Izpratne par attēlveidošanas paņēmieniem
Trīs atšķirīgi pēcapstrādes procesi maina digitālo fotogrāfiju izskatu: retušēšana, manipulēšana un optimizēšana. Šie termini var izklausīties pietiekami līdzīgi, lai no pirmā acu uzmetiena būtu sinonīmi, taču tās ir pilnīgi atšķirīgas darbības. Kad sapratīsit atšķirību starp šiem trim procesiem, attēlu rediģēšana iegūs jaunu nozīmi, un attēli sniegs spēcīgus rezultātus.
Attēla retušēšana
Foto retušēšana ir attēla maiņa, kuras mērķis ir izlabot fotogrāfijas elementus, kurus fotogrāfs nevēlas parādīt galaproduktā. Tas ietver traucējumu noņemšanu no priekšplāna vai fona un noteiktu zonu vai priekšmetu (apģērba, debesu utt.) Krāsas korekciju. Retusēšanas operācijās tiek pilnībā izmantoti klonēšanas un “dziedināšanas” rīki, lai mēģinātu idealizēt reālo dzīvi. Diemžēl lielākā daļa retušēšanas ir nepieciešama, jo mums nav laika (vai arī mēs atvēlam) laiku, lai izplānotu savus kadrus.
Mūsu smadzenes mēdz noraidīt acu skatienu, bet kamera to visu redz. Neliela augstuma maiņa un neliela apdomība var ietaupīt daudz rediģēšanas laika.
Šāviena iepriekšēja plānošana atvieglos lielu daļu no šiem bojājumu kontroles pasākumiem, bet ietver noteiktu priekšskatījumu; izpētīt teritoriju un sakopt priekšmetus, pirms kamera tos fiksē. Tas ietver teritorijas "kārtību" … spoguļu un logu tīrīšanu no pirkstu nospiedumiem, putekļu noņemšanu no virsmām un vispārējus mājturības darbus. Tas ietver arī lietu nodošanu malā (vai vietā), pieejamā apgaismojuma priekšskatīšanu un sakārtošanu un nepieciešamības gadījumā apgaismojuma papildināšanu ar zibspuldzēm un atstarotājiem, atstarojumu pārbaudi utt.
Bendžamins Franklins izdomāja frāzi “Profilakses unce ir mārciņas vērts”, kas diezgan lielā mērā apkopo tīrīšanas darbus. Mēs izmantojam arī frāzi “profilaktiskā apkope;” salabot lietas, pirms tās saplīst un tām nepieciešams remonts.
Jāatzīst, ka mums bieži nav laika greznības, kas vajadzīgs, lai ainu sagatavotu un noslīpētu pirms tās uzņemšanas, un retušēšana ir mūsu vienīgā iespēja. Tomēr dažreiz viss, kas mums jādara, ir novērtēt ainu, pārvietoties un redzēt ainu no cita leņķa vai gaidīt, kamēr uzmanības novēršana izkustēsies no ainas.
Dažreiz neliela pārvietošana var samazināt nepieciešamo pieskārienu un remontu daudzumu.
Mēs ne vienmēr varam izvairīties no haosa, taču mēs varētu nedaudz pārdomāt retušēšanas darbus. Attēla uzņemšana prasa tikai sekundes daļu, taču uzņemto problēmu novēršana var ilgt minūtes līdz stundas.
Attēlu manipulācijas
Manipulācija ir nedaudz atšķirīga, lai gan reizēm tā ir sarežģīta darbība ar retušēšanu. Kad mēs manipulējam ar fotoattēlu, mēs patiesi izejam no realitātes un nonākam fantāzijā. Kad mēs manipulējam ar attēlu, mēs ignorējam realitāti un kļūstam radoši; pārvietojot, pievienojot sižetam elementus vai mainot izmēru un izmēru. Kad mēs manipulējam ar attēlu, mēs kļūstam par “radītāju”, nevis vienkārši par skatuves novērotāju. Tas ir diezgan piemērots, veidojot “mākslu” no uzņemtā attēla, un ir ideāli piemērots ilustrācijām, taču, iespējams, to nevajadzētu izmantot kā parastu pēcfotografēšanas rutīnu.
Foto-ilustrācija ir lielisks nopietnu manipulāciju pielietojums, un tas var būt diezgan efektīvs abstraktu jēdzienu un ilustrāciju nodošanai.
Agrāk savas karjeras laikā digitālo attēlu manipulāciju sākuma dienās es strādāju par fotogravīru lielā tirdzniecības veikalā Nešvilā, Tenesī. Veikals veica daudzu nacionālo kontu un starptautisku publikāciju pirmsspiešanas darbus. Vienā reizē 1979. gadā mēs izgatavojām vāku vienam no šiem žurnāliem. Uz vāka bija attēlots Ēģiptes prezidenta Anvara Sadata attēls, kas novietots pret vienu no lieliskajām piramīdām. Diemžēl piramīda atradās tādā stāvoklī, kas traucēja žurnāla vāka nosaukumiem.
Lai gan tas nav precīzs attēls, kas izmantots žurnālā, jūs redzat izaicinājumu.
Žurnāla Mākslas direktors nosūtīja mums norādījumus pārvietot attēlā redzamo piramīdu tā, lai nosaukumi to netraucētu. Toreiz šīs lietas pārvietošana bija pārsteidzošs varoņdarbs. Normāla aerogrāfija būtu atstājusi acīmredzamus vizuālās viltības pierādījumus, taču digitālā manipulācija pavēra pilnīgi jaunu potenciālu gandrīz ideālai maldināšanai. Mēs bijām pārsteigti par šī spēka izmantošanas morālajām sekām, taču mazliet satraukti.
Šis pasākums tika paveikts (vairāk nekā desmit gadus pirms Photoshop) ar rediģēšanas mašīnu, ko sauc par SciTex Response - darbstaciju, kuru atbalsta ļoti jaudīgs minidators. Neviens, kas atradās ārpus šīs mazās ēkas, nezināja, ka no Nešvilas mēs tuksneša grīdā virzījām Ēģiptes piramīdu, līdz to atklājām pēc gadiem. Neilgi pēc tam Amerikas Savienoto Valstu Augstākā tiesa digitāli izmainītus attēlus tiesā aizliedza izmantot kā pierādījumus. Mūsdienās šāda līmeņa manipulācijas ļauj regulāri mainīt realitāti un spēlēt dievu uz klēpjdatora, sēžot uz parka soliņa.
Manipulācija ir spēcīga lieta, un tā ir jāizmanto ar nopietnu atturību; ne tik juridisku iemeslu dēļ, bet gan tāpēc, ka mazinās cieņa pret dabu un realitāti. Fantasyland ir jautri, bet realitāte ir tā, kur mēs dzīvojam. Mēs diezgan regulāri maskējam debesis un nomainām garlaicīgus mākoņus ar zilām debesīm un dramatiskiem mākoņiem un pat saulrietiem - tas viss bez vilcināšanās. Mēs varam pārvietot cilvēkus ap ainu un viegli tos klonēt, izmantojot populāru fotoattēlu rediģēšanas programmatūru. Realitāte ir kļuvusi par visu, izņemot realitāti. Foto konkursi aizliedz manipulēt ar fotogrāfijām noteiktās kategorijās, lai gan izveicīgs operators var nosegt savus digitālos ierakstus un apmānīt sabiedrību. Tomēr atjautīgi tiesneši vienmēr var atšķirt.
Tipiskas manipulācijas, kas sastāv no apmākušām debesīm, lai atspēlētu zaudēto detaļu.
Personīgais ieteikums: lai triki un fotooptika būtu pēc iespējas mazāk. Kādu citu iepriekš iestatītu formulu un interpretācijas iekļaušana jūsu fotoattēlos parasti apdraud jūsu personiskās mākslinieciskās spējas. Nenoteiciet savu stilu, filtrējot attēlu, interpretējot to kāds cits. Esi mākslinieks, nevis veidne. Izņemiet savus attēlus no montāžas līnijas un rīkojieties ar tiem atsevišķi.
Attēlu optimizācija
Fotoattēlu optimizācija ir pavisam cita veida rediģēšana un tā, kuru izmantoju profesionālajā karjerā. Es optimizēju fotoattēlus vairākiem City Magazines dienvidu Floridā. Attēlu sagatavošana drukātajai lapai nav tas pats, kas sagatavot tos tintes drukāšanai. Drukāšanas tehnoloģijā tiek izmantotas pilnīgi atšķirīgas tintes, pārsūtīšanas sistēmas, papīrs un ražošanas ātrums nekā tintes printeriem. Katram procesam ir nepieciešams atšķirīgs toņu un krāsu sadalījums.
Kopš manām pirmajām fotogravīra dienām esmu centies izspiest katru pikseļu ar visu skaidrību un definīciju, ko tas var nodrošināt. Pirmais noteikums (manā personīgajā disciplīnā) ir veikt tikai globālas toņu un krāsu korekcijas. Lai atklātu ainas skaistumu un dinamiku, reti jāpaļaujas uz pikseļu rediģēšanu. Digitālā fotogrāfija ir saistīta ar gaismu. Iedomājieties gaismu kā savu otu un kameru kā tikai audeklu, uz kura ir uzgleznots jūsu attēls. Iemācieties kontrolēt gaismu uzņemšanas laikā, un jūsu pēcapstrādes darbi ievērojami samazināsies. Dodēšana, dedzināšana un cita lokāla rediģēšana ir nepieciešama reti, ja vispār.
Gan iekšējais kontrasts, gan krāsu intensitāte (piesātinājums) tika pielāgota, lai atklātu zaudēto detaļu.
Pat labākie digitālās kameras attēlu sensori nespēj atšķirt “svarīgo” informāciju katra attēla toņu diapazonā. Kameras sensori uztver apbrīnojamu gaismas diapazonu no gaišākajiem un tumšākajiem attēla apgabaliem, taču visām kamerām trūkst mākslinieciskā vērtējuma kritiskā elementa attiecībā uz šī gaismas diapazona iekšējo kontrastu.
Ja jūs uzņemat attēlus RAW formātā, visu šo apbrīnojamo diapazonu, kas ievietots katrā 12 bitu attēlā (68 000 000 000 ēnojuma vērtību starp tumšāko un gaišāko pikseļu), var interpretēt, formulēt un izplatīt, lai atklātu kritisko detaļu, kas slēpjas starp ēnām un svarīgākie. Savas karjeras laikā esmu rediģējis desmitiem tūkstošu attēlu, un tikai nedaudzi no tiem tikai nedaudz izmeklējot nevar atklāt papildu detaļas. Katrā attēlā ir piecas atšķirīgas toņu zonas (izcelt, ceturtdaļu toņi, vidējie toņi, trīs ceturtdaļu toņi un ēnas), un katru no tām var atsevišķi pabīdīt, pavilkt un savērpt, lai atklātu tajā ietverto detaļu. Lai gan izdrukāts attēls vienmēr tiek destilēts līdz 256 toņiem vienā krāsā, šis rediģēšanas process ļauj jums, mākslinieks, izlemt, kā attēls tiek interpretēts.
Ēnu (tumšie) toņi diezgan viegli zaudē savu detaļu un drukā pārāk tumšus, ja tie netiek izgaismoti selektīvi, izmantojot iekšējo kontrasta pielāgošanu. Tumšāks bija Ēnu slīdnis (Camera Raw un Lightroom).
Attēlu rediģēšanas īsto mākslinieciskumu neizdara iztēle, bet gan izmeklēšana un izpratne. Neviens attēla izrotājums nevar tuvoties skaistumam, ko atklāj tikai realitātes atklāšana. Iemesls tam, kāpēc lielākā daļa fotogrāfiju neparāda visu dabiskās gaismas dinamiku, ir tāds, ka cilvēka acs var detalizēti interpretēt ainu, savukārt kamera var ierakstīt tikai kopējo dinamisko diapazonu. Tikai tad, kad mēs (fotogrāfi / redaktori / attēlu optimizētāji) veltīsim laiku, lai atklātu katrā attēlā ieausto spēku un skaistumu, mēs varam tuvoties tam, lai visu dienu un katru dienu radītu to, ko mūsu acis un mūsu smadzeņu redzes garoza piedzīvo.
Personīgais izaicinājums
Centieties vairāk iegūt attēlos esošo detaļu, nekā krāsojat, un labojiet sākotnējo izskatu. Parasti zem virsmas slēpjas pārsteidzoša detaļa. Kad esat fotografējis visu iespējamo diapazonu, izmantojot kameras uzņemšanu (līdzsvarojot kameras ekspozīciju starp kameras histogrammas navigācijas bākām), jums jāiet ekspedīcijā, lai izpētītu visu, ko kamera ir iemūžinājusi. Jūsu uzdevums ir atklāt detaļu, izplatīt to un parādīt šo informāciju mums visiem.
Laimīgas medības.