Kas padara labu melnbaltu fotogrāfiju, kā es to varu uzņemt, un kāpēc man vajadzētu izmēģināt, kad man ir iestatīts šis lieliskais hipersātinājuma iepriekšnoteiktais iestatījums, kas pat manām sliktākajām fotogrāfijām liek izskatīties satriecošs ? Vispirms es atbildēšu uz pēdējo jautājumu - jūsu saasinātie pārsātinātie fotoattēli smird. Viņu drūmās krāsas var iesūkt aci, bet tad acs iestrēgst, saprot, ka attēlā vairs nav ko meklēt, un steigšus dodas tālāk. Kad Photography-Secret.com nesen ir atspoguļojis melnbalto fotogrāfiju, mēs esam parādījuši, ka tā paļaujas uz formas, faktūras, līniju, kontrasta, tonalitātes un kompozīcijas jēdzieniem, lai piesaistītu skatītāju. Bez bezgaumīgām krāsām, lai piesaistītu skatītājus, melnbaltais fotogrāfs vai nu pārvalda kompozīcijas principus, vai iet bojā. Fotografēšana melnbaltā krāsā ir lielisks veids, kā uzlabot fotografēšanas prasmes.
Bet manas acis redz krāsainas
Tiesa, zināmā mērā. Spilgtā gaismā jūsu acu konusveida fotoreceptori reģistrē krāsu informāciju. Bet dodieties tumšā telpā vai naktī ārā, un tad pārņem jūsu “stieņa” fotoreceptori - tie ir jutīgāki vājā apgaismojumā un galvenokārt atpazīst kontrastu, formu un kustību. Tātad jūs jau esat ieprogrammēts redzēt šos svarīgos B & W attēlu aspektus - formu, faktūru, līnijas un kontrastu. Tas būs viegli. Turpināsim dažus piemērus.
Veidlapa
Ah, grandioza ainava tradicionālā stilā. Velna torņa klasiskā forma noenkuro šo kompozīciju. Forma vai forma, ja vēlaties to tā saukt, darbojas labi, ja jūsu fotoattēlā ir liels / dominējošs kompozīcijas elements. Skatītājs atpazīst elementu, un tas nospiež emocionālu pogu. Piemēram, pieņemsim, ka es filmēju Dollija Partona portretu … bet es novirzos, ļauju turpināt.
Tekstūra
Tekstūru veido kontrasts un tonalitātes izmaiņas nelielā mērogā, pēc tam atkārtojas, lai izveidotu tekstūru. Dažas faktūras mums šķiet patīkamas, teiksim, kaķa kažokāda. Citi izraisa pretēju reakciju, piemēram, kaktusa adatas
Līnijas
Līnijas liek mums skatīties uz kompozīciju un nepieķerties vienā vietā. Kad es skatos šo vienkāršo kompozīciju, mana acs vispirms nonāk pie smagā, biezā koka stumbra, pēc tam uzšauj zaru augšup pie sažņaugušās zivjērgas; zivjērglis izskatās labi, un tas manu acu virzās uz augšu uz zaru pa labi, no kurienes tas virzās pa šo zaru līdz stumbram un tieši aizmugurē, kur sāka ņemt vēl vienu cilpu. Tas aizņem tikai mirkli. Acu kustību kartēšana ir lielisks veids, kā uzzināt par kompozīciju - aplūkojiet dažus iecienītākos attēlus un izsekojiet, kā jūs skatāties uz kompozīciju - uz laba fotoattēla tas turpina kustēties. Sliktā kompozīcijā tas iestrēgst tikpat slikti kā tiesību akts DC.
Ja līnijas atkārtojas, tās var veidot rakstus, un ļoti regulārs modelis var radīt faktūru. Līnijas vai līknes, kas apvienojas, var izveidot formas. Es varētu domāt par saplūstošām līnijām, “V” un tamlīdzīgām lappusēm, taču tas ir jebkura skaņdarba pamācība. Pārejam tālāk.
Kontrasts
Kontrasts - vai man tas jādefinē? Pietiek teikt, ka augsta kontrasta attēli mēdz radīt skarbu, dažreiz nemierīgu sajūtu kā agrāk uzņemtajā kaktusā. Zema kontrasta attēliem ir maigāka maigāka ietekme. Iepriekšminētais Vestonas pludmales kadrs ir izturīgs, pateicoties diezgan augsta kontrasta atveidei. Salīdziniet to ar šo lapu šāvienu meža grīdā Kentuki.
Šeit nav pēkšņu gaišu un tumšu krustojumu - tas manai acij izskatās vienmērīgāks un nomierinošāks.
Tonalitāte
Tonalitāte attiecas uz attēla toņu diapazonu - cik daudz pelēkā nokrāsas ir no neraksturīgas melnas līdz baltai. Osprey siluetam ir ļoti ierobežots toņu diapazons, tikai melns un balts. Vestonas pludmales kadrs izskatās kontrastains, ņemot vērā gaišo un tumšo līniju salikšanu, tomēr patiesībā šajā ierakstā ir viens no pilnīgākajiem kadru toņu diapazoniem ar labu pelēko krāsu attēlojumu no melnās līdz baltai. Lapām, kas pārklājas, faktiski ir zemāks toņu diapazons, jo baltā galā pārsvarā ir tumši pelēki un melni un ļoti maz attēloti. Tas nav defekts, tikai māksliniecisks lēmums no manas puses par to, kā es vēlos, lai izskatās gala produkcija - hmmm mazliet tumšs un nomācošs, varbūt mana komanda to dienu zaudēja. Bieži tiek dzirdēts, ka labā melnbaltā fotogrāfijā ir pilns pelēko krāsu klāsts no melnas melnas līdz baltai baltai, taču tas ir viens no tiem noteikumiem, kurus, sapratis, kā to praktizēt, jūs varat droši neņemt vērā.
Pārsvarā melns un gandrīz melns un mazākais baltas krāsas plankums (šeit ievietojiet savu NBA joku) - kur ir gaiši pelēks attēlojums? Nav vajadzīgs manā vērtējumā - es to raku. Ko tu domā?
Sastāvs
Laba kompozīcija ir būtiska gan melnbaltās, gan krāsu fotogrāfijās. Vienīgā melnbaltā atšķirība ir kontrastējošu un / vai papildinošu krāsu izmantošana kompozīciju līdzsvarošanai (vai nelīdzsvarotība, ja tas ir mūsu mērķis), lai sacerētu, mums ir jābūt atkarīgiem no iepriekš minētajiem formas, faktūras, līniju, kontrasta un tonalitātes elementiem. mūsu attēli. Ātri analizēsim iepriekšējo kadru. Kā cilvēki mūsu acis vispirms piesaista spilgti un asi priekšmeti. Šajā gadījumā acis piesūcas lielā mirušā priedes aizķeršanās labajā pusē un divi apses stumbri kreisajā pusē, spilgtākie attēla priekšmeti. Šīs pazīstamās formas rada paralēlas līnijas, kas mudina aci virzīties uz augšu un uz leju katrā stumbrā. Horizontālās atmirušās priežu zari palīdz acij pārvietoties pa kreisi uz labo pusi un nenokļūt vienā no trim stumbriem. Viņi arī mudina aci apmeklēt kreisāko, tumšāko koku un priecāties par egļu skuju faktūru. Ir pilns toņu diapazons, bet svērts līdz tumšajai pusei - tomēr acs to nereģistrē (histogramma to dara), jo gaišajiem objektiem mūsu prātā ir lielāks psiholoģiskais svars nekā tumšajiem, un tie līdzsvaro kompozīciju. Tas notiek arī krāsainos fotoattēlos, kur siltie toņi atsver aukstos - piemēram, maza figūra sarkanā jakā var līdzsvarot milzīgu zilu aisbergu.
Labi, tas ir diezgan aizņemts kadrs. Atkal ejam priežu, šoreiz dzīvu.
Tas ir diezgan minimālistisks. Acij nav daudz vietu, kur iet. Augšup un lejup kokā, pēc tam pa sauso ezeru un horizontu pa kreisi un pa labi, varbūt augšup pa koku, tad nogrieziet tukšās debesis līdz horizonta labajam galam. Viena dominējošā forma - vientuļa priede, kas sniedzas augšup - ir līdzsvarota ar … neko. Ha! Negatīva vieta glābšanai. Plašās tukšās debesis pa labi no priedes līdzsvaro koka “svaru”. Jā, pareizi lietojot, negatīvajai vietai ir savs svars. Šajā gadījumā citu koku trūkums nozīmē atsevišķas majestātiskās priedes neatkarības sajūtu. Vai arī to varētu uzskatīt par vientuļu figūru. Daudzas šīs interpretācijas.
Labām melnbaltām kompozīcijām darbībai nav nepieciešamas visas iepriekš aprakstītās īpašības.
Jūsu Take
Šeit ir daži kadru paraugi, kurus varat analizēt pēc formas, faktūras, līnijām, kontrasta un tonalitātes. Jūtieties brīvi tos komentēt. Vai tev viņi patīk? Kuras no tām jums strādā un kuras ne? Kāpēc?
Kā sākt fotografēt melnbaltu
Jums var būt daži attēlu faili, ar kuriem jau varat praktizēties. Jebkuru krāsainu digitālo attēlu var viegli pārveidot par melnbaltu (viss iepriekš minētais radās no RAW failiem, kas pēc noklusējuma satur visu sensora apkopoto krāsu informāciju). Lightroom ir tikpat vienkārši kā izvēlēties attēlu un nospiest taustiņu “v”. Tas nodrošina noklusējuma B & W renderēšanu. Katra krāsa tiek atveidota kā īpaša pelēka nokrāsa, bet to var izgaismot vai padarīt tumšāku izstrādes modulī, izmantojot slīdņus panelī “melnbaltais maisījums”, vai arī varat pārbaudīt dažādus iepriekš iestatītus melnbaltos filtrus un meklēt iestatījumu panelī . Izvēloties failu darbam, padomājiet par līnijām, formu, faktūru utt. - atrodiet tajos spēcīgu failu un izmēģiniet to. Ja faila krāsa ir vāja vai tiek sabojāts baltā balanss, vēl jo labāk. Varat arī iziet un filmēt savu digitālo DSLR vienkrāsainā režīmā (piemēram, ierīcē D810 es varu doties uz uzņemšanas izvēlni, izvēlēties attēla vadību un izvēlēties vienkrāsainu). Tas sniegs jūsu kadru melnbaltu skatu uz kameras LCD. Ja jūs fotografējat JPEG.webp, tas izmetīs jūsu krāsu informāciju. Es iesaku uzņemt RAW. Krāsu informācija tiks saglabāta un ļaus vairāk iespēju pēcapstrādei vēlāk, taču fotografēšanas laikā jūs joprojām redzēsiet kameras iekšējos priekšskatījumus melnbalto krāsu režīmā, un tas palīdzēs jums sacerēt. Visi šī ziņojuma attēli tika pārveidoti Lightroom, tomēr ir arī daudzas citas B & W apstrādes programmas. Silver Efex Pro ir populārs, un man patīk, kā tā radītais troksnis izskatās vairāk kā vecās skolas B & W plēves grauds nekā digitālā izskata pēcapstrādes troksnis Lightroom.
Divi pēdējie kadri
Rudens krāsas melnā un baltā krāsā?
Ak, kas par velnu!