņu un krāsu kontrasta pielietojums. Meitenes baltais apģērbs kontrastē ar apkārtējiem tumšajiem toņiem, pievēršot skatītāja skatienu sev. Acs pārvietojas arī starp meiteni un rozā lietussargu, kas atrodas uz zemes. Rozā toņi (lietussargs, apavi, aproce, matu lente) izceļas, jo pārējā aina ir diezgan vienkrāsaina.
Iepriekš sniegtā fotogrāfija ir interesanta, jo tajā tiek izmantota simetrija. Es lūdzu modeli stāvēt betona konstrukcijas stūrī, kas iebūvēts klints pamatnē. Sienu malas, teksturēts raksts uz tām, pat tas, kā oļi gulstas pret sienu pamatni, visi viens otru spoguļo. Viņa tiek ievietota rāmja centrā (horizontāli), lai viņa nesalauž fona simetriju. Tomēr modelis nav simetrisks. Es viņai palūdzu uzlikt svaru uz vienas kājas, izveidojot S-līkni ar ķermeni, lai izjauktu fona radīto simetriju.
Apsveriet arī objekta lielumu kadrā. Ja es viņu būtu novietojis uz trešās puses, pārvietojot kameru pa labi vai pa kreisi, es gan salauztu simetriju, gan paliktu ar lielu tukšas vietas laukumu. Tas var darboties, ja šajā telpā ir kaut kas interesants, taču tas ne vienmēr notiek, un tas ir jāņem vērā, izlemjot, kur novietot objektu.
Šajā portretā var redzēt, ka modeļa asā acs atrodas tieši rāmja centrā. Tam ir labs iemesls - es fotografēju ar EOS 5D Mark II, kura rāmja centrā ir tikai viens krustveida automātiskās fokusēšanas (AF) punkts. Ja izmantojat plašas diafragmas, kā es biju šajā gadījumā (f / 2,5), ir svarīgi izmantot krustveida automātiskās fokusēšanas punktu, jo tas ir visprecīzākais. Viens no šīs kameras trūkumiem ir tas, ka tas man piespieda savu portretu kompozīciju balstīt ap tās centrālo AF punktu.
Tas ir praktisks iemesls centrālās kompozīcijas izmantošanai, bet portrets darbojas. Es pārvietojos tuvu, tāpēc fotoattēlā nebija daudz tukšas vietas. Centrālā kompozīcija novirza skatītāja uzmanību viņas sejai, acīm un matiem, kas ir svarīgas attēla daļas. Ja es būtu mazliet pavirzījusies atpakaļ un novietojusi viņas seju uz trešo, tad ap viņu būtu daudz vairāk tukšas vietas un mazāk uzsvaru uz viņas vaibstiem.
Šis tuvplāna zieda fotoattēls (augšā) ir vēl viens piemērs centrālās kompozīcijas izmantošanai triecienam. Es koncentrējos uz zieda putekšņiem un ļāvu ziedlapiņām iziet ārpus fokusa. Vizuāli fotoattēlu var sadalīt trīs. Centrā ir stamens, kas ir attēla asā daļa. Ap to ir zieda ziedlapa, un ap to zaļās lapas. Ja es pārvietotu kameru tālāk un novietotu ziedu uz trešo, nevis uz centru, tad tas zaudētu triecienu un būtu pilnīgi atšķirīgs fotoattēls.
Pēdējā piemērā tiek izmantots kvadrāta formāts. Jūs redzēsiet centrālās kompozīcijas kvadrātveida formātā, daudz vairāk nekā jūs redzēsit ar taisnstūrveida malu attiecību, jo kvadrātveida formāts ir piemērots spēcīgām, grafiskām kompozīcijām, kas izmanto formu.
Šajā piemērā Venēcijas baznīcas kupoli (centrēti horizontāli) ir visspēcīgākās formas un attēla fokusa punkts. Palīdz tas, ka līnijas, kas veidojas, pārvietojot laivas no rāmja apakšējā labajā pusē, tālumā pavelk aci pret baznīcu.
Ko tu domā? Vai ir gadījumi, kad izmantojat centrālo kompozīciju vai vēlaties objektu novietot ārpus centra? Informējiet mūs zemāk esošajos komentāros.
Kompozīcijas apgūšana
Ja vēlaties uzzināt vairāk par kompozīciju, lūdzu, skatiet manu e-grāmatu Kompozīcijas apguve: fotogrāfa ceļvedis redzēšanai.