Mācīšanās redzēt, IX daļa

Jūs neuzņemat fotogrāfiju, bet to darāt. - Ansel Adams

Savā pēdējā ierakstā mēs uzzinājām, ka objekta ievietošana vienā no četriem galvenajiem ainas trieciena punktiem ievērojami uzlabotu skatīšanās vieglumu, pateicoties labai kompozīcijai. Mēs ieviesām “Trešo noteikumu likumu” kā klasisku vadības piemēru, uzzīmējot iedomātu veidni, no kura noteikt trieciena punktu.

Vai šī stunda ir pastiprināta, vai ir kāds īpašs iemesls, kāpēc mums nevarētu būt arī Piekto noteikumu vai Septīto noteikumu? Nē; nepavisam. Ņemot to vērā, šo “Noteikumu” pamatā ir vienkārši nodrošināt iesācējam rīkus, lai apzināti censtos pārvietot objektu no skatu meklētāja centra.

Tagad mums jāapzinās atbalsta komponenti, kas palīdzēs zemapziņā mūs ievilkt attēlā. Domājiet par līnijām, precīzāk domājiet par diagonālajām līnijām.

Diagonālā līnija piedāvās kustības ieteikumu. Lai redzētu, kā mēs varam izmantot diagonālās līnijas, lai uzlabotu savu sastāvu, mums vispirms jāpārskata lielo meistaru darbs. Ja kāds meklētu tīmeklī, meklējot “Rembrandt and The Night Watch”, vajadzētu parādīties vienam no viņa izgudrojamākajiem darbiem.

Pirmais iespaids par darbu ir pamanīt, kā darbā ir trīs galvenie priekšmeti: divi kungi priekšā centrā un meitene fonā. Ja pārdomājat savu pirmo reakciju - un esiet godīgi - vai uzreiz nepievērsāt acis divām gaišākajām darba personām: leitnantam un meitenei? Tas ir tāpēc, ka pēc noklusējuma mūsu acs intuitīvi pievērsīsies attēla spilgtākajai daļai.

Vissvarīgākais ir aplūkot gandrīz pārmērīgu diagonālo līniju piekāpšanos. Viss attēlā noved no garākā ārpuses līdz īsākajam iekšpusē. Izpētiet lansu, musketes, bungas un vimpeli; viņi visi pievērš mūsu acis uz attēla centru. Tāpat skatieties, kā Rembrants ir izvēlējies attēlot pārējos attēlā redzamos cilvēkus; velkot iedomātu līniju pāri viņu galvas augšdaļai, jūs varat iedomāties diagonālu līniju, kas sākas no ārpuses un atkāpjas lejup līdz attēla centram.

Cik diagonālas līnijas jūs varat atrast šajā Lauvas attēlā?

Tagad apmēram 300 gadus virzīsim pulksteni līdz meistara fotogrāfa Yousuf Karsh lieliskajam Vinstona Čērčila portrets. Šo fotoattēlu var atrast arī meklējot tīmeklī.

Ievērojiet, kā Kāršs ir ļoti mērķtiecīgi novietojis Čērčila rokas uz gūžas un krēsla atzveltnes. Pēc noklusējuma tas paceļ plecus un izveido trīsstūrus abās ķermeņa pusēs; trijstūri ir nedaudz vairāk par trim diagonālām līnijām, kas savienojas ar otru. Tā kā Čērčils ir ģērbies melnā krāsā un, turpinot degtelpu, mūsu acs ir spiesta sekot Čērčila apakšdelma, bicepsa un plecu ārējām līnijām, līdz mūs galu galā ievelk tieši šajā ievērojamajā sejā.

No šiem diviem mākslinieku meistaru piemēriem mēs varam uzzināt, kā izmantot diagonālās līnijas savā fotogrāfijā, lai pievērstu skatītāju mūsu gala priekšmetam. Kad mēs sākam attālināties no objekta, šīm diagonālajām līnijām vajadzētu mūs atkal pievilkt ainā. Veiksmīga māksla aizturēs jūs ainā, neļaujot acīm aizbēgt.

Ir vēl vairāki trīsstūri, kas ir mazāk acīmredzami. Vai jūs varat tos atrast? Lieta ir tāda, ka jums vajadzētu meklēt kompozīcijas elementus savā fotogrāfijā, līdz tā kļūst par intuitīvu procesu.

Studējot un izprotot portretu meistarus, mēs varam iemācīties viņu kompozīcijas tehniku un to vienlīdz labi pielietot ainavu un dabas fotogrāfijās. Laba kompozīcija ir laba kompozīcija; tas tiešām ir tik vienkārši.

Un atcerieties, ja jums ir jautri, tad jūs to darāt pareizi.

PostScript: Atbilstoši mākslinieku (ieskaitot citu fotogrāfu) autortiesību garšu es lūgšu lasītāju atsaukties uz ieteiktajiem attēliem, nevis uz manu ievietošanu bez licences. Jau iepriekš pateicos par sapratni.