Kā daļu no savas sērijas par portretu fotogrāfiju šajā rakstā es apspriedīšu kompozīciju, kas ir viens no svarīgākajiem laba portreta attēla veidošanas aspektiem.
- Vai ir kādi likumi par portreta kadrēšanu?
- Vai es varu atstāt rokas, pirkstus vai galvas daļu ārpus rāmja?
- Vai portretā ir jāiekļauj seja?
Es atbildēšu uz šiem jautājumiem, kurus mani studenti bieži uzdod. Ir svarīgi paturēt prātā, ka tāpat kā visos mākslas aspektos, šeit nav nekādu “noteikumu” vai “must dos”, jo jūs varat darīt jebko, kamēr tas darbojas jums. Tātad, es aprakstīšu tehnikas, kas der man, un ceru, ka tās darbosies arī jums, kā rezultātā portretu fotogrāfiju portfelis būs daudz spēcīgāks.
Kas ir labs portrets?
Labs portrets ir tādas personas attēls, kurai izdodas izstāstīt stāstu. Labs portrets izraisa emocijas. Labs portrets mums kaut ko stāsta par attēlā redzamo personu, un kompozīcija ir galvenais elements, kas palīdz mums izveidot stāstu portretu.
Kā es varu izveidot stāstu portretu ar kompozīcijas palīdzību?
Es domāju, ka laba kompozīcija ir ainas uz zemes un ainas jūsu galvā kombinācija. Tas apvieno pieejamo ar vēlamo.
Šeit ir daži nesen veidotu portretu piemēri (izmantojot tikai dabisko apgaismojumu) ar domāšanas procesa un mērķu skaidrojumiem kompozīcijas ziņā. Kā teica Ansel Adams, neaizmirstiet, ka katra attēla aizmugurē ir divi cilvēki. fotogrāfs un skatītājs. Tāpēc jūs, iespējams, nejutīsit tādas pašas emocijas kā es ar manis izveidotajiem attēliem. Bet tas ir labi, jo fotogrāfija ir gan māksla, gan zinātne.
Izvēloties, cik daudz fona iekļaut
Fokālais attālums 24mm
Es satiku šo zēnu, kurš sagriež papriku Kambodžas laukos. Tas bija vasaras atvaļinājums, un viņš bija kopā ar savu ģimeni un citiem ciemata iedzīvotājiem. Kāds ir mans vizuālais stāstījums vienā rindā? "Mazs zēns, liels darbs."
Es uzreiz zināju divas lietas: vienu, fons ir nozīmīgs elements un divus; Es gribēju notvert zēnu, kurš strādā viens pats. Tātad, es sāku ar fonu un nolēmu izvēlēties augstu leņķi, lai notvertu šo paprikas “kalnu”. Man bija svarīgi parādīt zēna visu ķermeni ar atstarpi virs galvas, lai skatītājs varētu salīdzināt (atceraties manu vienas līnijas stāstu?) Zēna lielumu ar darba lielumu.
Es pat iekļāvu šo grozu sastāvā, lai pievienotu līdzsvaru visam kadram. Pēc sastāva izveidošanas es gaidīju apmēram 20 minūtes, lai notvertu zēnu, kurš skatījās augšup. Es zināju, ka, ja viņš strādā ar galvu un acīm uz leju, viss stāsts sabruks. Es domāju, ka gaidīšana bija tā vērts.
Man tas ir viens no vissarežģītākajiem lēmumiem fotogrāfijā: noteikt vizuālās stāstīšanas potenciālu un izlemt, cik daudz laika esi gatavs gaidīt, līdz stāsts materializējas.
Fokālais attālums: 17mm
Es izmantoju to pašu tehniku šeit, Kirgizstānā, šim sešus gadus vecā Aitingera kadram, kuru izveidoju žurnālam National Geographic Traveler. Vizuāls stāstījums vienā rindā “Mazs zēns, liela pasaule”.
Šeit es fonu padarīju daudz dominējošāku salīdzinājumā ar iepriekšējo attēlu. Šeit zēns ir ļoti mazs, salīdzinot ar zemi. Iedomājieties, ja es šo attēlu ierāmētu tikai ar viņa seju? Es zaudētu visu stāstu, jo tikai viņa seja nepasaka to stāstu, kuru es vēlos attēlot. Man bija svarīgi “iekļaut” ceļu un lielo mākoni pie horizonta, lai attēlam piešķirtu “eposa” sajūtu.
Fokālais attālums: 70mm
Šeit jūs varat redzēt cita veida portreta kadrēšanu. Vizuāls stāstījums vienā rindā - “Klusa, mierīga, jaunība”.
Es gribēju izraisīt mieru un harmoniju. Tāpēc es pievērsos tikai šī jaunā mūka sejai un gandrīz neiekļāvu fonu, lai izvairītos no vides iejaukšanās. Ņemiet vērā arī to, kā centrālā kompozīcija (objekts atrodas kadra centrā) ir līdzsvarota ar diviem oranžajiem rāmjiem sānos.
Es izmantoju maigu dabisko gaismu (nāk no rāmja labās puses), lai radītu sajūtu par kaut ko reliģisku un tīru.
Apcirpšana cieši
Fokālais attālums: 70 mm
Šāda veida rāmji, par kuriem mani studenti man uzdod daudz jautājumu: vai ir atļauts šādi nogriezt daļu galvas. Protams, ja vien tas palīdz vizuālajam stāstam, kuru vēlaties pastāstīt. Vizuāls stāstījums vienā rindā “Skumjš atspulgs”.
Apolona sieva nomira neilgi pirms es viņu satiku Laosas ziemeļu kalnos. Attēlā vienīgā svarīgā ir Apolona seja un sajūta, ka viņa pasaulē kaut kas sasveras vai mainās. Ierāmējot seju labajā pusē, kamēr viņš skatījās uz leju un pa labi, es gribēju radīt “nelīdzsvarotas pasaules” sajūtu. Salīdziniet šī attēla ļoti zemo taustiņu, vāju apgaismojumu (ar negatīvu ekspozīcijas kompensāciju) ar iepriekšējo mūku. Es izmantoju viņa mājas tumšo daļu, lai izsauktu šo stāstu.
Fokālais attālums: 85mm
Šī kadrēšana ir vēl radikālāka nekā iepriekšējā. Lūdzu, ņemiet vērā, ka šo sacerējumu es uz vietas (bez apgriešanas) sastādīju stāstam, kuru veicu žurnālam National Geographic Traveler par Rietumķīnu. Vizuāls stāstījums vienā rindā “Spēcīgs un gudrs”.
Atstājot vietu
Kad es redzēju šī vīrieša, vecākā vīrieša, sēdus tējas nama aizmugurē attālās Ķīnas rietumos, acis, es zināju, ka man nevajag neko citu kā vien viņa zilās acis. Tāpēc es to padarīju par savas kompozīcijas dominējošo faktoru.
Fokālais attālums: 24mm
Tagad jūs varētu jautāt, vai arī šis ir portrets? Jā, divu iemeslu dēļ: viens, vai jūs redzat cilvēku, un divi, vai jūtat stāsta sajūtu?
Kāds ir mans vizuālais stāstījums? Bija īpaši karsta pēcpusdiena. Desmitiem pielūdzēju pameta mošeju. Uz brīdi apstājos, mēģinot nomainīt lēcas, kad pamanīju šo puisi. Šķiet, ka viņu neietekmēja garām ejošā kņada. Viņš palika viens pats, turpinot lasīt lūgšanu grāmatu. Sākumā mana sākotnējā doma bija “wow, kāda vientulība”. Bet tad es domāju: “wow, kāds spēks”.
Es izmantoju tukšās vietas, lai veicinātu vientulības izjūtu, bet līdzsvarotu; “Pēc noteikumiem” sastāvam (trešdaļu likumam) vajadzētu dot varas sajūtu, uz kuru es tiecos. Iemesls, kāpēc es izvēlējos izmantot negatīvu ekspozīcijas kompensāciju un tādējādi radīt siluetu, bija nekonkurēt ar sarkanu krāsu fonā un dot tai harmonijas sajūtu.
Saliec to visu kopā
Jūs, iespējams, jautājat: “Labi, es saprotu domāšanas procesu. Bet, godīgi sakot, vai jūs tiešām domājat par to pirms kadra izveidošanas vai tikai pēc tam? ”.
Es tiešām uzskatu, ka laba portretu fotogrāfija ir domāšanas procesa rezultāts. Vai man pievienot fonu vai nē? Vai man vajadzētu apgriezt galvu vai atstāt to pilnu? Dažreiz pārdomājot, subjekts var zaudēt pacietību. Man tas ir noticis vairāk nekā vienu reizi. Bet man laika pavadīšana, plānošana un vēlamā stāsta sasniegšana ir daļa no prieka.
Jūtieties brīvi atstāt jautājumus un komentārus zemāk.
Piezīme: autors vēlas pateikties Nikolajam Orlofam par palīdzību šī raksta tapšanā.